第424章 天命無常，有德者居之（1/2）

李參平是誰？

十六世紀末朝鮮著名陶師。

史載，1592年（中國大明萬曆二十年），豐臣秀吉發動侵朝戰爭，李參平被佐賀番主的鍋島軍擄至日本。

也有野史記載，他是朝奸，與佐賀番主早有勾結，是日本軍的帶路黨。戰爭爆發後他被朝鮮人追殺，舉家逃到日本。

但不管是哪一種，李參平大致在1595年左右到的日本佐賀番。去了之後，佐賀番主委任他為陶官，負責藩內陶瓷生產，並主導對藩內瓷土進行勘察。

之後，他在佐賀縣有田川的上游發現了瓷石礦，然後試燒瓷器，開啟了日本瓷器的製造歷史。

而日本瓷聖，初代酒井田柿右衛門和他的父親元西，就是李參平的下屬兼徒弟。

可以這麼說，因為李參平，才有了日本瓷器的工業萌芽，才有了酒井田父子師承其技，繼承其志，從而奠定日本瓷器遠銷歐洲的工業基礎。所以，論影響力和代表性，李參平比酒井田父子的還要高。

然後，再說回來這隻碗：日本歷史明確記載，李參平在有田川發現瓷石礦之後，最先試燒的，就是白瓷和青花。

《肥前陶業舊記》（肥前即佐賀）：鍋島公（佐賀番主姓鍋島）賜名（李參平）金江三兵衛，初窯燒純白瓷————

《有田鄉帳》（佐賀縣檔）：朝鮮陶工李三平，泉山掘石三日跪禱————十月窯火出青花鐵斑如鬼面————

史料中所謂的青花鐵斑如鬼面，就是這隻碗的這個樣子：

為什麼會燒這麼差？

因為李參平在塑胎前，壓根就沒練泥，更沒有陳腐。

既不練，也不腐，胎土中的雜質當然就高，其中對成瓷影響最大的，就是鐵。

就像這隻碗，那一塊一塊的黑斑，就是鐵砂造成的。碗底那一圈刺眼的跟磚石一樣的火山紅，以及碗壁上一道連一道的鐵鏽線，同樣是鐵雜質造成的。

而且缺陷不止這麼一點：

高溫下，雜質中的二價鐵還原，會導致釉面玻璃相渾濁，所以，這隻碗的釉才這麼灰，且呈霧化狀。

包括星星點點的鐵砂斑也是這麼來的：F20結晶後，壓力會撐破釉層，導致鐵斑爆裂濺射。

同樣，碗面上這麼多的坑，也是這麼來的：鐵晶膨脹係數大於釉玻璃係數，導致釉面剝落。

還有，F0會降低釉熔融溫度，導致釉層流墜失衡。其次，鐵雜質鏈式水解反應，導致胎釉集體崩解，所以這隻碗的青花釉才這麼淡，這麼薄。

薄到看不出一丁點青花發色的痕跡，更像是把墨調的極淡，隨意的描了幾筆然後，問題就來了，就像趙師兄說的：好歹被日本尊為「瓷器之祖」，李參平手藝怎麼會這麼差？

原因很簡單：這是試燒品。

在古代，哪怕陶師的經驗再豐富，手藝再高超，他也沒辦法用肉眼判斷，這種瓷土適不適合燒瓷，如果適合，裡面又有哪些雜質，應該怎麼去除。

只能先用原始瓷土試燒出成瓷，通過胎骨、釉相判斷，是鋁多還是鈣多，是矽多還是鐵多，以及還有哪些導致成品出窯率的雜質。

所以，並不是李參平手藝差，而是材料的特性導致了這隻碗奇差的質量。而且恰恰相反，正因為這隻碗燒的這麼差，才恰好證明：這就是李參平在佐賀找到瓷土礦時，最早的那一批試燒品。

其次，碗底的這個隱名款：雨。

林思成不知道，李參平為什麼會用這個款，包括日本人也不知道。有人說是「三平」合一，就是雨字，也有人說是佐賀番主的賜款。但不管是哪一種，在日本歷史上，這種「雨」字的隱名款，就只有李參平用過。

就林思成知道，有這種款的瓷器，在日本就只有兩件：一件是赤繪五彩盤，收藏在東京國立博物館。另外一件是濁白釉碗，佐賀縣收藏。

但不管是哪一件，都是日本的國寶級文物。

然後再說回這一件：乍一看，燒這麼差，沒有任何技術含量和工藝體現，甚至連個半成品都算不上？

但有的時候，文物這種東西，並不是用好不好看，工藝水平有多高，品相完不完整來定性的。要看時代，要看代表性。

打個比方：商朝的老祖宗為了祭祀，鑄出來的第一口青銅鼎。

啥，拔得太高了，只是一隻十七世紀初的瓷碗，距今不過四百年而已？

但這個四百年，要看放在哪裡。就日本人的歷史，以及工業發展史：這一類文物的意義和價值，可能比中國人心目中的商鼎還要高。

來，就問問，這碗能值多少錢？

一想到，發現這隻碗的消息傳到日本之後，會引起多大的轟動，林思成就想給自己點個讚：沒有因，哪來的果？

但凡這伙騙子還對他抱著哪怕一絲絲的戒心，這東西都不可能到他手上————

感慨間，他大致講了一下，趙修能被震的七葷八素，眼睛越瞪越大，恨不得把眼珠子蹦出來掉地上。

要是林思成沒斷錯，這東西如果弄不來個幾千萬上億，他敢把腦袋割下來。

而與之相比，最讓他驚疑的是，林思成未雨綢繆的手段，就像是會算卦一樣：沒有多給的那三四百萬，這夥人哪會把這東西白送給他？

因為傻子也能聯想到：既然筆洗那麼貴，和筆洗來歷大差不差的青花碗，是不是也有點說道？

所謂投桃報李，你敬我一尺，我敬你一丈————

他既是感慨，又是佩服，又有點狐疑：「師弟，你怎麼知道，這伙騙子的手裡，很可能藏著這樣的東西？」

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