第196章 195.鼓手和貝斯手，是不是有點超齡了？（1/2）

這天中午，多崎透出門搭乘電車，前往錄音棚，打算觀看樂隊成員們的集體練習。

這幾乎已經成為了多崎透的習慣，每周都會至少到場一次。

不過他今天要來看的樂隊練習，並不是MyGO，而是Mujica。

如今，AveMujica這支真人樂隊，面臨著和之前的MyGO相同的問題。

還缺少一名成員。

不過MyGO當初缺的是貝斯手，而Mujica缺少的則是主唱。

今天並非是樂隊成員們的初次練習，只不過初次練習時，多崎透把自己關在琴房裡整整一天。

那幾天正值作曲靈感大爆發，多崎透狠狠作了個爽。

可惜的是，現實世界與少女樂隊的世界觀大相逕庭。

少女樂隊中，兩天就能從有到無，完成作曲作詞編曲一條路，甚至是兩首。

然而，現實世界中，即便是多崎透，想要完成一首全方位令他自身心滿意足的原創歌曲。

大概需要半個月。

根據當下的狀態，這個時間會增多或減少。

當然，這裡包含作曲作詞編曲等所有工作。

目前為止，MyGO與Mujica這兩支樂隊的作曲作詞編曲，全由多崎透獨自包辦。

業界內也有部分作曲家，會將編曲的工作交給其他創作者。

但多崎透在這方面有些完美主義。

他可以接受別人交來的編曲工作，但由他自己作曲的歌，多崎透無論如何都希望由自己來編曲。

算是多崎透為數不多的倔強之一。

不過多崎透並不排斥，將來有人會進行對他的曲子進行重新編曲，製作二創。

而像他們這類音樂創作者，在業界的收入算不得高。

先不說多崎透這樣初出茅廬的「新人作曲家」。

一名混跡在主流音樂的職業編曲家，在業界內的報價，大概是20萬日元至30

萬日元不等。

這個價格可以說是相當便宜，某種意義上也突顯著編曲家這碗飯並不容易吃上。

而報價的高低則完全根據編曲家的身價來定，其中衡量報價最重要的標準，自然就是名氣。

寫過什麼樣的知名曲子，賣出過多少銷量。

而在如今這個短視頻盛行的網絡時代，在各種軟體上的點擊量，也成為了衡量標準之一。

而多崎透曾經在livehouse做兼職時，為義村店長的專輯所完成的三首編曲，是10萬日元一首。

考慮到當時的多崎透，是一個沒有任何作品，甚至連相關經歷都拿不出的情況。

加上livehouse這種地下音樂圈，本就不能與主流音樂相提並論，因此這個價格算是相當不錯了。

更何況那幾天，義村店長几乎每天都會請多崎透吃高級壽司來討好他，實際付出的價格要更高。

編曲工作是一錘子買賣，並且不享有歌曲版權。

作曲工作則要特殊的多，單從藤田先生口中得知，業界內有許多小有名氣的作曲家，是不收取作曲費用的。

這並不意味著作曲家免費打白工，版稅收入才是他們所看重的。

倘若創作的歌曲火了，今後無論上綜藝節目，有歌手進行翻唱，還是在隨處可見的KTV內，有客人在歌單上點這首曲目。

電視台與卡拉ok，都會支付原作者歌曲的使用權，並且長久盈利下去。

也就是說，歌曲的人氣程度，與原作者的收入成正比。

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