第538章 重新解構（2/2）
韓總聽了老陳的話，其實都有點懵了。
前陣子曹陽成為這屆奧斯卡最佳外語片提名工作組的負責人的事，在國內可是被媒體大肆報導過的，《梅蘭芳》怎麼拿到的提名，你老陳難道心裡不清楚？
騙騙不懂的人也就算了，難道你覺得我能被騙到？還是你狠起來連自己都騙？
可關鍵是，網上早就有「預言」了，說曹陽作為奧斯卡最佳外語片提名工作組負責人，肯定會給《梅蘭芳》一個名額的，還說《梅蘭芳》趕上了「好時候」。
「嗯嗯，我對你還是有信心的。」
韓總胡亂的應付了兩句，就掛斷了電話。
隨後，老陳的電話就開始響個不停，全都是恭喜《梅蘭芳》入圍奧斯卡最佳外語片電影的，畢竟演員和劇組各部門負責人不「人情」的話，很可能就會出「事故」。
老陳對於這些電話沒有絲毫不耐煩，還跟《梅蘭芳》劇組的幾個打來電話的負責人開起了玩笑，這在以往是不可想像的。
可見，環境確實能改變人。
不出老陳的所料，第二天就有許多媒體想要採訪他。
這時候肯定不是召開新聞發布會的好時機，要不然就顯得太「高調」了，老陳僅僅是選擇了京城的一家名氣比較大的綜合媒體，進行了短暫的採訪。
「恭喜陳導，恭喜《梅蘭芳》獲得奧斯卡最佳外語片提名，拿到這個提名，陳導有什麼想說的嗎？」記者問道。
「說實話，想拿到這個提名還是比較難的。
據我所知，全世界有100多個國家和地區申報了奧斯卡最佳外語片，也就是說，有100多部電影競爭五個提名名額，競爭還是非常激烈的。」老陳說道。
「我看了一下提名名單，這次除了陳導的《梅蘭芳》之外，還有曹陽導演製作，寧昊執導的《宿醉》，拿到了最佳影片的提名，陳導怎麼看？」
記者笑著問道。
「什麼？最佳影片？《宿醉》————」
老陳也就在昨天韓總打電話來時，為了確認《梅蘭芳》是不是拿到了提名，匆匆看了一下提名名單，主要還是看的最佳外語片的提名名單。
之後，就是不斷的電話，老陳也就沒時間仔細看那份名單。
今天突然聽到《宿醉》居然拿到了最佳影片的提名，老陳心裡的驚訝可想而知。
在老陳看來，《宿醉》是一部很成功的商業片，國內版本剪輯的也很有意思，僅此而已罷了。
至於藝術性——幾乎沒有。
一部喜劇商業片，能有個屁的藝術性？
但當《宿醉》與奧斯卡最佳影片聯繫起來時————
一時間，老陳有些恍惚，自己是不是在做夢？
這世界怎麼突然間就變得陌生起來了呢？
前有「低俗」的《三槍》入選柏林電影節主競賽單元，後又有一部純商業片《宿醉》入選奧斯卡最佳影片，怎麼這世界就如此的不真實了呢？
換做老陳以往的脾氣，他多少也要「整」兩句，罵一下奧斯卡的「墮落」。
可是————
老陳知道自己的提名怎麼來的。
《宿醉》又是曹陽製作的。
這怎麼破？
到底是文化人，老陳腦子急轉，咳嗽了一聲，用特有的深沉語氣說道：「《宿醉》這部電影很有意思，很多人只看到這是一部喜劇電影，很少去思考其中的內涵。」
老陳深吸口氣，《宿醉》有內涵嗎？
有個屁！
一部純喜劇風格的商業片，要什麼內涵？
但————今天必須有。
老陳的腦子再次快速思考起來。
這就是老陳沒關注奧斯卡最新的動向所帶來的困擾了。
他要是看過奧斯卡新主席湯姆—謝拉克為了今年奧斯卡的新變化，最佳影片提名名額由5部變成10部專門召開了新聞發布會，就不會這麼被動了。
只需要說《宿醉》作為去年最成功的商業片之一，屬於廣受歡迎的商業片和類型片就可以了。
這屬於奧斯卡新主席湯姆—謝拉克口中，被忽視的電影類型。
按照投資回報比來說，《宿醉》確實是極其成功的。
「《宿醉》是一部超現實主義影像。」
老陳先定了個基調，邊想邊說道：「電影有很多被忽略的細節，比如晨間廢墟般的酒店套房、浴室里的老虎、衣櫥里的嬰兒、窗邊的雞、警車後備箱的拳王泰森————
全是用視覺奇觀強化荒誕感，這些意象共同營造了一個荒誕、夢幻又略帶危險的世界，超越了現實主義的喜劇場景————」
說著，老陳自己都有些皺眉，這些似乎並沒有太多說服力，還需要「深挖」才行。
可怎麼「深挖」呢？
這是個難題啊。
「電影裡用了非常多的符號和隱喻————」
老陳說著頓了一下，不由得反問自己，有嗎？
但不管有沒有，還是要硬著頭皮說下去。
「比如————嬰兒，對，嬰兒，嬰兒象徵突如其來的、無法推卸的責任————
還有出現的老虎，象徵被壓抑的野性和不可控的危險————
還有男主角缺失的牙齒，象徵他循規蹈矩的舊生活被徹底打破————」
老陳越說越順，越覺得有道理，似乎《宿醉》潛在的隱喻，真就是想要表達這些？
「影片探討了現代男性在社會期待的成熟」與內心殘留的幼稚」之間的掙扎。
這場拉斯維加斯的冒險，是一次對中產階級價值觀、穩定的工作、婚姻、體面等等的短暫出走和戲謔性解構。
《宿醉》不是一部《巴黎，德州》或《生命之樹》那樣的純文藝片，它不追求哲思的晦澀或影像的詩意留白。
它將一個可能流於低俗的鬧劇故事，通過巧妙的結構、真實的人物和風格化的影像，提升到了一個新的高度。
《宿醉》的文藝氣質，是隱藏在粗俗笑話之下的一顆精心雕琢的匠心，它證明了娛樂性和作者性並不總是對立的，而是能夠相互兼容的。」
老陳看了記者一眼，最後用慷鏘有力的語氣總結道：「這部電影可以說是曹陽對於實驗電影另一角度的延伸，是對實驗電影的一次重新解構！」