第34章 電影節上的明星們（2/2）

「沒關係，還有機會的。」

李茂森也有點擔心電影評獎的事。

《一個都不能少》是張導在1998年拍攝的電影。

那時候張導已經憑藉《菊豆》《秋菊打官司》《活著》等電影在國外拿到眾多大獎，成為世界級導演。

他的電影在義大利電影節上映，自然會吸引到很多電影人的捧場。

評審團也樂意把獎項頒發給他。

而李茂森是一個新人導演，雖然他拍攝的《一個都不能少》水平也很高，但影響力不夠，要想在這裡獲得同等待遇，幾乎不可能。

所以這部電影能不能獲獎還是個未知數。

李茂森莫名有點焦慮。

離開放映廳時，正好遇到馬丁·斯科塞斯導演和湯姆·漢克斯從隔壁放映廳出來，兩人邊走邊聊。

馬丁·斯科塞斯導演是義大利裔美國導演，與史匹柏、弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯並稱美國四大導演。

目前上映的電影作品有《計程車司機》《窮街陋巷》《憤怒的公牛》《喜劇之王》等，在1976年獲得坎城電影節最佳導演獎。

湯姆·漢克斯今年三十多歲，剛成名沒多久，代表作品僅有《美人魚》《飛躍未來》，在圈裡屬於二線演員。

「李茂森，你要幹什麼？」

王曉帥見他準備衝過去，連忙拉住他，「還是別了，人家是大導演，工作很忙的，你這樣冒冒失失過去不太好。」

謝元贊同地點點頭。

「試試，不試試怎麼知道。」

李茂森輕輕一笑，大步走過去，「斯科塞斯導演，很高興在這裡見到你，我是電影《Not One Less》導演李茂森，希望有機會和你交流。」

「《Not One Less》導演？你這麼年輕？」

馬丁·斯科塞斯導演用手指扶了下黑框眼鏡，鄭重地打量他幾眼，伸出手和他握了握。

李茂森也跟湯姆·漢克斯握了握手。

「《一個都不能少》是我的處女作，也是一部實驗作品，不知道斯科塞斯導演有沒有看過？」

「有幸看過一遍，電影架構很成熟，鏡頭運作也極為老練，這是你第一部電影？」

馬丁·斯科塞斯導演露出些驚訝的表情。

「是的，這部電影根據真實事件改編，在創作時，我受到義大利新現實主義風格電影的影響比較大，譬如費里尼導演的《道路》，安東尼奧尼導演的《一個女人身份的證明》等，都是我常看的電影，在拍攝時採用全素人演員，用實景與自然光拍攝，來保持空間與表演的客觀完整……」

李茂森用流利的英語侃侃而談，講解電影的創作初衷和拍攝方式，最後希望得到馬丁·斯科塞斯導演的指點。

他對馬丁·斯科塞斯導演也不陌生。

當初在紐約大學電影專業讀書時，斯科塞斯導演給他上過幾節電影理論課。

馬丁·斯科塞斯導演有個毛病是好為人師。

只要你的問題戳中他的激點，他能圍繞這個問題跟你聊幾個小時。

而馬丁·斯科塞斯導演比較崇尚新現實主義風格電影。

義大利新現實主義電影誕生於四五十年代，與戲劇化、類型化、工業化的好萊塢電影生產模式不同，他們提出『還給普通人』『把攝影機扛到大街上』的著名口號，以長鏡頭、實拍攝影、非職業表演為手法。

《一個都不能少》就屬於這個類型。

其中該流派代表人物羅伯托·羅西里尼導演是馬丁·斯科塞斯導演的前岳父，前岳母是奧斯卡影后英格麗·褒曼。

而他的前妻是上次李茂森陪江姍看的電影《藍絲絨》女主角伊莎貝拉·羅西里尼，一個身材很火辣的大美女。

一家子名人。

斯科塞斯導演聽他說起義大利新現實主義電影，頓時來了興趣，拉著李茂森在長椅坐下。

「呃，斯科塞斯導演真的搭理他了，還對他那麼親熱？這怎麼可能。」

王曉帥驚訝地張大嘴巴。

「李導這社交能力太牛了。」

謝元豎起大拇指。

咔嚓！

華新社記者老黃趁機抓拍幾張照片。