第32章 油畫（1/2）

收到傳呼的時候，王旭正在畫畫呢，或者說正在臨摹，臨摹一幅足有一米二見方的巨幅油畫。

畫中的王霏，斜靠在窗邊的沙發上。戴著耳機，微微仰著頭，動作肆意而張揚。雙腿蜷曲直至胸前，雙手打開，一手輕扶著沙發扶手，一手搭在靠背上。

午後陽光灑在女孩溫潤光滑的肌膚上，仿佛披上一層淡淡的金色薄紗，手中的隨身聽仿佛還在沙沙作響。

女孩仿佛聽到了美妙的音樂，眼神迷離飄忽，明眸半睜半閉，神態怡然自得，手指似乎還在輕輕地打著拍子，律動的節奏似乎能順著畫飄出來。

明明身無片縷，卻沒有一絲淫邪，陽光，少女，紗簾，隨身聽，整個畫面和諧自然。

如果你長時間駐足凝望，你會發現這幅畫充滿一種節奏感，那是自然的律動，是光線的律動，也是音樂的律動，音樂似乎被凝固在了畫面之中。

嗯，沒錯，她沒穿衣服。雖然並沒有露點，各種姿勢巧妙地遮擋了敏感的部位，但畫中的王霏確實沒穿衣服。

當然，現實中的她，也沒穿。

她本來在屋裡就不喜歡穿衣服，當然，王旭也喜歡她不穿衣服。

要不是這個小屋隱私性不好，王旭估計這姑娘能24小時光著。

所以王旭給房間換了很厚的遮光簾，而且是長期拉嚴實的，讓王霏能夠恣意地放肆著自己的愛好。

王霏很享受這種肆意，更享受這種被關愛，被照顧的感覺，那種一點小願望都會被隨時滿足的關愛。

她以前從未過過如此放肆的生活，欒庶並不是一個合格的男友，她們也沒有多少獨處的機會，每每在一起，與其說是交往，不如說是偷情。

應該說，這段時間的安穩生活才是她第一次過真正意義上的二人世界，第一次真正的同居。

某日，王旭呆呆地坐在凳子上，看著赤裸著身體聽音樂的王霏時，突然提出要給王霏畫一幅畫，一幅油畫，王霏的眼睛又亮了。

他說，就畫現在的樣子，恣意放縱，自由奔放，這是最美的王霏。

在隨後的幾天中，等其他人都出門了，王霏擺好姿勢，安安靜靜地聽音樂。

王旭則拉開窗簾，讓光線灑在王霏的身體上。然後架上畫板，安安靜靜地描繪。

兩人仿佛誰也不打擾誰，卻又仿佛隨時隨刻都在交流，氣氛溫馨而靜謐。

王旭會的繪畫技法很多，但是當面對自己的女人時，他不由自主地選擇了超寫實主義畫法，也就是後世引起很廣泛爭議的那種。

有人批評那是倒退，是畫匠的畫法，是對藝術審美匱乏的結果。也有人則認為是古典主義的重現，是對繪畫本質的回歸。

有一段時間，評論界簡直鬧成了一鍋粥，無論是中外。不難理解，把握話語權的人玩現代藝術都快走火入魔了，怎能允許古典主義的復辟。

在王旭的理解中，超寫實主義不是照片，只是細膩恍如照片。但畫家畫的一切其實還是虛構的，是畫家內心的映像。

它是在逼真的基礎上又賦予了畫家內心的情感。

因此一幅好的超寫實主義的畫作是有靈魂的，會讓你有一種和畫中人交流的感覺。

細膩與逼真可以靠練習達到，但是情感的賦予卻全靠天賦和靈感。

這種細微的差別全靠感覺，不是誰都可以畫超寫實的。

可能你繪畫的細膩度足夠，逼真度也沒問題，但是如果你不能把你的那種情感融入進去的話，你的畫就真的成了照片。

當然，如果你畫的不是人體，而是靜物，或者其他的什麼，那當我沒說。

整整七天，除了每早的練功，和每晚的趕場，兩人幾乎足不出戶的合力完成了一副一米二見方的巨幅油畫，這也是王旭獲得技能以來畫得最滿意的一幅畫。

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