299 冰天雪地（2/2）

陸潛轉頭看向劇務，示意他讓一直在休息所避風的演員們出來待機，自己則來到監視器後面，細細打量了一番畫面，看了看構圖和光線，然後拿起對講機。

「機位水平線稍稍調整一下。」

第一場戲，其實是一個固定的長鏡頭，並不需要走位和調度，一旦開拍的話，陳慕就可以放鬆下來。

但「遊客」這部電影的特別之處就在於，陸潛對攝像機走位調度提出了近乎變態的嚴格要求——

一切走位，全部都必須保持完全水平線。

什麼意思？

也就是橫移的時候，必須和地面保持水平；縱移的時候，必須和牆壁保持垂直；推深或者拉遠的時候，必須和拍攝主題保持垂直。

不僅如此，就連攝像機的運動路線和移動軌道，也全部都是直線，保持一種機械感。

與「突襲」的鏡頭運動對比一下就能夠看出區別了，其實大部分時候鏡頭移動都需要保持在水平線上，否則很容易造成視覺上的突兀感，但實際拍攝卻不可能百分百嚴格執行這樣的拍攝方式，手持攝影的晃動感自然不用多說，即使是軌道攝影也可能需要根據實際情況設置不同的運鏡線路。

而這一次，陸潛則專門提出了如此要求。

為什麼要這樣做呢？

簡單來說，陸潛希望通過這樣一種運動方式形成無形的框架，並且在構圖的時候，無時無刻地製造出線條枷鎖的視覺效果。

最初，陸潛還考慮過如同「羅馬」這部電影一般，每次攝像機移動的時候都遵循從左往右橫移的規律，製造出一種「畫卷徐徐展開」的效果，將故事娓娓道來；但後來陸潛自己否認了這種方案，因為機械化太明顯，反而就沒有了真實感。

當然，陸潛並不打算整部電影都保持這樣的機械感，而是在特定場景之中突出這樣的效果——

什麼場景使用，則需要搭配劇本食用，也就是說，每當展現出中產階級「表演狀態」的戲份，就採用如此拍攝方式；每當他們打破框架流露出真實的戲份，框架也會跟著被打亂。

這些細節，大部分觀眾都看不出來，即使是資深影迷也很難發現，除非專門拉片，一幀一幀地進行分析；但這些細節，卻能夠悄無聲息地傳遞出感觀的暗示，悄無聲息地改變觀眾情感判斷。

所以陸潛提出了如此要求，陳慕也毫不避諱地怒斥陸潛「變態」，然而罵罵咧咧歸一碼，實際操作還是規規矩矩地按照陸潛的要求來。

「……我居然動用到了水平儀。」

陳慕也是不敢相信，自己居然還有這樣的一天，畢竟攝影師的工作就是為電影畫面注入生命和活力，現在卻需要抽離這些，以機械化的方式展現出僵硬感。

有些荒謬，但認真想想，陳慕認為陸潛是天才。

陳慕正在調整水平線的時候，演員們就已經抵達拍攝現場，放眼望去，不需要言語就能夠看出是一家人：

父親和兒子，深藍色滑雪服；母親和女兒，鵝黃色滑雪服。儘管相同的顏色還是有著些許細微的色差，但四個人熙熙攘攘地站在一起，一看就知道是「相親相愛」的一家人。