第263章 藝伎（2/2）

自己稍微仔細一想，就很容易想明白。他們二人經歷了日本經濟黃金的三十年，特別是在20世紀80年代的全盛時期，日本人不單單只滿足什麼出國旅遊之類的消遣，而且從上到下全然一派奢靡鬥富的社會風氣。

用昂貴的金箔來食用，那都是小巫。大巫就是大公司直接僱傭藝伎來充當門面，從而才好攻關。

有錢人請人吃飯，什麼米其林三星都不是事兒。只有能夠一擲千金請有名藝伎來表演和作陪的飯局，那才是高端，大氣，上檔次。

北野隆一和柏青哥總會長深深地受到過那種氛圍的影響。這一點就如同中國最早那群富起來的人是如出一轍。

在他們的思維裡面，什麼伯爵，什麼江詩丹頓，什麼百達翡麗等等有多麼好，多久的歷史，都不管用。他們只認勞力士。

為什麼會有這種奇特的現象就在於他們無論是小時候，還是年輕的時候，在省城，魔都，首都等大城市最高檔的百貨商店裡面看到最貴的表就是800元一塊的勞力士。

800元是一個什麼概念？那個時候的中國大陸普通工人的工資也才二十多元，十幾元，甚至幾塊錢。

所以，那個時候的手錶代表了結婚當中三轉一響當中的一轉。一個男人能夠戴一塊手錶，還只是國產的手錶，即便是穿著長襯衣，也還會有意把手表露在外面。

不僅如此，手錶還不是有錢就能夠買到。在買之前，還得需要有一張手錶票。這在當時的中國大陸，戴得起手錶的人，那都是在社會上有身份和有地位的存在。

像岸本正義這樣的年輕人，自然就不喜歡藝伎這一類東西。他看著藝伎的表演，最大的感觸就是起到了一定的催眠效果。

自己又不好意思打哈欠，乃至打瞌睡。他趁人不注意，還自己擰了自己的大腿一下來提神。

特別是藝伎彈奏起三味線，類似中國的三弦琴。他整個人都感覺不好了。哪怕自己喜歡安靜，也是喜歡西式的那種小資情調，桌上一杯咖啡，手上一本書，慵懶的坐在椅子上面進行閱讀。

「這藝伎最著名的莫過於京都藝伎。不過，我們江戶（東京的舊稱）的藝伎也有自己的特點。」北野隆一感慨道。

「京都藝伎屬於關西流派，而江戶藝伎屬於關東流派。兩者自然是有不一樣的地方，又各有特色。」柏青哥總會長饒有興趣道。

「這些對於現在的年輕人來說，就顯得太悶了。他們當下喜歡的是搖滾音樂。我那個孫子整天在家裡面鬧騰的讓人不清淨。他還在學校裡面和其他人搞了一個什麼樂隊組合。」北野隆一搖頭道。

「這些老祖宗傳下來的好東西是的的確確地不受當今年輕人的歡迎。等我們這一些老傢伙都死了之後，我們的瑰寶也會跟著一起消亡。」柏青哥總會長憂心道。

岸本正義在旁一聽兩個日本老傢伙的腔調，完全和中國不少老傢伙們的腔調是一模一樣。

什麼京劇，什麼這樣，什麼那樣之類的所謂好東西，確實讓現在的年輕人根本就提不起勁，也不覺得有多麼的高雅。