第1833章 張力碰撞（2/2）

不止阿方索，艾曼努爾也正在觀察街區。

對於攝影師來說，在打開鏡頭面前，用自己的腳步、眼睛和身體去感受整個空間，這是至關重要的。

在外行人看來，攝影師就只是導演的木偶而已，其實不然，攝影師理解導演的創作意圖和腦海畫面之後，他們需要自己理解自己構思甚至二次創作，他們需要尋找光線、位置、構圖以及空間等等。

攝影師的工作，也是一種創作。

所以，一部電影呈現出來的效果是一個整體，導演、演員、攝影師、燈光、布景、造型等等不同環節，每個人都在創作，不同創作靈感碰撞雜糅在一起，最後才能夠呈現大屏幕上看到的效果。

尤其是接下來這場戲，艾曼努爾希望能夠利用空間做文章，捕捉西奧和朱麗安兩個人之間的張力。

在原著里、在劇本里、在導演構想里，西奧和朱麗安都沒有「舊情復燃」的劇情，兩個人已經徹底分道揚鑣，看待生活看待世界的理念也已經截然不同。

此次重逢，對於朱麗安來說，西奧就是一個工具人，一個得到通行證的工具；對西奧來說也差不多，朱麗安就是一個恨不得立刻甩開的痛苦回憶。

從方方面面來說，兩個人已經毫無瓜葛。

然而，安森提出一個想法，如果兩個人徹底毫無關聯，那麼兩個角色的互動是沒有火花沒有化學反應的，無法吸引觀眾，沒有情感能量就無法喚醒共鳴；雖然相愛相殺的感情戲太俗套，但這卻是商業電影的點睛之筆。

前提是沒有感情線也沒有曖昧戲碼，安森不準備顛覆電影自身的風格，如同好萊塢所有電影一樣植入毫無意義的感情線；但安森希望營造出兩個人之間的情感張力——

明明已經毫無瓜葛，卻一點就燃；明明兩個人都沒有其他心思，卻張力瀰漫。

也許人們拒絕相信，愛與恨其實是濃烈情感的一體兩面；也許人們故意忽略，針鋒相對的敵意也可能醞釀出相愛相殺的錯雜關係。

安森希望通過表演和鏡頭能夠營造出這樣的張力，在不改動劇本以及電影風格的情況下，為鏡頭帶來吸引力。

這意味著艾曼努爾需要發揮特長。

現在，艾曼努爾和阿方索一樣相信安森，相信此前安森的承諾正在一一兌現，一部能夠真正讓艾曼努爾發揮特長的作品。

艾曼努爾就在摩拳擦掌。

接下來的劇情發生在西奧離開賈斯珀家的次日早晨。

西奧正常前往上班，卻在光天化日之下當街被套上麻袋帶走，他還以為自己落入暴徒還是什麼組織之手，心驚膽跳但稀里糊塗，完全不知道自己為什麼會遭遇這樣的事情，他就是微不足道的小卒子而已。

一直到麻布袋摘下來，西奧才意識到，朱麗安隱藏在這件事的後面，兩個人時隔多年重逢卻是這樣一個場合。

所以，應該如何營造張力？演員又應該如何不刻意不誇張地彰顯那種看不到的張力？

艾曼努爾一直在研究，並且和兩位演員展開討論、演練、彩排，試圖尋找到演員和攝像機各自的位置。

斯嘉麗有些緊張，是騾子是馬，終究還是要出來溜達溜達了。

(本章完)