第822章 拒絕酒局（3/4）（1/2）

《面對面》繼續「那你覺得《流浪地球》跟好萊塢科幻片的區別在哪？」

「飽和式救援·這個詞不太可能出現在好萊塢科幻片裡，所謂飽和式，就是指動員了遠超過需求的資源量去完成任務，且不計代價。

這是我們從積貧積弱的清末走到新中國的常態。面對遠強於我們的對手，我們既不束手待斃，

也不盲目狂熱，而是理性的確定目標，然後不計代價的執行。

這也是我們的世界觀里拯救世界的方法，不是依靠一兩個人奇蹟般的行動。而是無數人為了一個目標的奮力一擊。」

董倩點頭：「團結，進取，永不言棄，這些才是我們文化真正的內核。」

「還有工業設計、美術風格，其實我們不合適沒有科幻片，劉得華就演過《未來警察》但他在電影裡的造型就是不搭！原因很簡單，照抄的好萊塢科幻片《流浪地球》的美術、造型設計都是我們的團隊自己做出來的！」

「蘇式美學？」

「對！」沈言點頭：我們借鑑了蘇式美學，當主角來到地面，第一次看到卡車的時候，高科技和粗暴的機械傳動交錯輝映，覆蓋車身的寒霜，車身內部隨處可見的凸起，直線條的邊緣和粗的外表這些鏡頭背後是我們整個團隊超過三年的努力！」

「歐美設計上的習慣，那就是光滑的外殼，流線型的線條，這是從很多年前就流傳下來的設計風格-他們的科幻片裡，是拋光的表面、流暢的線條、充滿科技感的零件、雷射打蚊子的高科技未來幻想，但用在中國科幻片就不合適！舉個例子，《鋼鐵俠》里小羅伯特·唐尼的戰甲我們不是做不出來，但它出現在中國電影裡，觀眾第一反應就是覺得山寨。

所以這次在美學的視：聽層面，都更偏向於採用蘇聯時代的重工業風。

拿道具里的『外骨骼盔甲」來說，首先這種裝備在現實世界中已經出現了，當然也可以把它做得更有科技感、更炫，但最終選取的方向則是更寫實，觀眾甚至會看到很多電線裸露在盔甲外面。

包括電影中太空人穿著的太空衣，除了頭盔和背包稍有改動，基本和現實世界的太空衣沒有太大差別」

「那你覺得《流浪地球》能成功的最大原因是什麼？」

沈言道：「只有國家強大了，你才能去拍，你才敢去拍這樣的電影這涉及到故事本身的可信度以及觀眾觀影時的自信心。你讓韓國人拍《流浪地球》·就不行！他們想像不出來」

「」」韓國人拍不出來？

「或許能拍，但最後拍板的肯定是美國人韓國是殖民地，他們沒法做主！」

「咳咳—這是直播！」

沈言懵了一下：「這是直播？這真的是直播嗎？我剛剛有沒有說髒話？」

「沒有我們接著聊·我看了你對很多流量的評價，你是平常心看待？」

「對！」

「很多老戲骨說在劇組根本看不到流量，這個問題你怎麼看？」

「.這要怪出品方、製片方非要請請這個流量，咱舉個例子，一部戲需要五十天，找了流量，

流量都很忙的，他會先跟你說我只有三十天，或者二十天——你用不用吧？你用了，那就得遵守——」

「五十天的戲怎麼縮短到三十天呢？」

「背影、側臉、遠景就用替身那他們哪來的時間跟老戲骨對戲呢？這個鍋，流量們得背，他沒有藝德！但出品方、製片方包包括導演就沒有責任了嗎？按合同辦事啊！

但大家一般不會罵製片方、導演之類的，因為你罵了，就叫行業糾紛，罵流量是最保險的，最好大家一起罵！」

沈言想起一個導演：「我聽說過一個導演說過一個事，說是有個演員，雖然按照約定把戲拍完，準備離開劇組時，但那個導演又有新的想法，要求演員再給她半個月時間，那個演員說『我要進下一個劇組，沒有時間了！

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