第449章 我根本沒有在意你（2/2）

朱生昌是《當代》的老編輯，老好人。他驚得後退了一步，眼睛餘光瞥向四周。

他看到大部分人都震撼了，經歷之前的年代後，這種好鬥引發了作家們本能的擔憂。

當然也有不少明顯受到鼓動，想要加入進來的年輕作家。

這件事情的恐怖之處在於，這些人一定會寫回憶錄，然後把他釘死在恥辱柱上。情況比劉芯武還要糟糕得多。

劉芯武最多被人懷疑眼光不好，不識泰山，而他是在餘切成名後發起挑戰的，會被人懷疑智力。

他感到五臟肺腑都疼痛了起來，冷汗直冒，旁邊的小編輯周長義卻眼冒星星，說了一句：「如果路垚當時沒那麼忍氣吞聲，像你這樣，我肯定折返回去，絕不敢退他的稿。」

這是什麼鬼話？

我正欲死戰，你卻五體投地的跪拜了！

朱生昌氣得乾嘔，一把踢開了周長義。其他人也終於反應過來，紛紛來拉架0

作家研討會狼狽結束。

茅盾文學獎之前的作家研討會，以及《風聲》的創作，暫時安撫了文壇對於餘切隱退的擔憂。

如果一個人要隱退，他是不可能有這麼大的攻擊性的。

那些一邊宣稱自己要退役，一邊又對待遇斤斤計較，隨時大談特談特權的人，一定不是真的要退役。

王濛希望餘切不要太出格，他現在覺得餘切攻擊性太強。朱生昌本來是沒有被餘切計較的，他之所以被轉崗，完全是《當代》雜誌社內部的決定。

但他在大會上批評餘切，把這個事情上升到了新高度，這給他帶來了滅頂之災。

餘切要求《當代》雜誌道歉。

否則在1月的頒獎禮上，餘切的告別辭不會談到文學，而是談談《當代那些事兒》

這像是一種索命幡，像因果律武器一樣，凡是到這個程度的人，查良鏞、聶華令—一最後都加倍償還了。

《當代》雜誌社憂心忡忡，總編號召大家來投票，以決定是否在89年的新年刊中，就編輯朱生昌的失言道歉。

以上是文壇內部的事情，在外部《風聲》廣播劇收聽率越來越高。劇情進入到高潮，李寧玉、顧曉夢等人紛紛被抓去審訊，白小年，金生火幾人死亡。

這幾集廣播劇效果是爆炸性的，因為尺度太大了。

收音機裡面能聽到鐵銬在牆面摩挲的聲音，人倒在地上哀嚎，王鋼的聲音特別適合配驚悚片，他那種不緊不慢，理性客觀的播音風格，恰好對上了小說的冷峻，成了許多聽眾的噩夢。

於是，一批觀眾打電話來，希望這一廣播劇的驚悚程度能稍微降低一些。餘切當然不答應。

葉永梅和王鋼來拜訪餘切，簡明扼要的說明原因。

「我國電視機的普及率很低，廣大農村地區使用的還是收音機，而且一個收音機一家人來聽，其中不免有兒童。孩子聽了做噩夢。」

餘切思來想去，還是不答應。

這種爭論像是影版《風聲》上映之初受到的爭論一樣一尺度太大，顯得獵奇。

然而在更長的時間後，《風聲》逐漸因寫實而備受推崇，直到有了「《風聲》之後，再無諜戰片」的神話。

王鋼配過餘切的好幾部劇，但現實中是第一次見餘切。他還提到一個問題：「我們央台一些人認為，這一廣播劇過度披露敵人的可怕程度，而將革命者的樂觀性表現得太少，似乎總是在被動的挨打——」

這當然也是門外漢的胡扯了，其實《風聲》對於酷刑的描述甚至是含蓄的。

餘切參觀過渣滓洞，知道果黨酷刑手段頗多，遠勝於影版！在渣滓洞內，光是江姐一人，就遭受過老虎凳、吊索、帶刺的鋼鞭、撬槓、電刑等酷刑，一個渣滓洞總計有四十八種酷刑。

只是音效的進步，導致渲染力超過了過去的廣播劇，觀眾被嚇到了。

但這不正是餘切想要的效果嗎？

餘切送了《長篇連讀》廣播台一本《在地下》，這是馬識途寫的「地下黨手冊」，其中詳細描述了地下黨被捕後如何應對的方案。

兩人仔細閱讀後大喜過望，發覺這簡直是《風聲》配套的歷史資料。馬識途當時是川、鄂地區的負責人，經手大量地下黨被捕案例，甚至弟子羅廣斌都被捕了。

因此在他的書中，地下黨「死命硬扛」才是法寶和真經。果黨搞反動是專業的，拿硬漢巾幗沒辦法，但要是遇到意志薄弱的人，幾乎不會失手。

王鋼回到播音台，台里問他和「余老師」交涉的怎麼樣？

王鋼指著《在地下》這本書，激動道：「小說家馬識途說的很明白了！余老師在《風聲》中，寫的都是真事兒。」

他的手指在書上挪動，指向一處，上面寫著：

受刑是不可避免的，但並不可怕。只要不怕死，下定決心，咬牙挺住酷刑，昏死過去後就什麼也不知道了，敵人也就無法了。」

「這種關頭最怕動搖，一念之差，稍露難色，敵人就會抓住空子，拼命的酷刑進攻，企圖打垮你——最終淪落到自首變節的可恥道路上去。」

「只要一開始表現得非常英勇堅決，敵人硬攻不破，反倒會把你放鬆一些了。敵人沒有弄出個下落之前，是不會立馬處死的，反而留有鬥爭的餘地。」

這都是馬識途當年做地下黨的經驗，也是餘切參觀後的感悟。

「同志們！」王鋼感慨道，「節目只剩下最後幾期，我們不應當再做什麼調整；非要調整，那就向讀者再介紹這一本書。」

「《風聲》背後的故事，還要遠遠比小說更為殘酷。」

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