第287章 賓主盡歡（1/2）

這一件更快。

鑽孔，嵌榫，抹膠，粘合，鋦銀、補釉、烘烤……從前到後不到半個小時。

明明是只存在於古籍，已接近於失傳的絕技，但在林思成手中，卻隨意到了極致，也精巧到了極致。

他就像是武俠小說中絕世劍客，手裡拿的並非鑽、錘、刀，而是仙劍。每一招都恰到好處，妙到毫巔，每一式都讓人賞心悅目

盤子就放在桌子上，與修復前相比，好像並不是很難：就只是粘合了一下，在破損的兩端鋦了兩顆釘，又包了兩片銀箔。

但只有真正懂的人才知道，這有多難。

要在一毫米厚的瓷茬上打孔，像修家具一樣嵌入榫卯，使其有足夠的承拉伸強度。

還要做到裂縫補繪後，後補的釉色與先天的釉色別無二致，渾然一體。

乍一聽，好像依舊很簡單。但說一點：斷茬的那道縫隙，並非單一的白釉，而是湖水的淺藍色向白釉過渡。

關鍵的難點在於：補繪時呈現的顏色，和入爐低溫烘烤後的顏色差著十萬八千里。

對彩料融合特性、升溫結釉變化、爐溫等環節的把控度多精細，才能修復到這種肉眼看不出區別的程度？

要不是兩頭鋦了釘，貼了銀箔，又刻意留下了一道衝線，誰能看出這隻盤子是破損後又重新修復好的？

愕然間，霽藍釉蓋罐和豆青釉也出了爐。

眾人又回想起修復之前的畫面，表情一個賽一個的古怪：記得，這罐子當初好像沒破這麼多，只多七八瓣。

但為什麼補出來後，卻破成了這樣，足有十多二十瓣

因為按照原有的裂縫補出來不好看，林思成又多貼了幾道金箔。

只是順手做了點改變，但補出來後東西，就像是藝術品。

再看那隻碗蓋，雖然只裂了四瓣，但中間缺兩個洞，手指頭都能伸進去。補出來以後給人的感覺：好像這件東西本來就長這樣？

看著像什麼事情都沒有發生，擺弄青花盤的林思成，張近東終於知道：為什麼高傲如王齊志，卻能拉下臉皮，極盡所能的為林思成鼓吹，造勢？

館員們也終於知道，為什麼都沒見過人，張部長卻對林思成那麼推崇，三番兩次的給領導建議。

因為這小孩真的有本事。

拋開粉彩盤，也不提榫卯修復，只說後面這兩件：但凡能稱得上陶瓷修復師，鋦金和金繕都是必備的手藝。

所以對這些人而言，難的不是會不會補，能不能修復，而是補好後有沒有觀賞性，有沒有藝術性。

就像這兩件，如果只是從美觀、欣賞的角度而言，就感覺，比沒破之前更好看？

這才叫技術！

感慨間，林思成已拼好青花杯的主體，送入電窯微烘。

而不知不覺，已經是晚上八點。

張近東本來訂了晚宴，但被王齊志給推了：青花瓷不好補，林思成必須要好好休息，養足精神。

簡單吃了頓工作餐，回家的回家，回賓館的回賓館。第二天準時八點，林思成到了恭王府。

今天來參觀的人更多，偌大的修復室圍的里三層，外三層。

沒時間寒喧，林思成只是點頭示意了一下，換了衣服就上了修復台。

昨天拼好的只是青花杯的主體，細微的缺損挺多，還碎，大都是米粒大，乃至更小的小孔。

不過相對而言，補缺這一步比較簡單，林思成不疾不徐：調膠、補孔、微烘、打磨。

接下來才是重頭戲：補底釉，補青花。

而修復青花瓷，甚至在所有的瓷器類型、所有的修復工藝中，沒有哪個環節能難得過這個。

因為二次高溫會使原器釉層發生質變，也就是俗稱的一燒就廢，所以不可能通過複製的原器的原釉配方、原器過火工藝和溫控流程進行修復。

必須要重新調釉，必須將二次入爐的溫度控制在極其精準的範圍之內。甚至要保證局部限溫，才能使燒成後的青花發色、釉下彩迭層、釉層透光率、光線折射率等等等等與原器保持一致。

更關鍵在於，鈷料在高溫環境下的化學性能極不穩定，氧氣多一點少一點，PH值大0.5小0.5，乃至釉料配方中的鋁、矽、鈣含量錯一個百分點，都會導致嚴重的色差。

正如王齊志經常掛在嘴邊的那句話：修復青花瓷的難度，不亞於給了你一把小手槍，卻要求你達到飛彈爆炸的威力。

當然沒這麼誇張，但確實不好補。

既然不好干，那就不能急，林思成有條不紊：配釉、試燒、記錄數據、出爐、設整配方和復燒各環節參數。

然後再配、再試，再修改，再調整。

一遍又一遍，過程說不出的枯燥，但修復室里的人沒見少，反而多了許多。

而且極為安靜，不管是吃飯、外出、上廁所，都儘量不發出聲音。

如此這般，一直到晚上十點。

當林思成打開爐門，拿出青花杯，所有人往前一湊。

隨後，像是按了暫停鍵，修復室里安靜到了詭異的程度。

王齊志眼皮一跳，兩位趙總、趙大趙二、並肖玉珠，心頭齊齊的一慌：

補廢了？

不然為什麼沒人出聲？

伸著脖子瞅了兩眼，六個人又齊齊的鬆了一口氣。

沒補廢，不但沒補廢，補的不要太好。

一群館員默然無聲，盯著修復好的杯子，腦海中回想著沒修復之前的模樣：

記得破成了二三十瓣，而且不是一般的碎，近半的碎片都只有米粒大小。主體拼好後，中間足足缺著十幾個窟窿眼，而且大部分都是有青花紋的位置。

再看補好後的杯子：沒有色差，沒有偏光，更沒有釉下彩迭層厚度不一致而透致鈷藍發色失真。

甚至不用放大鏡，壓根就看不出這是修復品。

張近東早就看過林思成修復成化大罐的錄像，但看錄像，根本感受不到親眼目睹全過程，以及殘器修復前後的反差給人的那種震憾感。

沒有對比，就沒有差距：趙修能是正兒八經的宮廷匠師傳人，技術水平不可謂不高。但補的那隻青花碗、那隻西漢人物杯，為什麼中間會留那麼寬、那麼明顯的縫？

因為那兩隻都是彩瓷，沒辦法用鋦金、金繕之類的工藝修復，不然和補廢了沒區別。

但趙修能又沒辦法做到像眼前這隻杯子一樣：補筆處的花紋呈色，與相鄰的釉色完全一致的光感和視覺感。

他唯一能做的，也就是拼到一塊。

而且不僅僅是趙修能，除了故宮、景德鎮，以及有數的幾家古陶瓷研究機構和博物館，民間能修復青花瓷的，一隻手就能數的過來。

而其中的哪一位，不是師承名家，年過半輩，經過半輩子的沉澱和積累？

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