第43章 二姑到來（2/2）

行吧，這個年代的人還真有不少能為幾十塊奔波幾百公里的。王旭突然覺得自己最近賺錢太快，似乎又忘了這個時代，沒錢，缺錢，省錢才是主流。

要麼怎麼像鄒訊那樣亂花錢的會被稱為叛逆呢，還好她花的都是她自己掙的，否則估計得被批得很慘。

王旭安頓好二姑兩口子，又回鋪子通知了唐芸，讓她晚上回家，才又突突突地騎著大摩托去趕場。

話說有摩托就是不一樣，以前得騎二十分鐘的路程，開摩托，五分鐘就到了。現在連酒吧客人都認識了這輛大摩托，一聽聲音，就知道東四王二到了。

王旭已經把趕場當成上班來看待了，每天晚上來一趟，比上班還準時，即便他最忙的那幾天，也沒任何懈怠。

他是真的享受這種樂手和聆聽者之間很單純的聯繫，絕不是為了那幾十點情緒值。

今天的大富豪似乎有些格外的熱鬧，1號卡座里坐得滿噹噹的，不知道哪裡來了個大客戶。

一般這種都是有啥慶祝活動之類的，否則卡座里都是少數幾個男人，一堆鶯鶯燕燕。

四首歌，全是英文的，還是老調重彈。王旭的演繹輕鬆自如，時不時玩個花，引起下面聽眾陣陣喝彩。

這種玩花是酒吧歌手的高端玩法，最早是起源於爵士樂，後發揚於搖滾樂，最終形成所謂的靈魂樂。

很多靈魂樂甚至連基本的譜子都沒有，就基於一段簡單的旋律，用各種和弦進行變化，婉轉盤旋，偏而不離，離而不棄，既有主旋律的韻律，又每次都有特殊的變化，從而形成一種如夢如幻般的歌聲。

這種靈魂樂一般很小眾，喜歡的就愛得不行，討厭的就覺得他們除了炫技就啥也不是，所以有靈魂樂無靈魂的說法。

這種東西都是西方音樂的發展，華夏音樂重詞輕曲，甚至很多古曲都失傳了，但詞卻作為精華而萬古流芳。

而西方音樂正好反過來，重曲輕詞，大量經典樂曲被流傳，卻沒什麼經典詞作流傳。所謂的聖詩，詠嘆，歌劇之類的更是重情節，輕修辭，成了劇本，而不是詩歌。

這就使得華夏音樂碰觸到西方時，幾乎是被碾壓的潰敗。人家幾百年的積累，進化，這邊就靠著鄉村小調，地方民謠能有啥抵抗力。

倒是西方詩歌，同樣是協百年大勢，同樣是借堅船利炮，但西方詩歌卻僅僅能掀起一點不起眼的水花。

所謂現代詩，也僅只是學了幾天西方無韻無律，直抒胸臆的玩法，發現不好玩之後，就很快又回到了追求美感，追求韻律之上。

即便是所謂強勢文化，依舊無法對華夏詩歌造成什麼傷害。

王旭玩的花，普通人看來不過是一種或挑逗，或誘惑，或激情，或內斂的演唱方式，是一種特殊的演繹。

但今天坐在1號卡座里的卻不是一般人。

（求追讀，新人作者，工科背景。據說追讀對於新人作者很重要，求各位君子追讀，收藏，推薦）

(本章完)