第141章 一飛沖天（1/2）

人逢喜事精神爽，好消息真的不斷！

當前統計系統並沒短視頻時代那麼發達，所以《小王子》出了首日銷量，沒有全國第二日和第三日的銷量，再看只能等首周。

統計周期就是這般。

雖不知道狀況，可簡社長找的關係，和第一批觀看的「圈內人」反饋爆發了！

先說前者，《人民文學報》余心姚發布在自己的專欄上，標題是「余心姚簡評〈小王子〉」，他標題格式很固定。

內容還是要看副標題吧：心中的童話島，由衷希望大人們有一天都成為小王子，不重視數字。

[兒童作為「風景」是什麼時候被發現的？

是1762年出版《愛彌兒》中嗎？盧梭被歐洲認為「人類歷史上第一個真正發現兒童的人」，他認為童年是人生密不可分的一個階段。所以他把自己孩子丟棄在育嬰堂，讓孩子提前感受到十八世紀法蘭西的艱難。

我們把「兒童」的觀念內化，才關注到了他們。

《小王子》里身為飛行員的「我」是成人本位的視角，而小王子是兒童本文的視角，作家顧陸進行了非常簡單的二元分化，他寫出了兒童對世界的看法，這是「兒童」的外化。

關於此，從階段的序章開始，顧陸的二元分化就體現出來。

故事一開始，「我」在六歲時和大人有來首次的失敗交流，作為兒童的「我」，有著豐富的內心世界，畫了兩幅需要充分發揮想像才能看懂的畫。

然而成年人以好壞來衡量畫作，無法進入想像世界，還教導的告知「我」，別沉迷於想像，要按照能畫好的方法來構圖。

是不是一段熟悉，並可以代入任何家庭的對話？

……]

余心姚從中間部分就開始用萊考夫的概念隱喻來分析了，分析全文的結構隱喻、方位隱喻、本體隱喻。

蛇、狐狸、玫瑰都是結構隱喻，蛇是死神，狐狸是朋友等。

主角見到狐狸的第一句話是「來跟我一起玩吧」，「一起玩」是「朋友」這個概念域中最常見的元素等等。

這部分有些複雜，應該沒有普通讀者願意慢慢的看，反正余心姚有一手，抽絲剝繭的把整篇文要表達的含義都分析清楚了。

甚至太過清楚，有種肢解作品的錯覺。

跳到余心姚點評的結尾部分——

[成年人總是關心數字，如果孩子說「今天我和朋友們去摘花了」，大人會問「你摘了多少朵？」

又如果孩子們分享「我今天考了個好成績」，大人會關心具體多少分。

書中小王子有一句話說了很多次「大人們真奇怪」，直觀的諷刺了成年人的可笑，也是對大人們的同情。

因為大人居於社會的生產位置，讓大人們不得不關心準確的數字，數字的背後就是效率啊！

身為成年人，很感謝有這樣一部成年人也可以看的童話，讓我短暫的來到了童話島。]

《人民文學報》銷量一直不高，距離少年文藝、歲月推理差得遠，更別說和故事會相比，但它的影響力還真無法用發行了多少份來形容。

普通網友甚至沒聽過這個報紙，但沒關係，它會以另一種方式讓你看見。

甚至說有沒有看懂余心姚的全文一點也不重要，媒體會「斷章取義」！

某實體書作家微博：「少見有童話小說能登上人民文學報，還獲得了極高評價，甚至讓余老師都感謝有這麼一本書，必須要買來看看。」

新浪門戶：「如果你看懂了《小王子》的隱喻，那很抱歉，你已經成為了故事中的『我』。」

當當網：「成年人的童話島《小王子》，點擊購買首日享9.5折」

鳳凰報書訊：「新上市的童話故事《小王子》引發熱議，『大人們真奇怪』扎了多少人的心」

瞬間爆發出來的力量，在兩三日裡擴散開來，覆蓋面積可不單單是網際網路，還有電台推書。

沒有聽電台習慣的人群，會認為電台不是八十年代和九十年代的產物嗎？在零幾年開始落幕，《張震講故事》是電台最後的輝煌。

實際「全民擁電」的時代也確實落幕，但仍然有一小撮人，保留著聽電台的習慣，甚至於這個習慣延續到2017年……關鍵是這部分和買書看書群體有非常大的重迭，所以對於宣傳實體書來說，廣播電台實際上是必須爭取的一個環節。

電台節目FM95.5文藝之聲，這檔頻道有品書的步驟——

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