第394章 合作拍片的好日子（1/2）

槍械這玩意兒，充分驗證了人類的殺戮智慧，同時也將功夫踩進泥里。

大威力步槍之下，真叫一個眾生平等，什麼功夫宗師全球首富，掃過去都一樣——大窟窿套著小窟窿。

方星河端著一把全自動突擊步槍，把矽膠人靶突突成破爛，感覺又是過癮，又是荒唐。

5億支的民間保有量，咱就不提革命了，有組織的劫富濟貧殺官造反都沒有一例，牢美的英雄主義到底要怎麼拍啊？

把市面上所有的槍械都玩了個遍，他仍然沒有想明白這事兒。

戰狼那種基於國家榮譽感的風格肯定不行，紅海那種基於團隊的集體主義更不合適，伸冤人那種純粹的個人審判官也沒有多火。

實在想不明白，方編劇決定還是別自己搞劇本了，真get不到人家的點。

算球算球，抄吧！

當然，不是全盤照抄，而是儘可能保持原片內核，只在動作場面上做加法。

經過仔細斟酌，方星河想到了兩個改編目標：一個是韓國《孤膽特工》，一個是法國《颶風營救》。

其實《疾速追殺》系列是最好的改編目標，內核簡單，沒有文化隔閡，殺起來過癮，具備形成電影宇宙的潛力。

擱置它的理由非常簡單：追殺系列出現得更晚，不急著變現。

相比之下，颶風系列明年開拍，孤膽特工09年立項，現在不搞，頭湯就是別人的了。

基於時間的緊迫性，方星河決定先改《颶風營救》。

原版《颶風營救》是呂克·貝松出品，法國歐羅巴影業投資，連姆·尼森主演的小成本動作片。

它的劇本成型於2007年三四月份，夏季開拍，08年上映。

而正式劇本的原型，或者叫做初稿，則來自於呂克·貝松早已寫好的一個關於「特工父親」的故事。

因此，只要方星河將「特工父親」的核心設定改掉，使其適應自己的年齡，那麼這就是截然不同的兩部影片，只撞風格不撞核心。

換言之，他根本不需要理會歐羅巴影業還拍不拍《颶風營救》，只管拍自己的，大不了正面掰頭。

於是，方星河只用一天就敲出了完整劇本。

他保留了原片孤身營救的內核，以及紮實有效的文戲鋪墊，在精華盡存的基礎上，努力平衡著套路感和深度。

從影評人視角出發，原版《颶風營救》的文戲過於套路化，人物關係簡單表面，缺乏觸動。

從小部分觀眾的感覺出發，原版的文戲有些冗長，乏味。

但是，在專業理解中，前30分鐘的文戲（展現父女隔閡、女兒被擄）雖然略顯老套，但非常必要且有效。

它快速建立了人物動機，讓後續父親「神擋殺神」的暴力行為具有了充分的情感合理性，觀眾能夠理解並支持他的極端手段。

這是爽點的核心來源。

永遠記住：莫名其妙的暴力並不能讓正常人感到痛快，只有足夠正義，且蘊含著巨大情感期待的暴力，才能釋放出積壓的情緒。

所以原版的文戲確實略略有一點冗長，可它非常必要。

方星河的看法是……可以適當刪減，但必須保留精髓。

《颶風營救》3000萬投資，B級水平不到，主演毫無票房號召力，最終全球票房2.3億，影碟銷售1.4億，後期流媒體等綜合收益1.7億，不但給歐羅巴影業帶來了極其健康的現金流和利潤，還徹底捧紅了連姆尼森。

這樣一部成功的電影，那30分鐘的文戲絕對不是累贅。

從個人感情角度出發，方星河不喜歡原版的那種人物關係，但是站在編劇角度，他決定尊重觀眾和市場。

改編完成後，男主角變成了宙斯·楊，被綁架的人變成了他的妹妹，米婭·楊。

設定方面有一些傳統老套，但暗藏接口。

故事背景——

一位中國母親帶著兩個孩子改嫁在華工作的美國人，12歲的男孩不肯接受這一決定，離家出走，決定回去同父親一起生活。

路上遭遇綁架，被帶到國外，進行殺手培訓。

母親並沒有積極尋找，很快同新丈夫移民美國。

7年後，男孩找到了在美國生活的妹妹，此時父親早已病故，宙斯·楊決定承擔起保護妹妹的重責，但他不擅長和活人打交道，警惕一切的態度數次激起少女的叛逆心理。

他們每年只見一到兩面，感情十分糟糕。

10年後，妹妹18歲成人禮，妹妹想和朋友去巴黎旅行，宙斯不同意，繼父笑呵呵提供資金支持，母親試圖和兒子緩和關係，提議讓他一起去，卻遭到妹妹的激烈反對。

「當我需要他的時候，他從來不在！」

「從一開始就是他拋棄了我，現在憑什麼對我指手畫腳管東管西？」

「我不要！」

「聽聽他的名字，宙斯，你是誰的神王嗎？得了吧，我不需要你例行公事般的展現存在感，我過得很好，哪怕不好也不會向你祈禱！」

宙斯無言以對，沒法解釋。

繼父算是一個好人，聳聳肩，圓場道：「其實她更小一點的時候祈禱過，我發誓。但你……確實離開了太久，我知道這不是你的錯，你也有你的感情問題需要處理，但是現在……唔……總之你們得給彼此一定的時間。」

直到現在，繼父一家仍然以為宙斯只是離家出走，不想聯繫他們，而不知道他曾經遭遇過綁架，更不知道他現在在幹什麼。

這種「觀眾知情而角色不知情」的矛盾，構建起一種巨大的情感衝突，使得劇情充滿張力。

妹妹的角色並不討人厭，她只是一個經常對著哥哥照片流淚的委屈小女孩。

削減到22分鐘左右的文戲，既有她被孤立時對於哥哥的想念，也有雀躍相見後面對陌生哥哥的不理解和失望。

前者是華裔小女孩在美國上學的常態，後者是宙斯獨特生存環境所產生的壓力外溢。

方星河很巧妙的讓男女主生活在平行世界裡，通過有限的接觸，建立起一種絕望的鴻溝——明明彼此關懷，彼此想念，但是卻永遠回不到年少時的親密無間。

其實這遠比原版劇情更巧妙。

因為這種別離不是主觀意義上的不想，而是命運的戲弄。

兩個孩子，在不同的環境裡面對同樣的壓力，女孩選擇將壓力釋放給她以為的背叛者，男孩卻早已學會了默默承擔一切。

實話實說，還挺好嗑的。

全部結構只有殺手訓練營略顯俗套，但這是2006年，更離譜的設定都有人深信不疑。

……

索尼派來的製片人默默看完了劇本的文戲部分，馬屁張口就來。

「精彩！」

這位掛件人一般的製片人（服務員）絞盡腦汁，總結了12345678點。

「不管你想拍什麼，總能找到那個最觸動大眾的心靈缺口，劇本里的這種境遇並不普遍，可是劇本里的這種狀態實在過於普遍、真實、細膩、且讓人動容……」

我就知道！

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