第286章 曾經的靡靡之音（1/2）

「從草原來到天安門廣場，高舉金杯把讚歌唱。美酒飄香鮮花怒放……」

美妙的歌聲從聽音室的音箱中飄出，環繞著中央舒適的沙發。沙發上依偎著小兩口，沙發比較大，小兩口都挺瘦，即便都窩在沙發里，依舊不會顯得特別的擁擠，倒是頗有些你儂我儂的幸福感。

王霏本來不是很喜歡這些老派的歌曲，這也不奇怪，這個年代的年輕人，沒幾個真心喜歡這些的，畢竟唱了太長時間了，有點唱吐了的那種感覺。

六零，七零後的孩子們從小就聽著這些革命歌曲長大，無論是廣播裡，還是大喇叭，播放都是這些，城市裡的孩子們對這些歌曲真的是耳熟能詳。

再經典的歌曲也經不起這樣的反覆轟炸，所以這一代的孩子們又普遍對這些歌曲帶著逆反，甚至把所有的這一類歌曲全部批為糟粕。

而且這些歌曲，代表了他們的童年，而那個年代，你懂得，苦難遠遠大於幸福，於是這些歌曲在他們的記憶中，自然而然地也就與苦難緊緊聯繫起來。

後世的論壇上，最討厭這些歌曲的莫過於這批人。

但時過境遷之後，重新回味起來，又倍感唏噓，唱著唱著還能掉眼淚，那真是，既叛逆又矯情。

一直到八十年代，鄧麗君為代表的灣灣歌曲開始通過各種各樣的盜版渠道進入華夏，最時髦的最有錢的青年人，開始用四喇叭，兩喇叭，板磚錄音機收聽這些歌曲。

而華夏對音樂最敏感的帝都各大歌舞團和音樂院校，開始了對這樣的歌曲的借鑑，湧現出了，蘇小明，李谷一等一批國家隊級的歌手。

然後就是這一批歌手的爆紅，更有諸如程琳，成方圓等翻唱灣灣歌曲的歌手大行其道。

然後就引起了老一輩們看不慣，然後就是報紙上各種批判，將這些歌曲定義為「靡靡之音」，甚至專門下了禁令，但這依舊打不破人們對這些歌曲和歌手的喜愛。

在第一屆春晚上，李谷一的《鄉戀》在春晚上被數千通電話點播，她本人更是在一屆春晚上唱了八首歌曲，創造了空前絕後的紀錄。

自此，靡靡之音衝破了封鎖，真正成為大眾廣泛接受，也被業內普遍認可的一種音樂形式，留下了不少經典長久地迴蕩在一代人的腦海。

那一次的封殺是王旭印象中的第一次真正意義上的封殺，電台不許播放，電視不許錄製，音像店不許銷售，聲勢不可謂不浩大，但最終依舊抵不過人民的渴求，衝破枷鎖，一飛沖天。

之後的差不多有三十年，都沒有再出現封殺這個詞，最多也就是幾家公司互相串通，或者公司內部的行為，很少上升到官府了。

在之後，國家出台關於劣跡藝人的管理規定，才算是重新有了封殺這個概念，不過那又是不一樣的東西。

畢竟有法可依，在這個框架下的各種處理，不過是規則的產物，並不會引發民眾的不滿，老百姓除了吃瓜，還是吃瓜罷了。

無論如何，九十年代都不是一個對傳統經典歌曲很友好的時代，馬路上隨便你問一個年輕人，就沒有不討厭那些老古董的，不罵街就算好了。

但王旭還是推動了經典歌曲的重製，雖然沒出名，但出錢出力的，做了不少的事情。

他覺得那些歌曲雖然是時代的產物，但經典的地位並不會因此而改變，趁著這些歌唱家還能唱，留下他們的美妙歌喉。

至少讓自己不會在未來的某一天，突然間為了某首歌曲充滿毛刺的質感而感到遺憾。

王旭會一直儘可能的製作一些經典的重製，比如那些靡靡之音。

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