第473章 崩潰（一）（1/2）
革勞協用刺殺的恐怖手段，他們卻天真的相信可以拯救日本；日本政府締造了誕生革勞協的土壤，但他們裝作與其毫無關聯。
《白夜行》的原著是東野圭吾所寫，那一年的東野圭吾，無論是筆力、技巧還是雄心上都爐火純青，於是，他寫出了這本生涯代表作。
1989年的餘切，在以上的維度上還要超過東野圭吾。尤其是他作為經濟學教授的知識儲備極深，使得小說超脫了簡單的推理敘事，而在其中有強烈的社會映射，幾乎每一個出場人物都代表某一人群。
在中國，有「余學」，在日本，恐怕這之後要有「白學」。
男女主都是六十年代出生的人，故事以一樁兇殺案的追查為起點，重新帶著讀者回溯到日本輝煌的經濟增長年代，並不斷切換理性刑警和少年男女的天真視角，穿插二十年間的大事件，從中體現出這一社會的荒唐病態之處：它是如何走向自我毀滅的。
當日本男人從大樓一躍而下時，這不僅代表泡沫經濟年代的終結，也代表幾代人的奮鬥幻夢破滅，漫天紛飛的大雪，象徵破滅後即將迎來的肅殺。
小說寫出來一些後，先拿給張儷和陳小旭看。
張儷的關注點在感情上：「你這本小說裡面，男女主之間始終沒有一句對白。這個男的————桐原亮司————就像是唐澤雪穗的工具，召之即來，揮之即去。」
陳小旭也覺得納悶。「女的真惡毒，男的真奇怪。」
她倆都沒去過日本，還不太清楚如今日本女性受捧程度。餘切說：「一個合格的日本都市女郎，要有4個男友來陪伴，這些男友包括本命君、禮物君、買單君、跑腿君。巔峰的時候，女人的消費力是男人的五到八倍。」
「日本男人瘋了？」她倆目瞪口呆。
「確實是瘋了。不過這是表象，根本原因是在經濟上行期，男性以為自己能滿足無窮無盡的物慾消費。他們樂在其中。」
唯一能理解這種男女關係的是宮雪。
1986年，宮雪在日本拍攝了《不知其名》，也算是見識過日本東京的繁華。
當時還有人追求宮雪呢！
宮雪急於求得張儷認可，和張儷科普日本社會風貌。張儷想不到她還能去日本拍戲，懂得也很多，也真的很洋氣————最後失落的對陳小旭道：「怪不得有這麼一個人來！她說，她那部電視劇馬上就要在日本播放！國家電視台！」
「我現在是書讀不好，生意做不好，演戲也遠不如人。」
陳小旭夾在其中很尷尬。既不能勸張儷硬起來一因為她也是後來的人；也不能勸張儷想開點，她心裡也不開心。
最後陳小旭只能說：「我們走一步看一步。」
「還能怎麼辦？」張儷說，「唯一好的是，她是在余哥哥落難的時候來，起碼她人不壞。」
「沒錯，不幸中的萬幸。」陳小旭附和道。
這些天的餘切確實是「落難」。一個作家，被一國政府批評，也是很尷尬。
放在這個年代不是小事。一些人擔心餘切的行為影響到自己拉投資。
喬公特地打電話關照：我們要允許作家說公道話，誰也不能想到後面有那些事。
「滬市這邊的幹部，做好桶蘸工作，適當對作家給予關懷。」
為了就近拜訪巴老，餘切在武康路買了宅子。地點就在滬市戲劇學院和武康大樓之間。
餘切的好名聲起了作用，國內幾乎沒有人公開反對他。反倒是這期間不斷有領導來探望餘切，還有人私下裡說了真心話：「我看到爆炸案發生，其實心裡滿意極了。」
「真正要對我國投資的日本資本家，絕不會受到這件事情影響。資本家只會為了利潤而來，就連絞死自己的繩子都願意賣————教科書上早說了！」
幾天後，陳小旭發覺一個尷尬的事情：宮雪認識餘切比她早。
早在餘切第一次去老山前線，兩人就有了過命的交情。如果繼續發展下去，還不知道會怎麼樣————之後餘切回北方，一度斷了聯繫。
「這都是些什麼事兒！」張儷很不滿。然後指著陳小旭，「你，你去和余哥哥一塊兒，把宮雪比下去。」
「我？超過雙料影后？」陳小旭茫然了。
「不然呢？將來要是她先生了孩子，你就知道厲害了————你為什麼還沒懷上，是不是不努力？」
陳小旭半推半就，從了。宮雪拍的那部戲於下月要在日本播放，導演平山武之是個左翼，想要改善餘切目前在日本被政府封殺的現狀，邀請他前去日本做宣傳。
這部《不知其名》是為紀念中日友誼，由日本NHK和央台共同拍攝的電視劇。
放了足足三年，特地等到今年來放映的。
其實在日本並沒什麼水花。
張儷和陳小旭不知道，她倆想當然的以為，日本國家電視台就有類似於中國央台那樣一言九鼎的地位。於是對宮雪刮目相看：想不到她居然還能幫到余哥哥。
宮雪住進了滬市「余宅」。
餘切過上了幸福而忙碌的生活。
《白夜行》原著全文達三四十萬字，本就不在少數，而餘切還要查漏補缺。
要寫這一部長文，作家需要付出極大的努力。在生活上，也基本上無法顧及到了：好在她們仨輪流照顧，餘切不用想別的。
四月上旬。由於日本的竹下政府始終沒有找到兇手，悲催的宣布作罷。同時，革勞協還在持續性的組織活動，就連遠在內地的餘切都有聽聞：這一組織比歷史上鬧得大得多。
極有可能和「炸彈案」相關！炸彈案極大的提高了革勞協的威望，日本那些對政府不滿的人士紛紛加入到革勞協。
日媒用極為激烈的言辭批評竹下政府：內閣體系已經完全失能，在經濟上也並無建樹，還面臨貪腐嫌疑。
《朝日新聞》上寫道：「自炸彈案以來的股市大跌，現仍然未能回到當初高點！」
為了挽回聲譽，竹下內閣有意識的甩鍋，過去余主義分子大肆賣房、賣股的事情被翻出來炒作。在竹下內閣的指導下，東京電視台製作了一檔名為《戰後經濟》的紀錄片，前兩期講述日本五十年代、六七十年代的經濟建設期。
第三期進入到八十年代，節目的第十八分五十三秒處，提及「國外作家錯誤的做出預判，使得追隨者拋售房、股，形成一股風潮————令政府的經濟刺激措施受阻，市場信心大為破壞！」
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