394 集體雪崩（2/2）

理解稍稍直接的觀眾，中產階級精心掩飾的婚姻生活背後，其實也面臨著種種問題，而且他們都不說，「開口直接說出來不就好了嗎」、「如果是我，我就直接對質了，哪裡來那麼多麻煩」、「其實就是他們自己矯情」。

窸窸窣窣。

放映廳里已經有觀眾迫不及待翻白眼了，他們顯然無法理解也無法同意電影所傳遞出來的矯揉造作——

宮毓珊就是如此，但她不是鄙夷導演，而是她無法理解，在她十二歲的世界裡，事情從來沒有那麼複雜。

但宮毓珊總覺得，電影的結尾應該還有更多，為什麼導演對準了那輛大巴呢？而且是從陶麗身上轉移到大巴身上，鏡頭畫面里是否意味著什麼？還有配樂，整部電影的配樂並不多，但每次出現都非常精準。

宮毓珊有些難過，自己似乎意識到電影不止如此，但她還是太過年幼，無法理解，這讓人有些沮喪。

理解更進一步的觀眾，精英階級總是用各式各樣的道德標準確立自己的精緻生活，然後居高臨下地譴責那些無法達標的人們，但其實呢？「在本能面前又有誰能夠繼續保持清高呢」、「永遠不要小覷人性」、「結尾就是妻子的道德困境，她那麼迫不及待地道德綁架丈夫，現在就輪到她了」。

江士奇非常非常喜歡這部電影，如果電影止步於彩蛋前的話，那麼這就是一個瞄準婚姻關係的故事，巧妙地展現出兩個人的權力轉變，最精巧的設計就是馬文崩潰大哭、陶麗依舊拒絕原諒之後的那次滑雪，因為馬文「拯救」了陶麗，所以家庭重新恢復平和。

這無疑是諷刺的，因為陶麗還是需要自己得到安慰才能夠原諒，並不是像她自己所說的那樣為了孩子。

而電影爆出彩蛋之後，馬文和陶麗之間的關係對比就能夠擺脫婚姻關係的框架，更進一步上升到道德困境裡，這也賦予電影更多延伸的解讀空間——

比如，那兩對情侶。

儘管出場戲份不多，但在結局如此重要的篇章里，陸潛依舊分別給予他們鏡頭，並且精心設置了他們的反應，這些細節對於婚姻關係、情感關係面臨道德困境的狀況都有著重要補充，值得細細解讀。

理解加深一些的觀眾，當我們面臨困境的時候，往往都只能從自己的經歷自己的體驗出發去思考問題，就好像陶麗一樣，無數人都認為，自己面臨雪崩的時候肯定絕對一定百分之百不會像馬文那樣，於是，他們無法原諒馬文，甚至是鄙夷馬文的。

事實卻是，只有當自己真正面臨相同困境的時候才能夠知曉，自己到底會做出什麼選擇，「假設性問題」就好像紙上談兵一般，人人都可以說得非常漂亮，但投入實戰的時候，卻往往又是另外一番模樣。

在這裡，還可以進一步延伸到性別關係上，女人無法完全理解男人面對的壓力，同樣男人也無法百分百理解女人的困境，因為彼此都註定只能從自己的角度出發理解，他們面對的情況、挫折和困難都是不同的，自然而然，處理方式也不同。

簡單來說，陶麗無法理解馬文，也無法理解司機；反過來，馬文無法理解陶麗，甚至某種程度上無法理解自己。

楚承柏忽然意識到電影最後一個鏡頭的意義了：

為什麼是大巴為什麼是司機，為什麼是蜿蜒道路上的延伸？

因為電影在最後擺脫了中產階級、婚姻關係、性別關係、情感關係等等，更簡單也更純粹地上升到人與人之間的關係上：

有多少人用道德困境來捆綁他人？有多少人拒絕理解他人的處境就胡亂判斷？有多少人處於自己的情感考量而把每一段關係都陷入困境？

當思考到這裡，雪崩，就再也停不下來。