第402章 電影節論戰！（2/2）
居文沛言歸正傳：「路導，我想問一下，您和張純如女士都先後表達了電影並非是傳遞仇恨，而是呼籲和平這一觀點，能不能詳細跟我們講講在創作時的思路和想法。」
路寬身邊的劉伊妃聽得面帶微笑。
《中國電影報導》是央視六公主旗下的節目。
小劉和《電影頻道》的關係很好，同這位居文沛記者早在2002年的威尼斯就認識，平時也偶有來往。
很顯然，這是聰明人提出的助攻型問題。
「好，謝謝文沛。」
「其實這個問題的答案在最後的辯論那裡，就已經告訴大家了。」
「影片中張純如質問日苯大使齊藤邦彥的問題，並不是『你們該如何贖罪』，而只是要求一句簡單的道歉。」
「和平的前提是誠實，如果連歷史真相都不敢正視，那所謂的和解只是虛偽的敷衍。」
路老闆仍然緊扣著和張純如一樣的「外交辭令」，去處理影片可能引起的國家間敏感問題。
畢竟他奧運會總導演的身份擺在這裡。
北平奧運順利舉辦的優先級最高，他不好帶著這樣的身份，大張旗鼓地用電影去宣戰，在國際上引起軒然大波。
聰明的做法就是潤物細無聲地進行私貨輸出。
至於你們在電影中看到了什麼諷喻，那是你們自己的解讀。
但顯然，就像電影中張純如、現實中劉伊妃的遭遇一樣，「惡勢力」對這部電影的質疑來得極快——
一位帶著玳瑁眼睛的日苯記者甚至等不及提問，直接站起身打斷了新聞官：
「路桑！我認為你的電影帶有強烈的個人情感傾向，電影內容也是醜化日苯人的鏡頭、片段居多，會極大地破壞中日和平和友誼！」
現場記者們驚疑不定地看著這位似乎已經年過半百的日苯記者。
德國的美女新聞官面色不虞：「請遵守現場採訪紀律，回到自己的座位。。。」
日苯記者不疾不徐地走出人群，直接站在最前排，聲音沉穩，「義正詞嚴」：
「如果說，我這樣的問題會觸碰到路桑的心理禁區，會讓你這位接受國家資助拍片的導演下不來台，我可以放棄提問！」
「這位。。。」
美女新聞官面無表情地想斥退他，被路寬伸手擋住。
現場黑壓壓的一片長槍短炮就盯著他，今天提問的機會有限，很顯然中國和德國媒體占優勢。
誰不想拍點大新聞？
這樣的敏感問題，他的確能以採訪程序問題為由迴避，但那就成了電影中的齊藤邦彥了。
理不辨不明，為了不給國內外的右翼、精日喉舌借題發揮的機會，這個陣仗他只能暫時接下來。
路老闆的聲線依舊沉穩：「請問你是哪一家媒體的記者。」
洗衣機：你什麼單位的？
「我是《產經新聞》的百田尚樹。」
現場的華人記者一時都有些面色不善，西方記者則不由自主地想到電影中的福田。
這做派，很像嘛！
路寬不知道百田尚樹的來頭，但他知道《產經》的惡名，鬼子的右翼保守派綜合性媒體。
鬼子國內有幾家右翼陣地，《產經》的名氣和影響力最大，《正論》的路線相對極端。
就以後世2025年《哪吒2》取得的耀眼成績而言——
《產經》的評價是「政府宣傳工具，和日苯動漫無法比較」；
《正論》的評價是「東大的輸出工具」，煽動抵制。
2007年上半年，《產經》和《正論》及鬼子國內保守派企業暗中資助了電影《我為你赴死》和《金陵真相》兩部電影。
前者是東京都知事——石原慎太郎拍攝的美化「神風特工隊」的電影；
後者從名字就能看出來，是右翼的歷史修正主義紀錄片，用來混淆視聽、否認歷史。
這個百田尚樹自然是頑固右翼新聞人。
作為《產經》的文化評論員和記者，他在後世2014年出版《彎彎論》，主張鬼子和我國灣省應建立外交關係。
今年已經50歲的百田尚樹神態自若：「路桑，我很喜歡閣下的電影，請恕我的提問冒昧！」
只要自己站出來，發了聲，無論路寬回不回答，都算他小勝一局。
路寬笑道：「沒什麼冒昧，我可以回答你的問題。」
「首先澄清一點，《歷史的天空》拍攝資金，大部分來自民營企業問界控股，小部分來自北美的米拉麥克斯，國家資助的說法不實。」
上一世張一謀的《金陵十三釵》遭遇了同樣的質疑。
好就好在路老闆吸取了教訓，從立項、開機到封閉拍攝和殺青，沒有同當地正府有公開合作，就是為了避免被冠以政治宣傳片的標籤。
「第二，你說電影醜化日苯人，這個說法絕對是污衊。」
「電影中齊藤邦彥的扮演者渡邊謙是日苯的國寶級演員，配樂的坂本龍一先生是日苯的國寶級作曲家。」
「如果這部電影真的如你所說，是在醜化日苯人，他們會同意嗎？」
這也是他通過東寶株式會社和其他關係，極力邀請到這兩位中立和偏左的藝術家的原因——
就像現在這樣，去堵質疑者的嘴。
百田尚樹搞事經驗豐富，也不管身後其他記者的抗議，繼續輸出謬論：「在你的電影裡，中國人、德國人、美國人都是正面人物。」
「關於日苯人的鏡頭，全都是奸詐、狡猾、暴虐的形象，這還不夠說明一切嗎？」
路老闆收起了微笑的表情，肅聲道：「我要提一個不爭的事實，也是被無數史料和國際審判證明的事實——」
「1937年在金陵城的日苯士兵，都是大屠殺的劊子手，沒有一個是無辜的。」
百田尚樹心裡竊喜，他顯然是有備而來：「真的一個善良的士兵都沒有嗎？」
除了中國記者外，現場之前催促他不要插隊的各國媒體人們不吭聲了。
這種新聞可遇不可求，讓他們自己來提問，一是不敢，二是沒有日苯記者的立場。
路老闆警惕之心大起，面無表情地看著他：
「《歷史的天空》劇組有來自全世界、包括貴國歷史學家在內的顧問團隊，共二十人。」
「論及對真實歷史的還原程度，精細到日軍軍裝上紐扣，都是用日苯國內的老模具重鑄的五千枚銅扣。」
「因此你反問的，關於1937年的金陵，是不是一個好的日苯兵都沒有的問題，我可以當著全世界所有媒體的面，鄭重地表態——」
青年導演頓了頓：「沒有，除了兇手，就是幫凶。」
百田尚樹巴不得跟他在這些問題上糾纏：「三谷翔、東史郎這些人路桑一定知道，《東史郎日記》就是你們的參考資料，難道他們這樣誠心懺悔的也不算嗎？」
劉伊妃聽得心裡暗恨！
她是研讀了張純如著作和手記的，對這段歷史細節的了解程度可能比導演路寬還要多。
百田尚樹提到的兩個日苯兵是幡然悔悟的代表。
東史郎在1987年就出版了《東史郎日記》，詳細記錄了鬼子當年的暴行，承認自己也是其中一員。
並從當年起七次趕赴金陵遇難同胞紀念館，跪地叩首謝罪；
三谷翔亦然，去年88歲高齡的他捐出了自己幾乎所有的家產和二戰照片，在金陵理工大學門前下跪謝罪。
對於百田尚樹這樣的頑固右翼來說，他們在國內貶低、迫害這些醒悟的老兵，在國外就常常把他們拿出來粉飾門面。
譬如今天用來堵住這位中國導演的嘴。
何其可惡！
不過路寬不是慣於搞綏靖主義的人，義正詞嚴道：「個體事後的懺悔，不能作為原諒他們當時惡行的原因。」
「另外，個體的懺悔若不能轉化為集體的反思，就只能淪為被有心之人拿來表演的道具。」
路老闆定定地看著面前的《產經》記者：「譬如你，百田尚樹先生。」
百田尚樹愣了一下，沒想到這位的言辭這麼犀利。
他翻開包取出一份紙稿：「路桑的看法我個人持保留意見，但我在貴國的《楠方》雜誌上看到一則新聞和一份劇本。」
「據說有一位叫作陸釧的導演，也曾大張旗鼓地立項過關於金陵事件的電影，但最後不了了之，據說是遭到一些迫害。」
百田尚樹頓了頓，想要看看路寬的表情，但一無所獲。
「但以我看來，這位陸桑流傳在網上的劇本要比《歷史的天空》更加真實，他在電影裡真正地描摹出了人性，路桑同意嗎？」
現在應該在秦城的太郎怎麼也沒想到，自己還有一個年過半百的鬼子粉絲呢。
只不過他和《楠方》的報導一起成為了敵人的武器。
百田尚樹的目的很明確，就是想用你們中國人自己的言論，來打你自己人，最終造成一個事實不清、有爭議的輿論效果。
鬼子狡猾，這個問題無論怎麼回應，都不合適。
畢竟太郎的罪行不聞名於外。
最關鍵就是百田尚樹提出的反對意見，還是你們自己的導演、央企參股報紙發布的，這就很致命了。
楠方系和路寬別眉頭也不是一天兩天了，特別是他做了總導演之後，已經視其為「走狗」。
路老闆沉吟了幾秒，如果沒有總導演的身份，他大可以拍案而起，大加駁斥，甚至罵一罵鬼子政府都可以。
自由和人權是道貌岸然的西方政客的通行證，罵就罵了。
可現在。。。
他畢竟還是要顧及只剩下六個月的北平奧運，萬一因為自己衝冠一怒被借題發揮，釀成外交事故，就中了敵人的下懷。
居文沛暗道不妙，舉手示意道：「不公平！為什麼這位《產經》的記者可以不經允許問這麼久的問題？」
「我們要求換人提問！」
任誰都看得出這是圍魏救趙的藉口，只不過在場的除了華人媒體默契配合外都默不作聲。
誰不想看熱鬧？
誰不想報導大新聞？
「這位。。。記者先生，我來回答你的問題吧。」
一道清亮溫婉的聲音傳來，字字清晰如珠落玉盤，在嘈雜的現場中穿透而出。
眾人側目，小劉眉目如畫，杏眸清澈卻深邃，眼波流轉間透著一股沉靜的堅韌。
所有人這一瞬間看得有些意外，也有些愣神，似乎電影中那位張純如女士走出了銀幕。