第四一七章 余者皆噪音（2）（2/2）

bobo頭文藝小清新叫陳木沐和徐子琪是同學，湘北人，現在是《華夏文學史》的主編，曾經是復旦文學社「燕園文學社」的社長。

而編著魚尾辮的毛衣美女，果然還真如程曉羽的猜測，是個當紅女作家，著有《七月流火十月傷》、《食野之苹》等暢銷小說，復旦漢語言文字學碩士。

而「落微」就是這三個女生合開的，拍照的時候徐子琪特意把裴硯晨也拉了過來和程曉羽站在一起，裴硯晨一臉傲嬌的被扯過來才勉強和程曉羽並肩而立，但偏偏她拍照的人叫道「茄子」的時候，她第一次拍照的時候笑得那麼好看。

雷鑫對程曉羽的受歡迎，也不意外，如今《梁祝》經過授權之後，在華夏各大音樂廳都有上演，突然之間就在華夏掀起了一股古典風潮，偏偏這位作曲者又神秘的緊，大部分人都只知道是上戲的學生，其他資料就一概不知了。

當程曉羽以《梁祝》作者身份出現在「沙龍」，很是讓這裡熱鬧了一下，成為了「沙龍」的焦點，見程曉羽越來越有成為話題中心的趨勢，雷鑫走到書架前面，拿起麥克風說道：「現在時間不早了，請大家隨意的找個位置坐下，我們開始我們今天的主題『therestisnoise』，這句話是當代著名樂評人alexrose說的，意思是『余者皆噪音』，隨著錄音科技發展、廣播電台的推廣和商業化打破時空界限。音樂不再僅僅局限於音樂廳或者歌劇院。音樂的聽眾數量達到了任何時代從未有過的巔峰。二十世紀的音樂經歷了巨大的變革，也展現出前代不可想像的多元化。德奧中心（austro-germantradition）的集大成者（maximalism），是屬於馬勒和史特勞斯的黃金一代。德奧傳統之外的音樂世界，也開始逐漸尋找自己的聲音。隨著時代推進，爵士樂，流行音樂和藝術音樂互相影響，界限越來越模糊。樂迷們為新音樂激動沉迷的同時，也有人發出了質疑的聲音。這些「不好聽」、「沒有旋律」、「沒有和弦」的音樂，怎麼可以稱為音樂呢？」

隨著雷鑫激昂的聲音，原先有些沸騰的書吧馬上安靜下來，站著的人都各自找了位置坐下來，程曉羽也回到了常岳和吳凡中間。裴硯晨則和女老闆們坐在了一起。

常岳低頭小聲對程曉羽說道：「我艹，沒想到你名氣現在這麼大了？居然還有這麼多美女找你合影！真是不可思議啊！喂！有沒有留電話號碼？」

「留你個大頭鬼啊！其中有一個是我老師！」程曉羽沒好氣的看了常岳一眼說道。

「老師？你們老師這麼漂亮！真有福氣啊！話說師生戀什麼的最有愛了！」吳凡一臉猥瑣的看著程曉羽道。

程曉羽對吳凡比出了中指道:「別說話了，這樣不禮貌。」

常岳吳凡兩人也不在多言。

雷鑫這個時候繼續說道：「和優雅的古典音樂相比，現今的流行曲目往往會讓人覺得格調不夠。但也正是這些打破傳統的形式誘發了音樂理論的巨大發展。那麼二十世紀的音樂脈絡要如何把握？全新的音樂形式我們能否欣賞？如何欣賞？如果你也抱有這樣的疑問，相信本期沙龍可以幫助你在二十世紀紛繁的音樂形式中，找到屬於自己的坐標。下面我們有請復旦大學博士生，上戲音樂研究生林熙，林老師為我們講一講《二十世紀得西方音樂》，大家歡迎。」

（這一章是補昨天四更的，說實話青杉這種文，真比一般的都市文難寫多了！我也想寫抄抄歌，打打榜，羅列一下數據，就可以混好多章，但是對於程曉羽這樣的人來說，真實的生活肯定不會那麼無聊，我希望寫的是真實的生活，而不是和別的抄歌文一樣的，除開參加綜藝節目，除開抄歌就什麼都不剩下的套路文。希望大家能夠喜歡。能給幾張鼓勵，青杉就感激不盡了！）