第二百四十九章 在片場（1/2）
「ptv」
「ttc。」
多倫多,這一天日光小美女》片場響起了兩把喊「開拍」的聲音,一把是葉惟的,另一把是納內特－波斯特恩的,紀錄片《viy追夢、陽光小美女、神童誕生》的編劇、製片人和導演。
年近3歲的納內特－波斯特恩來頭不小,她畢業於紐約大學,1997年和布瑞特－摩根合作製作了《拳擊台上》（導演、製片人、剪輯）,這部跟隨三位拳擊手和他們教練的命運的小成本紀錄片大放異彩,先是在1999年聖丹斯電影節拿下「評審團特別獎記錄片」一獎,接著是國際紀錄片協會紀錄片獎等等,最終更得到26年奧斯卡最佳紀錄長片的提名。
一個新人女導演能以首部電影贏得這麼多認可,波斯特恩在業內名聲鵲起,有了個非常好的職業生涯開端。
在她成名之前的196年,她還作為編劇和剪輯參與製作了關於南京大屠殺慘案的紀錄片《以天皇的名義》,記錄了1937年日軍在南京掠殺殘害了超過3萬中國平民的史實。然而長期漠視南京大屠殺的西方世界對它一如既往的漠視兼質疑,認為3萬這個數字是「所謂的c11c）」,影片自然也沒有得到什麼讚譽。
在《拳擊台上》之後,波斯特恩陸續製作了兩部電視紀錄片,又和摩根再度合作製作了羅伯特－伊萬斯的傳記紀錄片《光影流情》,雖然沒有獲得重磅提名和獎項,卻在影評界大受好評。去年她給ip生產了個電視節目《電影學院》,但沒有第二季,她的職業生涯落到了谷底。
就在這種情況下,波斯特恩與夢工廠談妥,接手了《′iy》這個項目。
奧斯卡提名級別的紀錄片電影人做傳記的對象是羅伯特－伊萬斯那樣的老傳奇（《羅絲瑪麗的嬰兒》、《教父》、《唐人街》等經典的製片人之一,並有著戲劇般的大半生）,就算落入低谷,波斯特恩接手《viy》真是出乎所有人的意料。
一個尚未有什麼定論的「半傳奇」華裔天才少年,一部衍生的宣傳紀錄片？
當初這個消息傳開後,媒體們一片驚訝,有評論也都說「波斯特恩自降身價」、「愚蠢的選擇」……
「我了解了他的故事,看了些相關的影像資料,我被打動了。viyr勺故事有趣、有力量,在校園內他是個學生,在校園外他是個電影人,他有青少年有的和沒有的很多方面,全在iy,里,這是吸引我的原因。它不會是一部宣傳片,它是部有關成長、青春激情、天才的傳記紀錄片。」
波斯特恩在接受《好萊塢報導者》的採訪時這麼說。
她一直就想做一部關於美國青少年的青春成長的紀錄片,《viy》不但提供了一試身手的機會,而且她真的對這個超凡青少年的故事充滿興趣,對於華裔天才又沒有偏見,所以她的接手其實是水到渠成。
在這件事上,夢工廠還處於能邀請到她的喜悅之中呢,對她的影片定位十分支持。好的紀錄片比宣傳片高明有效得多,不是播上3分鐘的「日光小美女》很好看,快去影院看吧」就有人買帳,但一部觸動人心的紀錄片則不同。最好她能讓《viy》拿到奧斯卡提名。
葉惟一開始也很高興,他喜歡、敬佩納內特－波斯特恩,都覺得請她來給他拍紀錄片真有些屈才。直至今天波斯特恩帶著她的攝製隊來到他的片場拍攝影像素材,他不高興了,耽誤時間啊要招呼他們,還要配合他們的拍攝。
片場這幾天都忙於拍攝飯廳場景的戲,尤其是第18號場景。
通過刪減了一些鏡頭,以及控制臨場新鏡頭的數量,並有意識加快各方面的效率,才總算把落下的工時拉了回來,他可不想因為波斯特恩的造訪導致自己又中彈。
第18號場景拍得很辛苦,他對六位主演的表演都做了或多或少的調校,漢克斯和羅伯茨進入狀態後越發省心;阿金的表現全場最棒,他要求的「爺爺有兩面,對奧利弗的溫情爺爺一面,對其他所有人老嬉皮士一面」,阿金絕對做到了。
蒂姆－羅斯演的舅舅和保羅－達諾演的哥哥是一對假憂鬱的好搭檔,他們演得不錯,達諾的ng量當然要高很多;導得最多的還是阿比吉爾,在那些本色演出不夠用的鏡頭都要提點一下。
要讓9歲的兒童理解整個故事的深奧是不現實的,也不需要,他用親自表演示範、情感替換等的方式讓她完成表演
但問題經常不是出於單個鏡頭的表演,而在於鏡頭與鏡頭之間的肢體連貫性和情感連貫性,想想第一個鏡頭用右手拿著湯匙勺沙拉吃,第二個鏡頭沒拿湯匙,兩個鏡頭都演得很好,然而相連在一起就成了莫名其妙的穿幫鏡頭。
這是肢體的不連貫,情感的不連貫更加嚴重,會顯得一驚一乍的,到後期剪輯的時候才發現就麻煩大了。
所以導演、場記、鏡頭剪輯師都有責任提醒演員,但演員自身的把握十分重要,高質量的表演是有計劃和準備的,既減少工作量,也保持表演的狀態。連貫性是電影表演的基礎,外行人以為演技就是指面部的表演,其實不是的。
阿金、漢克斯這些老高手很少犯這些技術錯誤,阿比吉爾卻不同,她年紀小經驗少,很難自己就面面俱到。
「我贏了,我贏了,我要成為冠軍了,噢天啦,噢我的天啊」
此時攝影棚的飯廳場景里忙碌依舊,毛瑞爾等攝製人員忙著更換機位和布光,葉惟正給演員們導戲彩排,主要是從廚房興奮地奔出跑過的阿比吉爾,其他人或坐或站的在餐桌邊,羅伯茨拿著電話在廚房門口跟出來。
他們看著葉惟親自用童聲激動地喊著,從一頭奔到另一頭,示範著走位,還有情感的連貫性。
葉惟演罷,對跟在旁邊的阿比吉爾說道：「之前你在廚房聽到入圍決賽消息的時候,那裡是最高的欣喜強度。接著你跑出來,這個強度是一點點降下來的,從興奮欣喜轉為一種入迷、期待,聽不到其他人說什麼,你有點瘋狂了。像我這樣。」他小聲而綿長地喊：「噢天啊,噢我的天——」
「好。」阿比吉爾的小圓臉滿是認真,在導演的指示下,做起了一次彩排：「我贏了,我贏了我要成為冠軍了
「再降一點,而且整體是下降的、入迷的,不要有任何上升。」
「好。我贏了,我贏了,我要成為冠軍了……噢天啊,噢我的天啊——」
「很好,小靈精,就是這樣」
不久,片場又響起了ptv的喊聲,不久又有ttc,一支攝製隊在拍電影,另一支在拍他們。
拍完幾個鏡頭後,又要重新設機位,趁這空暇,波斯特恩把葉惟叫到了《′iy》的表演區,這回是他被人吩咐怎麼走位了。葉惟在飯廳場景前走了一圈,聽到波斯特恩的「tae」後正要回去工作,她卻走來輕聲問：「那個關鍵人物真的不可能選用？」
「是的,不可能。」葉惟聳聳肩,不管她問多少次,結果都不會改變,因為她指的是莉莉。她在之前收集資料編寫劇本的階段,發現了他和莉莉有過交往,她繼而隱約發現莉莉的重要,希望寫進劇本,他沒有同意,更沒有幫忙。
波斯特恩抓緊每個機會嘗試遊說：「但沒有她,你的紀錄片是不完整的……」就拿《天使之舞》來說,為什麼葉惟一個無名小子能得到菲爾－柯林斯的奧斯卡最佳原創歌曲《『11bet－m－hat》的免費使用權,又是怎麼能讓湯姆－漢克斯等巨星看到這部短片,還有他的感情生活……
「納內特,你不清楚情況,真的就是不可能。不說我的態度,那個關鍵人物不會願意以這種方式出鏡的,門都沒有。」
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