第五百三十章 科幻導演的心（1/2）
打電話得到確認後，郭凡還有不可思議。
連中影的林紅都要不來的錢，他這麼容易就搞定了？
郭凡不解的問道：「為什麼？」
陳嶼攤手道：「之前就同林總談過了，這筆錢肯定能在項目正式開拍前到帳。畢竟，我為了拿到這個項目可是付出了不小的代價。再說了，我可是非常能為國產的科幻電影崛起奉獻一份力。總不能不幫忙，反而添亂吧。」
郭凡不好意思的撓頭道：「是我誤會陳總了。」
陳嶼好奇的問道：「說起來，我挺好奇的，郭導是法學專業出身，怎麼會想到當導演呢？」
「我說了陳總別見笑。」郭凡見陳嶼點頭，接著他認真的說道：「15歲的時候，我看了卡梅隆導演的《終結者2》後，全身血液沸騰了，激動得一夜未眠，從那時候起，我就立誓長大了一定要當一名科幻片導演。」
陳嶼問道：「既然郭導有當導演的志向，為什麼大學沒有報考北電或者上影，反而學了法律呢？」
郭凡搖頭道：「慚愧，當年高考我確實報了北電，可惜沒有考上，所以就考了另一所大學，讀了法律專業。」
對於很多人而言，可能就此便放棄了夢想，但郭凡心不甘：
「我當時問自己：到了80歲，躺在椅子上回憶時光時，你會為放棄電影夢想而後悔嗎？」
「一定會！」
「為了年老時不後悔，我大學的時候買了一台攝像機，業餘時拍起了短片。」
「大學畢業後，我靠著畫畫天賦，獲得了一些獎項。之後開始北漂生涯，混跡於各個劇組，並且有幸得到了張國師的指導。又過了幾年，我覺得自己對電影的理解更深了，於是第二次報考北電，這次成功了。」
幸好那時候他沒有放棄，否則也就沒有了開啟國產科幻片大門的郭導了。
郭凡提及往事，不無感慨的說道：「我大學讀的是法律專業，離電影很遠，但我喜歡電影，所以想盡一切辦法回歸電影。我覺得這其實是一種倔強，而倔強是我們真正成年的一個節點。」
陳嶼說道：「我想，正是你的經歷，讓中影的林總選擇了你吧。」
「還有一個原因。」郭凡點點頭，接著說道：「2015年，電影局選了5名新生代導演去好來塢學習，正巧我有幸成為了其中的一員。也正是這一趟學習之旅，讓我看到了中美電影工業的差距。」
「華夏的電影工業跟好來塢的電影工業相比，差距實在是太大了，其中差距最大的就是科幻片。不客氣的說，我們還在騎自行車呢，人家已經開上法拉利了。」
「那時候，我心裡就在暗暗發誓，一定要拍一部我們自己的優秀科幻電影，讓那幫老外開開眼。」
陳嶼點頭道：「大劉的《流浪地球》正是一個絕佳的機會。」
郭凡點頭道：「對，也就是那一年，大劉撰寫的《三體》，斬獲雨果獎最佳長篇獎，這也是亞洲人第一次獲此殊榮。大劉獲得雨果獎後，我才勐然發現，原來我們華夏也有世界級科幻文學作品。從那時候起，我就盯上了大劉的作品。」
「不過，我那時候只敢想一想。畢竟我沒錢，別說拍電影了，大劉作品的版權授權我都拿不下來。沒想到我回國的時候，中影的林總給了我一個驚喜。不知怎麼的，她看中了我。給了我一個可以拍攝國內第一部大製作科幻片的機會。」
提到林紅，郭凡的心裡只有感激。要不是對方，他哪裡能有這種接手大製作的機會。畢竟以他的資歷，能參與進去，已經是莫大的榮幸了。
陳嶼說道：「科幻電影不同於其他類型的電影，劇本非常重要，不僅要有邏輯，電影中還需要符合科學，不能只靠幻想。」
「沒錯，也幸虧有我的朋友提醒，我那時候才天天去和中科院科學家、物理學家、社會學家聊電影的設定，並聘請其中多位做了學術顧問。」
說到這裡，郭凡心中只有慶幸。要不是請了專業的顧問，他的劇本肯定是漏洞百出，經不起推敲和驗證。
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「拍電影，尤其是科幻電影就是需要郭導這樣較真的精神。」陳嶼很欣賞郭凡這種認真的性子。
凡事就怕較真，只要較真，沒有什麼是干不好的。
郭凡說道：「我曾經思考過一個問題，那就是國內為什麼這麼長時間以來，都拍不出一部像樣的科幻電影。直到我無意中聽說了卡梅隆為了拍攝《阿凡達》所做的準備才明白。」
陳嶼擺出一副洗耳恭聽的神態。
郭凡繼續說道：「卡梅隆拍攝《阿凡達》時，先編制了一本《潘多拉星球百科全書》：
為什麼有些山可以在潘多拉星球懸浮？因為礦石含有常溫超導物質。
為什麼潘多拉星球的磁場是紊亂的？因為附近有幾顆別的行星。
潘多拉星球應該長出什麼樣的植物動物？動植物的形狀必須符合這個星球的環境。
潘多拉星球人的語言肯定跟地球人不一樣，所以還得請語言學家為他們發明一種語言。
…………
也就是說，卡梅隆構建了一個完全自洽的新世界。
《星際穿越》、《指環王》也是如此。
好來塢在拍攝這些科幻片時，都構建了一套完全自洽的邏輯體系。
我以前覺得卡梅隆的想像力真是牛逼，其實不是，這些想像力不過是環環相扣計算的結果。」
郭凡總結道：「最高級的想像力其實是不自由的。華夏電影缺少這種不自由的想像力。」
聽罷，陳嶼問道：「所以，你寫劇本的時候之所以聘請這麼多科學家，就是想尋找「不自由的想像力」？」
「是的。」郭凡點點頭。
接著，他從隨身攜帶的公文包中取出一份十幾張，由a4紙列印的文件。
郭凡將文件遞到了陳嶼手中：「陳總請看。」
陳嶼看到文件第一頁印著的幾個字，輕輕的念出了聲：「流浪地球世界觀及百年編年史？」
「沒錯。」郭凡點頭道：「我們主創團隊，用8個月時間編了100年變遷史構築世界觀。而世界觀的編寫，是《流浪地球》最開始的工作，而這份工作，一做就是八個月。」
「編劇團隊撰寫了包括自然環境（世界版圖、生物群落、大氣現象等）、人類社會（世界人口、政治、社會分工、行政版圖、經濟與物資、家庭與日常生活、文化娛樂體育教育等）、技術概況（行星發動機、地下城、高速地表運載車、外骨骼裝甲、補給站、「領航員號」空間站等）在內的詳細「世界觀」，設定了《流浪地球》的故事背景。
「世界觀」的建立就像冰山，90%是沉在水下沒有呈現在電影中的，但如果沒有這90%，就無法支撐電影中的那冰山一角。」
陳嶼翻看了世界觀，以及編年史。
編年史的開始時間是1977年，結束時間是2075年。
這個時間線真的非常細緻，而且是經得起推敲的。
「50年後人類世界是什麼樣子，房間是否還有牆壁實體，文化娛樂是什麼樣子，各種汽車是什麼樣子…………
所有這些東西都要重新建立，不僅僅是文字上的表現，還需要變成具體的圖像，只有把這個世界真切地描畫出來後，編劇才知道你描繪的是怎樣一個世界，他們才能夠在這個基礎上再去編故事。」
為了把50年後的世界具象化，郭凡做了3000張概念設計圖。
包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思，分鏡頭畫稿則達到了8000多張。
當然，也多虧了郭凡準備充足，否則這個項目是否能輪到他，還是未知數呢。
陳嶼說道：「拍攝硬科幻電影非常耗錢，項目籌備期，怎麼準備都不為過。」
「其實，中影的高層壓力也很大。畢竟，我在國內導演圈子裡可以說是籍籍無名了，而電影的投資又高達上億元。」他說道：「當我接手這個項目後，有一位前輩斷言，如果項目成功，華夏電影從此就有了科幻片這一類型。如果失敗了，很可能若干年內沒人再敢碰硬科幻了。」
陳嶼頗為自信的說道：「我投資的項目，目前還沒有失敗的。」
「那就承你吉言了。」郭凡哈哈一笑道。
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