第783章 不影響（23）（1/2）

呃…沈言直接承認了！

這也是事實。

事實上，《潘金蓮》就是被威尼斯退貨，然後聖巴斯電影節發了邀請…

然後《潘金蓮》就去參加了！

其實，很多國際電影節都想打通華語電影的路子。

畢竟華語電影市場的體量擺在這，而且，這幾年中國買家遍布各大電影節…

事實上，只要是華語電影入圍聖巴斯，一定會拿獎——徐婧蕾《一個陌生女人的來信》拿了最佳導演，陳楷哥被坎城退貨的《和你在一起》拿了聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳男主角。

其實，寧婧也拿過聖巴斯最佳女主角——《炮打雙燈》嘛，94年就拿獎了！

很多媒體來採訪沈言…

他們可不管倆人有啥恩怨，甚至巴不得他多放罵幾句，大家有流量可以吃，這個月的績效可以拿雙倍。

沈言也不負眾望，直接開噴：

「你要說西班牙足球我肯定跟著吹噓，但你要說聖巴斯電影節…那就是鄉鎮企業獎，含金量和影響力甚至比不上金雞獎！」

（那你為什麼不同意《我不是潘金蓮》入圍威尼斯主競賽單元？）

「我可不可以覺得《我不是潘金蓮》水準不夠？我有沒有資格勸退它？我有資格，為什麼不能勸退？」

（你怎麼看馮曉剛導演？）

沈言想了想，直接誇了起來：「我覺得馮導演很厲害！你要知道，從《烏鴉與麻雀》開始，中國電影基本只剩下了兩種主流喜劇形式——諷刺喜劇和生活喜劇，然後馮式賀歲喜劇在90年代後期的出現，無疑使中國喜劇電影的表現範圍擴大了。

但他也只算是個集大成者，而不能稱作始作俑者。

滋養他的文化沃土，近處的，電影方面有《頑主》，電視方面有《我愛我家》。

遠一點的，則要追溯到30年代，左翼吳彥祖袁牧之的《都市風光》《馬路天使》和沈西苓的《十字街頭》這些上海都市喜劇。

這些例子都有一個共同點：都不只是簡單的市民喜劇，都隱含著日常生活政治化的社會批判。」

「《頑主》《我愛我家》以及馮式賀歲片所誕生的90年代，也正在成為一個越來越遙遠的記憶。

它們披著一張市民喜劇的皮，在表面上，似乎也嚴守其形式要求。精神內涵上卻不斷溢出它所劃定的邊界。

原本，市民喜劇的快樂來自於對普通人日常生活的重複性滿足。

從劇作的角度來說，市民喜劇應該是靜態以及保守的，就是開始的平靜都會被一個突發事件打破，而結尾又會回到解決，回到最初開始的平衡。

這類喜劇裡面，人物是不需要成長的，不要從教訓中吸取經驗，還總是在同一個地方跌倒，這樣單純簡化的人物，才能獲得最高的辨識度，從而保證劇情的連續性和穩定性。

但《頑主》《我愛我家》和馮導的追求，都不止於讓觀眾笑而已。

它們都足夠的複雜，這種複雜是深諳於古老中國文人智慧的點到為止，微言大義。

但這也是他的電影走不出去的最大原因——老外看不懂！」

「另外，馮導大概是看不起喜劇的，這也造成了他在真正的大眾狂歡時代迅速地失去了觀眾。」

「我很佩服馮導，他的厲害之處，並非導演水準有多高，實際還真不高，而是「二滿」蹺蹺板的平衡術最拿手，所謂二滿，就是老百姓滿意，老幹部滿意…張藝某導演就差了點，比如他當年拍《活著》就玩脫了，度量衡就沒拿捏精準，差點閃了老腰，畢竟技輸一籌。」

（那你為什麼覺得《我不是潘金蓮》進不了威尼斯主競賽單元？）

「我對馮導的水準很信任啊！他就是不行！他本身並不具備高超的電影表達能力…」頓了頓，沈言補充一句：「他要表達的東西已經遠遠落後於時代了！而且…作為導演，他並沒有自己的獨樹一幟的視覺標籤…」

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