第562章 輝煌不在（1/2）

今年是馬可穆勒擔任威尼斯電影節主席的第7個年頭了。

威尼斯電影節跟柏林電影節和坎城電影節不同，後兩者的電影節主席一般都是身兼數個職務，並且一於就是十幾二十年，沒有任期限制。

威尼斯電影節的主席每屆4年，極少有連任的，也就是說，他們的主席，大多數都是只當4年，甚至更少。

這一點，柏林和坎城電影節就不一樣。

柏林電影節現任主席迪特—考斯里克，從2001年擔任主席以來，今年已經是第十年了，並且還會繼續幹下去。

他還身兼柏林電影節的商務總監、藝術總監、組委會主席、選片委員會主席————在電影節內部可謂是絕對的大權在握。

他的上一任主席莫里茨—德—哈德爾登，從1980年就開始擔任柏林電影節主席，一直干到01年迪特—考斯里克接任。

坎城電影節也差不多，不同的是，坎城電影節更突出的是藝術總監。

比如坎城電影節自前的藝術總監是蒂耶里—福茂，他是從2000年接任的，比柏林電影節主席迪特—考斯里克還早一年。

值得一提的是，蒂耶里—福茂2000年是從吉爾—雅各布手裡接過的電影節藝術總監位置。

而吉爾—雅各布從1978年開始擔任坎城電影節藝術總監，一直干到2000年，然後呢？

從2000年開始，吉爾—雅各布把藝術總監的位置給了蒂耶里—福茂之後，開始擔任坎城電影節主席，目前還沒卸任。

不過，因為坎城電影節主席和藝術總監，不像柏林電影節那樣由同一個人擔任，一般平時為電影節「拋頭露面」的，具體執行者都是藝術總監。

所以才有種藝術總監掌控電影節的說法。

這種說法其實是不怎麼精確的。

就不說柏林電影節和威尼斯電影節了，哪怕是坎城電影節，藝術總監大多數時候，也只是坎城電影節的管理者和執行者。

比如蒂耶里—福茂，他能有多大的權利，要看吉爾—雅各布放權多少。

畢竟吉爾—雅各布擔任了22年的坎城電影節藝術總監之後，目前又擔任了10年的坎城電影節主席，他這三十多年時間的電影節掌權者，權威幾乎已經滲透到了電影節的方方面面了。

說個好笑又有些悲哀的事，一個導演，你可以得罪威尼斯電影節，可以給威尼斯電影節甩臉子不給面子，但千萬不能得罪柏林電影節和坎城電影節。

道理很簡單，作為導演，如果你得罪了這三個電影節，你可以三年或五年時間不去這幾個電影節。

等三年或五年之後，威尼斯電影節大概率換了主席，新主席可能不會想起來或不知道你的罪過威尼斯電影節。

但柏林電影節和坎城電影節就不同了，他們的主席依然在任。

最明顯的例子，就是老謀子。

他執導的《一個都不能少》原本報名的，是坎城國際電影節主競賽單元，坎城方面也特別看好這部電影。

再加上老謀子當時已經有金熊和金獅了，在文藝圈的影響力很大，坎城對於這樣的導演，肯定也是有意籠絡過來的。

便建議他，如果想要電影更有競爭力，就把開始升國旗的環節模糊化或剪掉，要不然很容易被認為涉嫌宣傳某種意識形態，影響評委會的判斷。

其實說穿了，哪是影響評委會的判斷，而是坎城電影節當時已經是歐洲三大電影節里，最有影響力的電影節了。

好不容易有了這樣的成就，他們為了自身影響力，為了不被詬病和攻擊，對於意識形態方面，特別是被西方諱莫如深的那些，會非常保守。

老謀子沒同意。

並且，他或許當時考慮了坎城方面的說法，覺得這部電影可能在坎城沒有競爭力了。

於是，經過慎重考慮，在坎城主競賽入圍名單公布的前幾天，宣布撤回該片，並向坎城國際電影節發表了公開信，表達自己的抗議。

這還不算完，發表完公開抗議信之後，他又大張旗鼓的宣布報名了威尼斯電影節。

威尼斯電影節就沒這些顧慮，他們巴不得越爭議越好呢，那樣還能吸引更多的關注。

特別是這電影還是公開從坎城撤回，還譴責了坎城，還有比這更有關注性的嗎？

老謀子的這一舉動可謂是狠狠打了坎城的臉，打了時任坎城電影節藝術總監吉爾—雅各布的臉。

不過，當時有人認為，老謀子之所以敢這樣，一方面是吉爾—雅各布早在一年前，就宣布了明年要卸任擔任了22年的藝術總監職務。

另一方面，可能是私下裡得到了威尼斯方面的承諾。

再加上當時很多人都認為，這是吉爾—雅各布擔任坎城電影節藝術總監的最後一年，明年就卸任走了，所以得罪了也就得罪了。

哪知道吉爾—雅各布確實是卸任了坎城電影節藝術總監，但他並不是走人了，而是轉任了坎城電影節的主席！

老謀子當時離歐洲三大的三金大滿貫，就差個坎城的金棕櫚了，這一下對他的影響可太大了。

他也有三金大滿貫的夢想呀。

從那之後，他有幾部電影也曾想去坎城，但別說主競賽單元了，就連非競賽單元都進不去，遞上去就渺無音訊了。

一直到14年吉爾—雅各布正式從坎城電影節主席的位置上退下去，離開了掌控了三十多年的坎城電影節。

老謀子終於等到了這一天。

他13年就準備了一部陣容極其豪華的文藝片《歸來》，主演是龔俐、陳道名、劉佩奇、張嘉譯、辛博青、閆倪、郭韜、祖鋒、丁佳利、陳小乙、李蓴————

14年，在吉爾—雅各布卸任的當年，毫不猶豫的帶著《歸來》去了坎城。

然而，《歸來》又一次被主競賽單元拒之門外，只給了個非競賽單元的展映環節。

坎城的態度，也讓老謀子知道，哪怕吉爾—雅各布從坎城離開了，他這輩子也幾乎不可能拿到金棕櫚了。

說起影響力，坎城這些年來，一直都是歐洲三大電影節里，最有影響力的那一個。

可他影響力的來源，不是坎城的藝術性更好，反而是他的商業化做的最好，也是最早擁抱好萊塢的，這多少有點諷刺。

這幾年，柏林電影節和威尼斯電影節的影響力都在下降，其實坎城也不例外。

特別是經濟危機以來，政府的補貼減少，贊助商減少，經費減少的情況下，就更難過了。

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