第110章 目不暇接（2/2）

不由地，安森也躍躍欲試起來，似乎也因為安妮的影響，真正回到自己的十八歲，從生理到心理，全方位地再次感受到年輕的朝氣，一切都是全新的，未來的無限可能在眼前展開，無所畏懼地、勇往直前地一路前沖。在安森看來，「公主日記」和「老友記」最大的區別還是在於角色理解上，這不僅意味著演繹方式的變化，同時也意味著準備工作的差異。

「老友記」是電視劇，比起角色來說，更加側重劇情；同時還是情景喜劇，比起展現內心或者情感聯結來說，更加側重笑點。

顯而易見地，「保羅」這個角色，僅僅展現一些輪廓框架，也就是後來所說的「人設」，只要遵循設定，安森可以在框架里自由地展現自己的情緒，不經意間流露出來的本色演出在所難免，他是在表演自己。

「公主日記」則不同，它需要在九十分鐘內給出一個結局，一個完整故事脈絡是必須的，包括起承轉合、人物弧光以及情感聯結，最後引導向一個合理的句號，這意味角色需要人設需要框架，還需要血肉。

最簡單也最直觀的一點就在於造型：

保羅的造型，一個字，帥。然後在此基礎上可以隨意改變風格，安森和黛博拉的自由發揮為角色完成了定位，並且進一步開發角色的不同可能。

麥可的造型，則不行，從髮型到服裝再到日常搭配，全部需要一個脈絡一個來源，幫忙豐滿血肉，他不是一個人設，而是一個真實存在的人。

也許有人會說，有必要嗎？

的確，「公主日記」的絕對核心是米婭，整個故事完全圍繞米婭展開，用一句現在網絡流行的影評來說就是，除了米婭之外，其他全部都是工具人——

沒有塑造沒有弧光也沒有血肉，一切都為米婭服務。

從如此角度來說，「公主日記」在2000年能夠滿足市場需求，但放在2023年，估計就要被觀眾罵慘。

在安森看來，這也是「公主日記」和「漂亮女人」兩部作品的差距：

角色塑造。

即使在2023年，更久遠更過時的「漂亮女人」依舊有一種復古的好看，飽滿的人物弧光、生動的愛情拉扯以及立體的角色塑造，毫無疑問展現好萊塢黃金時期的敘事能力，時間也無法削減電影的魅力。

而在「公主日記」里，劇情時間讓步於一些喜劇橋段；並且，成也朱莉-安德魯斯、敗也朱莉-安德魯斯，電影不得不給予朱莉更多時間，展現她的個人魅力，在米婭和奶奶的親情橋段上花費多一些筆墨。

自然地，留給愛情線的時間所剩無幾，角色只能淪為工具人。

畢竟，現在是2000年，院線電影依舊流行「九十分鐘為王」，一百二十分鐘乃至於一百八十分鐘的電影們還沒有霸占院線大屏幕，好萊塢各大製片公司依舊相信，九十分鐘體量才是電影的黃金時間。

在相對有限的時間裡，有舍才有得，於是——

麥可，就成為一個工具人、一隻犧牲羊。

第一更。

(本章完)