第479章 老司徒親自出手（1/2）

老司徒坐在辦公桌後，時而皺眉，時而喃喃自語，從曹陽離開辦公室後，他就這樣了0

「顛覆傳統紀錄片？」

「要來一場從敘事哲學到技術美學的全面革命，打破紀錄片創作的固有範式？」

「要故事化敘事，平民化視角，要是實現技術革新和文化深層次挖掘？」

「當傳統紀錄片仍在仰望星空，依舊是傳統的宏大敘事時，他要讓鏡頭紮根大地，讓敘事升維，形成三維敘事矩陣？」

「要讓一部紀錄片折射出地理、歷史、科技、經濟、倫理的文明光譜，實現跨時空的華夏文明全息成像？」

老司徒很想用嘲諷的口吻大笑一聲。

「哈哈，荒謬，簡直是荒謬！你以為你是誰？」

如果是一個製作過不少紀錄片的知名製作人或紀錄片導演，說出了這些，老司徒也不會感到如此荒謬，只會鼓勵對方，勇於探索紀錄片新模式。

如果是一個從沒製作過甚至是沒涉及過紀錄片的導演，哪怕是陳凱哥，若是這樣說的話，老司徒絕對會狠狠的嘲諷一頓，讓他腳踏實地的先從基礎做起。

可偏偏這個沒有任何紀錄片經驗的人是曹陽，這就讓老司徒無比的糾結。

更讓他牙疼的是，曹陽說想要拍攝的紀錄片類型，是美食類！

還說要用食物串聯碎片化故事，將食物製作與人物命運、地域文化結合，形成「食物一人文一情感」的敘事鏈條—

老司徒都不知道該說什麼了。

感情上，老司徒是希望曹陽能成功的，能拍出一部超常規的經典紀錄片。

可理智上，他又覺得這不可能！

要是曹陽跟著他學過紀錄片的拍攝，並且還有過拍攝紀錄片的實踐經驗，他可能也就不會這麼糾結了。

要是曹陽不「吹」這麼大，僅僅說要拍攝一部美食類傳統紀錄片，他也不會這麼糾結。

「唉！」

糾結了好久，最後老司徒一拍桌子站了起來，心中有了決定。

他要回去做一個詳細的美食類紀錄片核心策劃，做好主題定位、敘事基調、拍攝大綱、分鏡頭腳本以及應急預案。

老司徒決定一定要認認真真、仔仔細細的做一份滿意的策劃，到時候就讓曹陽按照自己的策劃拍攝。

作為華夏紀錄片的扛鼎人物，老司徒還是有信心打造出一部精良的美食類紀錄片的。

曹陽回去後，一邊寫策劃方案，一邊考慮拍攝問題，特別是攝影設備的選擇上。

他一開始考慮的是用電影膠片拍攝，膠片的優點是數字設備無法比擬的。

膠片能夠捕捉到非常細膩的色彩、質感和層次感，尤其是對食物這種需要表現光澤、

紋理和色彩的對象，膠片確實有其獨特的魅力。

比如獨特的顆粒感、色彩過渡等。

但仔細考慮後，他便放棄了這種想法。

高質量的膠片價格昂貴，拍攝一部紀錄片需要海量的素材，紀錄片拍攝周期長、素材量巨大，這就會導致製片成本呈幾何式上升。

另外，膠片拍攝是「所見非所得」，無法實時監看最終效果，只能看小監或波形圖。

曝光、焦點失誤造成的廢片成本遠高於數字拍攝，在複雜的紀錄片環境下，光線變化快、環境不可控，風險極大。

一盤膠片拍攝時間短，拍攝過程中需要頻繁更換膠片盒，這在拍攝食物的製作過程時，就會非常麻煩。

相比於數字設備，膠片對光線要求高，調整不變，設備笨重，即時反饋缺失。

並且，這兩年數字攝影設備發展迅速，特別是2008年，是數字電影攝影技術發展史上一個關鍵的轉折年份。

這一年見證了高端數字電影攝影機開始真正挑戰膠片的主流地位，尤其是在大型電影製作中，許多主流廠商都推出了頂尖的數字攝影機。

好萊塢很多大片，也開始逐漸使用數字攝影設備代替膠片。

典型的如《班傑明·巴頓奇事》、《通緝令》、《變形金剛》、《速度與激情4》等等。

就連曹陽和諾蘭共同合作的《蝙蝠俠：黑暗騎士》，諾蘭這個膠片的忠實擁躉，也在部分場景中，使用了Phantom:系列的高速攝影機。

像剛剛過去的奧斯卡上跟《小丑》一開始打的難解難分的《貧民窯的百萬富翁》，也是使用了索尼CineAlta F35作為主力攝影機拍攝的。

曹陽知道，數字攝影機是未來的大趨勢，膠片拍攝將會被逐漸淘汰。

所以，紀錄片用數字攝影機拍攝，是最合適的選擇。

曹陽在此之前的所有的電影，都是以膠片為主拍攝的，在他立項《小丑》後，像索尼、湯姆遜，以及傳統膠片機製造商阿萊等，都向他極力推薦過公司最新出品的數字攝影機。

像索尼的索尼CineAlta F35，湯姆遜VIPER FilmStream，以及阿萊最新的ARRIFLEX

D-21，只不過曹陽都拒絕了。

曹陽要拍的是《舌尖上的華夏》，據他了解，這部紀錄片的第一季，主力攝影機就是索尼的入門級數字電影攝影機PMW-F3。

PMW-F3雖然是明年也就是2010年索尼才推出的入門級攝影設備，但跟去年發布的高端旗艦數字電影攝影機CineAlta F35是沒法比的。

無論是傳感器、成像風格、動態範圍還是解析度，都是CineAltaF35勝出。

跟CineAlta F35相比，PMW-F3唯一的優點，就是便宜。

PMW-F3剛推出時，賣1.5萬美金，而CineA1taF35當時還賣15萬美金左右，貴了十倍。

索尼目前也有低端數字攝影機，比如PMW-EX1/PMW-EX3，像好萊塢那部早就拍好還沒上映的《拆彈部隊》，許多鏡頭就是用PMW-EX1拍攝的。

既然決定用數字攝影機拍攝，曹陽肯定不會選擇低端的，因為他若是想要用數字攝影機的話，選擇將會非常多。

「建業，給索尼還有RED ONE傳個消息，就說我的畢業作品，準備第一次採用數字攝影機進行拍攝。」

曹陽給程建業打了個電話，這是他深思熟慮的結果，有了索尼的CineAlta F35，再加上RED ONE:進行補充，完全夠用了。

RED ONE是2008年最具顛覆性的產品。

它的出現徹底改變了數字電影製作的格局，讓4KRAW拍攝變得相對經濟實惠，極大地推動了數字攝影的普及，尤其是獨立電影和低成本製作。

曹陽最看重的，是RED ONE開創性的模塊化設計，原生記錄REDCODE RAW到CompactFlash卡，Myster ium CMOS傳感器提供4K解析度。

這也是今後的主流。

「另外，也給Phantomi透露消息吧，就說我的畢業作品要用到高速攝影機。」

曹陽為什麼要讓程建業給這些公司透露消息呢？

並不是他想白嫖這些設備，而是這些最新的數字攝影機，目前國內是極其稀少的，與其花精力去找，還不如讓廠家直接送過來方便。

這些廠家會送過來嗎？

這是毫無疑問的。

曹陽是目前全球影響力最大的導演，還是歐洲三大三金大滿貫唯一活著的導演，這是他的畢業作品，並且還是第一次使用數字攝影機—

曹陽要是不給具體廠家放消息，而是給所有廠家放消息，這些廠家為了能讓曹陽用他們的設備，不知道會搞出多少么蛾子。

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