第207章 柏林電影節消息（1/2）
《大紅燈籠高高掛》《菊豆》入圍奧斯卡金像獎的消息在被媒體報導後，迅速引爆國內輿論，引起眾多電影人和影迷的關注。
甚至連日本韓國新加坡等亞洲國家媒體也對這則新聞加以報導。
國內媒體對兩部電影和鞏麗入圍奧斯卡金像獎表示自豪。
在藝術界，奧斯卡金像獎是世界電影行業里最高榮譽，與音樂界的格萊美、
戲劇界的托尼獎、新聞界的普立茲獎相當。
華夏電影和華夏演員能拿到提名，證明華夏電影發展得不錯，已經接近國際頂尖水平。
此外，過去十多年，因為改革開放，信息變得通暢，大家可以通過各種渠道了解到外國情況。
由於現階段華夏與美國等發達國家發展差距太大，民眾對外面的事了解得越多越自卑。
認為美國的就是好的，對美國充滿嚮往。
包括好萊塢大片，歐美導演，歐美演員等。
這種自卑和嚮往即使在三四於年後也普遍存在。
觀眾普遍認為歐美電影比國內電影水平高，歐美演員導演比國內演員導演厲害。
現在《大紅燈籠》《菊豆》先後入圍最佳國際影片，鞏麗入圍最佳女主角獎。
這證明華夏電影和華夏演員水平也很不錯，不比好萊塢的差。
這個消息極大地提升觀眾們的自信心和自豪感，與運動員在奧運會上取得優異成績相仿。
也證明改開政策的正確性。
這兩部電影入圍奧斯卡的意義比獲得金獅獎和金棕櫚獎更重大。
不過，也有許多著名影評人站出來批評《大紅燈籠》《菊豆》。
他們的觀點是，這兩部電影暴露了社會的陰暗面，指責李茂森和張導通過倒賣社會不好的一面來討好外國觀眾和評委。
這種做法應該遭到抵制和遣責，甚至應該被封殺，否則未來有更多電影人會效仿。
著名影評人王乃文在最新一篇評論文章里聲稱，國際形象最重要，寧可不看電影，也不能讓那群導演利用社會不好的一面來賺錢揚名，這種做法無異於賣國。
對於這種說法，李茂森忙著工作，懶得出來回應。
不過田導謝導紹紅導演等人先後發文嚴厲駁斥這種說法。
首先電影作為一種藝術形式，對社會文化有著深遠的影響，它不僅能夠傳播和弘揚民族文化，增強民族認同感，還可以反映社會現實，引發公眾對某些社會問題的思考和討論。
其次也可以能夠推動藝術創新，為其他藝術形式提供傳播渠道，推動藝術和技術的發展。
如果電影裡只能講美好的一面，不能反映社會現實問題，不敢表達自身的見解，那麼這種電影是不完整的沒有任何意義，這類電影人也缺乏社會責任感。
李茂森導演和張導敢於用電影反映現實問題，推動社會發展。
這種做法值得鼓勵和支持，而不是批評和遣責。
田導在接受採訪時說，美英法日等資本主義國家的電影都可以反映現實問題，甚至連蘇聯電影也有大量批判性題材作品，為什麼我們不行？
但凡內心強大的人都不怕被人指指點點，只有身上充滿缺陷的才會遮遮掩掩。
現在國家越來越強大，民族自信心越來越強，國內電影人應該在影視作品裡勇敢地表達自己，拍出更多現實題材的電影，通過這類電影來促進社會進步。
這種電影像是新聞調查節目和媒體的深度報導。
好處遠遠超過壞處。
紹紅導演在文章里寫到，在國外參加電影活動時，經常有人問她華夏有哪些優秀的電影導演，她會自豪地說出李茂森導演的名字。
外國電影人在聽到李導名字之後，也會讚嘆地豎起大拇指表示他的電影很厲害，藝術價值很高。
可現在他的電影獲得奧斯卡提名之後卻遭到許多誹謗和指責。
這些誹謗和指責非常沒有道理，也會叫人疑惑。
如果國內沒有李茂森導演，也沒有他的電影。
當我們在進行國際交流時，被人問起國內有哪些優秀導演，我們該怎麼回答這個問題？
我們不能在利用他提高自豪感的同時反過來批評他。
這個問題值得深思，也值得警惕。
此外，張導在接受電視台採訪時也無奈地表示，《菊豆》和李茂森的《大紅燈籠高高掛》講的都是清末民國時期的故事，批判的也是封建社會和禮教，與當前社會無關。
因為這個受到批評他感到莫名其妙。
這場爭議先後持續四五天。
在周三官媒發聲定調，祝賀兩部電影入圍奧斯卡，聲稱這是華夏電影的榮譽，值得表揚。
文中也稱讚李茂森和張導是年輕導演中的代表，他們的電影值得觀看和支持，電影裡探討的問題也值得重視和深思等等。
在官媒發聲之後，媒體上批評李茂森的聲音慢慢消失。
這場風波才算過去。
「李導，恭喜你啊，都快成大明星了。」
辦公室里，劉索納笑吟吟地說道。
「別提了，現在看到這些新聞我就煩。」
「哈哈，人紅是非多，你這麼年輕，名氣這麼大，被人批評很正常，你看開點就不會煩了。」
劉索納大笑道。
「看開？哪有那麼容易。」
李茂森搖搖頭，注意到劉索納手裡夾著一個大號畫本。
「納姐，你今天過來送稿子？」
「是的，這是我加班加點畫的角色素描，你看看。」
劉索納從包里拿出一沓畫稿，上面有她根據小說和劇本角色設定畫出的人物素描，主要是六個主要角色。
李茂森接過來翻開看了看。
男主角馬小軍畫像上是個單眼皮短髮男生，臉頰瘦削，眼睛黑亮，帶著一股機靈勁兒，長得有點像姜導。
女主角米蘭畫的比較漂亮，大眼睛，瓜子臉，文靜雅致，身材高挑凹凸有致。
用後世的詞兒來形容就是又純又欲。
男二號劉憶苦長得比男主角帥，濃眉大眼，個子也高，設定在178以上，氣質較為成熟。
女二號於北蓓的畫像不算漂亮，臉型圓滑飽滿，長著一雙桃花眼，笑的時候露出牙齒，顯得活潑爽利，是典型的燕京大妞。
其他幾張素描他也看了一遍，與原著演員相比，雖然有差異，但相似的地方也比較多。
「納姐，這是你現實人物畫的，還是根據小說人物設定畫出來的？」
李茂森問道。
「都有，在動手之前，我重新讀一遍《動物兇猛》，還找到王碩聊了聊，詢問他的看法，這些畫像算是藝術形象和真實人物的結合。」
「馬小軍看起來有點像姜家兄弟。」
李茂森看著畫稿說。
「你看出來了？」
劉索納笑了笑，告訴他原本她準備把馬小軍畫的帥一些，只是王碩反對這樣做。
王碩在寫《動物兇猛》時，馬小軍這個角色參照了姜聞少年時候的模樣，連家庭背景和說話語氣、少時經歷都有部分借鑑。
「馬小軍參照姜導，米蘭人設參照你，你和姜導過去談過？」
李茂森笑道。
「別亂聯想，我比姜聞大八九歲，我談戀愛時他還在讀小學，小屁孩一個。
「」
劉索納撇撇嘴角。
李茂森輕輕一笑，「行了，有這些素描在，選角時也有個參照，接下來就到了挑選演員的階段，你們要是有推薦的人選也可以提出來，《陽光燦爛的日子》
背景在京城，演員最好用當地人。」
「馬小軍和米蘭我暫時沒推薦，劉憶苦這個角色有個合適的人選。」
劉索納從包里拿出一張照片，上面有一個看起來比較英俊的男生。
這人叫耿樂，18歲，藝術世家出身，祖父是國內著名畫家張丁，曾參與過國徽設計，耿樂父親是央美教授，耿樂現在是央美版畫系大二學生。
劉索納曾經跟著張教授學過畫畫，也認識耿樂，她覺得耿樂身上有六七十年代帥哥的氣質，他的形象和性格與劉憶苦也有些相似。
李茂森打量著耿樂的照片，與原版劉憶苦一樣。
「看著還不錯。納姐你幫忙問問耿樂有沒有當演員的想法，有的話就過來試鏡，看看他的表現。」
「行！」
聊了一會兒選角工作，劉索納起身離開。
李茂森喝了口熱茶，拿著畫稿來到樓下製片部辦公室，找到韓參評和楊製片，把畫稿交給他們，要他們看看畫稿，有沒有熟悉的人推薦。
他還拿出寧靜在電影《我很醜，可是我很溫柔》里的劇照。
這部電影由寧靜和魏宗萬主演，魏宗萬飾演溫柔好心的醜男，寧靜飾演被花花公子玩弄拋棄的單親媽媽，最後兩人走到一起。
李茂森之前特意在影院裡看過電影。
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