451 切入視角（2/2）

站在如此高度上，重新審視「消失的愛人」和「遊客」這兩部電影，事情就變得有趣起來。

如果，陸潛真的這樣做了呢？

以不同手法分別拍攝一部劇情類型、一部科幻類型、一部懸疑類型，卻一脈相承又截然不同地剖析婚姻，形成不同時空卻又彼此聯結的三部曲，那會如何？

而且，不同類型不同作品都注入相似的黑色幽默。

比如配樂。

在「遊客」之中，古典配樂就將夫妻博弈的暗潮洶湧展現得淋漓盡致，大氣磅礴的管弦樂在聽覺層面製造出心理的波濤洶湧，繼而營造出荒唐的觀影效果，然後相同的手法也融入其他作品裡，交相輝映。

比如構圖。

題材不同類型不同，光影效果和畫面質感必然不同，但通過構圖方式來隱隱構建出作品的相似之處，並且暗暗折射婚姻的框架本質，將三部作品以這樣一種方法串聯起來，形成共鳴，呈現出婚姻不同面貌。

那麼，陸潛就推開一扇全新世界的大門，此時此刻再重新審視「消失的愛人」，視角也就截然不同起來。

這，還是重複自我嗎？

不僅不是，而且還是一種突破。

那麼，如果陸潛真心想要這樣做的話，他又應該如何做呢？

毫無疑問，芬奇是一位出色的導演，甚至具備了登頂大師觸碰殿堂的天賦資質，無論是複製還是超越都非常困難，這也向陸潛提出了一個嚴峻挑戰。

即使在這個時空里，人們根本就不知道芬奇的存在，但陸潛想要自我突破或者更進一步成就自己的話，他需要對自己提出更高的要求。

芬奇版本的「消失的愛人」，最大的優點在於女性角色的塑造堪稱精彩絕倫，但最大的缺點也在於女性角色的過度搶眼而導致整部電影的失衡。

一直以來，芬奇的優點和強項就在於氣氛營造、節奏控制、剪輯布局，「搏擊俱樂部」、「七宗罪」等等經典佳作都能夠深深感受到這一點，在冷峻的影像里透露出一絲刺骨冰冷，然後就這樣陷入瘋狂。

毫無疑問，芬奇的強大個人特色是難以複製也無法取代的，對於任何一位導演來說，想要打破芬奇賦予電影的色彩，都是非常困難的；正確的做法，不應該是打破芬奇的風格，而是徹底顛覆然後以自己的風格進行詮釋。

但是，真的那麼容易嗎？

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