第99章 成丞做了21世紀後，娛樂圈最偉大的事（1/2）
第99章 成丞做了21世紀後，娛樂圈最偉大的事情
次日，網上依舊爭論不休。
#成丞賣書做公益#、#成丞新聞發布會#、#一個取之不盡用之不竭的公益基金#、#成丞《小王子》#、#小王子兒童關愛基金#等詞條輪番登上熱搜。
熱度之誇張，幾乎每個詞條下都有上千萬的討論量，成丞的話題廣場更是爆了，越來越多的路人被捲入其中，越來越多的名人選擇了下場。
這儼然已經成為了當下公眾最為關注的焦點事件，各方觀點不一。
而就在這時，參加成丞新聞發布會，獲得成丞贈書的各大媒體集體發文了，而且態度出乎意料地一致，不是批評抨擊，而是大加盛讚！
《《小王子》:這個世界，沒有人不需要安慰》、熱浪新聞
《《小王子》:教會你如何去愛》、帝京都市報
《一部註定會成為經典的作品：《小王子》！成丞做了21世紀後，娛樂圈最偉大的事情》、銘山日報
《《小王子》：21世紀的文學瑰寶，成丞筆下的傳奇之作！》、新世界文學報
《《小王子》：以童話之名，訴說人生的真諦與情感的偉大，這是一部獻給每個大人的童話書》、文學風華報
《成丞成了！《小王子》成了！小王子兒童關愛基金成了！》、新羅新媒體時報
這些報導一出，網友都看傻了眼！
龜龜，你們這些媒體都收了成丞的錢了是吧？
還「一部註定會成為經典的作品」、還「成丞做了21世紀後，娛樂圈最偉大的事情」，你們要不要這麼誇張？
吹牛也要講個基本法吧？不是能亂吹吧？！
網上不信者有之，似信非信者有之，全然相信者，少之又少，甚至絕無僅有！
就連小黑子也忍不住存疑：蛙哥那麼吊的？有點不太可能吧？
報社裡，李木看著同行們的報導，苦笑不迭。
他本以為連夜看完《小王子》，一早來到報社把新聞稿趕出來已經非常卷了，沒想到同行們更卷，且語不驚人死不休，連「21世紀的文學瑰寶」都來了！太敢用詞了！
相比起來，他起的「《小王子》：教會伱如何去愛」這個標題，就顯得太過保守了。
他正琢磨著如何再出一篇稿子，突然，一個電話打到了他的手機上，是他的一個在帝京大學文學系做教授的朋友，薛清。
薛清聲音聽起來很急，上來就問：「李木，聽說你們報社有成丞的《小王子》？」
李木回答道：「有。」，他掃視了一圈報社，道：「正被同事們傳閱呢。」
薛清：「你能不能拿過來給我看看？」
李木疑惑：「你這個大教授也知道了？」
薛清道：「今天看了幾篇報導，被裡面摘抄的片段給驚到了，你也知道，我見獵心喜，看到了精彩的段落，就想讀一讀原作，現在的我，簡直就是饑渴難耐啊。」
李木反問：「那你可以到網上買啊。」
薛清說道：「買了是買了，可寄過來不還要好幾天嗎？我哪能等得了那麼久啊！」
李木：「你就這麼想看？」
薛清：「我是真的想看，夜不能寐啊！」
李木提出條件：「行，也不是不可以商量，我可以現在把書給你送過去，但你要接受採訪，談一談對這本書的評價，還要冠上帝京大學文學教授的名號，怎麼樣？要不然你就老老實實等著快遞到。」
「你好狠！！！」
「你就說答不答應吧！反正書在我手上！」
薛清幾經糾結，最後咬了咬牙道：「好，那你一個小時內把書給我送來！晚一分鐘都不行！」
「放心，馬上到！」，李木當即起身，找到領導，把事兒一說，獲得同意後，在同事幽怨的眼神中，他拿著書便出門了。
不止南江晚報，很多報社都被求書的人把電話打爆了，其中不乏一些有社會地位的人，比如知名作家、學者、導演等等，這些媒體完全沒有想到，自己只是參加了一場新聞發布會，竟然瞬間成香餑餑了！
接下來幾天，網友訂購的書陸陸續續的到貨了，《小王子》的口碑也慢慢發酵開來。
凡是看過這本書的人，有看不太懂的，有不太喜歡的，但就沒有一個給出低評價的、沒有一個覺得這本書差的。
各大學者對這本書的評價更是流傳甚廣。
帝京文學系教授薛清：「《小王子》屬於這種類型的書……它使孩子和成年人都喜歡。作品所刻意追求並表現出來的想像力、智慧和情感，使各種年齡的讀者都能從中找到樂趣和益處，並且隨時能夠發現新的精神財富。」
某知名作家，國內最高文學獎得主，余憫：「我甚至要說，它是一個奇蹟。世上只有極少數作品，如此精美又如此質樸，如此深刻又如此平易近人，從內容到形式都幾近於完美，卻不落絲毫斧鑿痕跡，宛若一塊渾然天成的美玉。」
事實證明，大眾還是很吃名人效應這一套的，如果一個普通的網友評價，他們可能覺得那只是一家之言，未必具有說服力和可信度。
然而，當名人學者站出來發聲時，情況便截然不同了，尤其是作家和文學教授，他們的身份本身就權威和專業性，他們的觀點往往能夠獲得更多的人認同。
某文學評論家也在網上發微博：
「如果我只有一個月的時間，只一個月，那我便看《小王於》。用一個月去看它，可以在一生里品味其中優美的情操與思想。也是絕對不枯燥的一本好書。
從篇幅上來講，《小王子》只有兩萬五千字，但其敘事結構之完整，卻足以媲美出色的古典戲劇或長篇小說。
古典戲劇的戲劇結構可以分為五個部分：鋪墊、發展、高潮、回落和災難。
如果以這個理論作為參照系，《小王子》的敘事結構顯得特別明顯：
第一章是敘事者（飛行員）的自述，是鋪墊部分；第二章到第九章講述飛行員和小王子的相遇和互動，是發展部分；第十章到第十五章講述小王子走訪六顆小行星的經過，是高潮部分；第十六章到第二十三章講述小王子在地球上的遭遇是回落部分；第二十四章到第二十七章又繼續講述飛行員和小王子的相處，並以小王子的消失告終，是災難部分。
以如此短小的篇幅包含如此完整的結構，並絲毫不顯侷促，這需要極高明的寫作技巧才能辦到。
《小王子》的古典美還體現在敘事視角的變化上
但《小王子》最高明的地方，還不只在於技巧上，更在於這本小說對成人世界各種荒謬現象的揭露和批判，以及小說中所持有的存在主義立場
成丞這個內娛頂流做了我們所有人都不認為他能做到的事情，或許真的印證了那句話，天才和瘋子只有一步之遙，他把瘋狂留給了自己，卻將天才獻給了世界。」
還有出版社的資深編輯從商業的角度去分析《小王子》：
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