第334章 《國術演義》（1/2）
6月底，曹勝參加完學校的期末考試，每天可自由支配的時間就多了。
他搬去父母住的那套別墅，開始了深居簡出的暑假生活。
但他並沒有停下每天練拳。
只是將練拳的地點，改在這套別墅的負一層。
負一層的空氣品質並不差。
因為負一層後面有一個下沉式的小院子，可以讓戶外的新鮮空氣進入負一層。
每天所有的時間都可以自由支配，讓他決定開始準備下本書的大綱。
下本書寫什麼，他早在寫《洪荒演義》之前就想好了——寫國術流。
他暫定的書名是：《國術演義》。
原時空，神機在寫《龍蛇演義》之前，其實早就有人寫過傳統功夫題材的小說，而且寫的人還不少，也有挺多讀者愛看，傳統功夫題材在那個時候算是一個小眾題材。
神機的《龍蛇演義》算是一下將這個題材的上限拔高了N倍，並且，用「國術」這個概念，升華了傳統功夫的概念。
這個題材嘗試寫過的人有很多。
但一直沒人能超越《龍蛇演義》。
其中的原因有很多。
如：超越經典，從來都很難。
如：讀者先入為主，看過神機的《龍蛇演義》，再看同類型的題材，下意識會認為這人是在模仿《龍蛇演義》，帶著這種看法去看國術流的作品，自然會覺得這些作品都不如《龍蛇演義》。
如：模仿《龍蛇演義》的，幾乎都是中下層的寫手，本身實力就不如神機，而實力和神機相差不多的那些大神，則拉不下臉來跟風神機的作品。
凡此種種，原時空的《龍蛇演義》成了國術流的一個巔峰，在同類型中，曹勝重生之前，一直沒看見有哪本作品超過它。
曹勝也沒信心能超過《龍蛇演義》。
即便他是重生者，即便他看過《龍蛇演義》不止一遍。
但神機的作品，精髓從來都不是書中的劇情。
最難模仿的其實書中對氣氛的烘托、對劇情節奏的把握。
看神機的作品，很多人看著看著，經常會有這麼一種感覺：氣氛都烘托到這兒了，這個人該死了吧？
也是因此，神機作品中的主角殺人，幾乎都是在讀者期盼的情況下，殺的。
就會讓讀者覺得很爽。
覺得每一個反派都死有餘辜。
死得正是時候。
會有酣暢淋漓的感覺。
這大概和神機是棋手出身有關。
做了多年職業棋手的神機，好像在用下圍棋的方式在寫書，圍棋是怎麼下的？一顆棋子一顆棋子地擺上棋盤，就像小說中的鋪墊劇情，當擺上棋盤的棋子足夠多、完成合圍的時候，就能吃掉對方一部分棋子，這和他作品中，劇情鋪墊到一定程度，突然幹掉一個甚至一部分對手，何其相似？
暑假開始後。
曹勝每天上午都在書房中，構思新書大綱。
在構思大綱的時候，他下意識模仿神機的寫法，先安排一段段鋪墊的劇情，將劇情中的情緒一點點烘托上來，當氣氛烘托到頂點的時候，才安排主角打死敵人。
為了營造功夫對決的時候，給讀者足夠的畫面感，他也像神機那樣，將各種功夫拆分成一個個具體的招式。
因為只有將每套功夫都拆分成具體的招式，寫起來才足夠細，只有寫的足夠細，才能讓讀者在看的時候，在腦中產生畫面感。
這是一種很難的寫法。
因為正常情況下，文字就是文字，無論你怎麼寫，讀者在看你文字的時候，都很難產生畫面感。
但細節足夠翔實的描寫，卻能讓讀者在看文字的時候，仿佛看見了一幅幅畫面。
縱觀古今中外的名著，幾乎全都寫得很細。
比如主角走進一間屋子之前，作者會詳細描寫這間屋子外面的環境，哪裡有河、哪裡有樹、哪裡有花……等等。
等主角走進屋子之後，又會描寫屋內的環境，包括桌椅板凳、牆上掛的畫、地面的材質、顏色，等等。
因為這些細節描寫，讀者在看見這些文字的時候，腦中才會想像出這些東西，想像出來的東西越多，畫面感自然就越強。
傳統武俠小說，比如：臥龍生、梁羽生等武俠小說大師的作品，也是這種寫法，對環境描寫，寫得非常細。
金庸的作品，也是這種寫法。
不這麼寫的大師，也有。
如：古龍。
古龍一開始其實也是這麼寫的，對環境等細節描寫，都注入不少筆墨。
但據說他後來看見自己的作品被改編成的電影劇本，發現劇本中，將自己對環境、年代等等細節描寫，全部略去，一個字都不用。
這個發現，激起了古龍的逆反心理。
——既然你們改編我小說的時候，完全不需要我書里的細節描寫，那我就不寫細節了。
從那以後，古龍的作品簡潔得厲害。
書中的年代沒寫、環境沒寫、很多細節都沒寫。
比如：《天涯明月刀》。
看上去，乾巴巴的，全靠人物和劇情支撐整個故事。
這種寫法，給影視改編帶來了不小的困難。
編劇和導演都不知道他這些小說的故事應該放在哪個朝代的背景下來拍，做場景布置的時候，也有點不知道該怎麼下手、如何布置？
曹勝每次想起這事，都懷疑這是古龍對那些編劇和導演的報復。
他當然不會學古龍的這種寫法。
但也不會學臥龍生、梁羽生等傳統名家的寫法。
他除了是一個寫手，還是一個資深網文書迷。
他很清楚很多讀者都和自己一樣，對小說中的環境等細節描寫，都很厭煩。
沒耐心看那些枯燥的細節描寫。
但想要讓讀者在看的時候，腦中產生畫面感，寫的時候，細節描寫又必不可少，怎麼辦？
神機的寫法，讓曹勝明白該怎麼寫。
可以少描寫環境，將更多的細節描寫……落在每一套功夫的細微處。
簡單說就是將每一套功夫，都掰開了、揉碎了寫，將每套功夫的每一招、每一式都描寫得很詳細。
並且，多用比喻，用各種比喻來描述每一招每一式，乃至每一套功夫的特點。
比如：飛馬踏燕這一招。
《龍蛇演義》中，在描寫這一記殺招的時候，主角先是看見飛馬踏燕的雕塑，一匹奮蹄狂奔的駿馬雕塑，其中一隻凌空將要踏下的馬蹄下，踩著一隻展翅飛翔的燕子。
用這種雕塑，讓讀者直觀地明白這一招的靈感來源和招式的大致模樣。
之後，是精通這一招的高手，現場給主角演示這一招是怎麼施展的。
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