第882章 拍攝日常（1/3）（1/2）

楊荔鈉，演過賈章柯的《站台》，不過她的身份很多。

靠著紀錄片《老頭》起家，老年議題、女性話題以及兒童話題等，自然而然地成為她創作的脈絡。

她的鏡頭始終對準這些社群和人群。

這類題材很難拿到高票房以及關注度後來跟尹露合作，做了《媽媽！》、《小小的我》，終於在內地混出了點名聲！

對的，《小小的我》的導演《小小的我》其實還不錯！

但也只是還不錯有點過於居高臨下，就導致主角的人設不可愛。

編劇還有導演並沒有給角色太多細膩的關於角色內心的展示，沒有看到男主角在性格、心靈的角度上，值得「愛」的地方在哪裡。

不能因為他是易烊千璽，所以，天然的就覺得這個角色值得被愛！

一個角色要先可愛，才會讓觀眾由愛生憐。

拼命的向觀眾展示角色缺陷，並不會讓觀眾理所當然的產生「憐惜」的心態，反而會讓觀者產生被「道德綁架」的心情。

當然也有不錯的場景：男主角橫穿人行道，路口上停著很多龐大的車輛，同行的人已經早早走過去，只有男主角以他特有的姿態慢慢的但是執看地走在路上，沒有慌亂，也沒有懼怕。

這個場景跟電影題目《小小的我》就很貼合。

說回《依然愛麗絲》，沈言想找她寫一部類似《媽媽！》的劇本《媽媽！》又名《春歌》，是楊荔鈉「女性三部曲」中的收尾之作。

《媽媽！》與《春夢》、《春潮》中隱忍憂鬱、撕裂對抗的女性形象完全不同，影片在詩意浪漫的基調之下探討了母女關係、養老、女性困境、疾病、死亡等沉重的人生問題。

與常見的家庭倫理題材影片不同，影片不追求強烈的情緒宣洩，而是以克制的情感表達留給觀眾更多思考和品味的空間。

當然，《媽媽！》肯定比不上另一部講述母女關係的電影一一伯格曼的《秋天奏鳴曲》。

觀看伯格曼的《秋日奏鳴曲》是享受的，像兩個人的太極探戈，直接角力，不拖泥帶水然後真然而止。

楊荔鈉肯定是沒有辦法跟伯格曼並列的《媽媽！》的底色是悲劇：女兒在幼年曾經擁有一個無比幸福的家庭，父母都是高級知識分子，一個研究考古，一個研究文學，這種幸福在上世紀60年代的某一天夏然而止，父親成為了被攻擊的對象，最後含冤自盡。

而女兒和母親很有可能在這一過程中因為某種原因扮演了幫凶角色這件事也成為了困擾母女二人，尤其是女兒一生的夢魔！

所以，女兒身患阿茲海默症之後，母女倆所謂的和解，挺彆扭的哦，《媽媽！》的看點是身份互換，已經八十歲的媽媽不得不照顧50歲，身患阿茲海默症的女兒光是這個設定，應該就足夠打動鞏利了，再拿去電影節競賽一下做做公關工作，鐵定能再刷一個獎！

這麼個劇本做敲門磚，應該能說動她《藥神》劇組沈言的戲份集中拍攝。

他就給了劇組15天時間所以，劇組前兩個星期，基本都是圍繞著曹斌在運轉張長林受詢這場戲，沈言感受到了王硯輝的功力。

張長林被抓後，審訊室內態度冷漠，壓根不配合「我再問你一遍，藥誰賣的？」

「我都說了一百遍了，不知道！」

「你越早交代，越有可能爭取減刑！」

王硯輝沖沈言努了努嘴：「給我根煙！」

沈言取出一根煙，給他點上，等他抽了一口，然後才問：「現在可以說了嗎？誰？」

王硯輝又吸了一口，然後漫不經心開口：「我！」

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