第二百五十三章 工業化大片（2/5）（2/2）

「…人家是來專訪我的，跟你們有啥關係？」

趙勁松：「肯定會隨機抽取普通員工問一下感受之類的…央視的節目都這個套路！」

沈夢溪笑了笑：「我知道，還有煽情套路！」

倪大媽以前主持一個晚會，說到一個因公犧牲的幹警，話音一轉說：『現在我們把這位英雄的母親也了演播現場。』然後拉起一位瘦小的老太太，倪大媽眼含熱淚的對老太太說：『老媽媽雖然您失去了兒子，但他是為了人民而犧牲的，您此時此刻有什麼感想…』

央視主持人煽情的一貫套路：往別人傷口撒鹽來感動自己，順便感動觀眾…

基本的尊重都不知道！

「你知道就好…行了，把你的鏡款戴上吧…」

「不是還沒來嘛…」

……

主持人是董茜，就那個被滾出央視的董茜…

其實大部分出身央視的主持人都那樣，她們身上有著一種從骨子裡透出來的優越感，她們又特別好把這種優越感變成提問時的咄咄逼人，就她們認為她們始終現在道德的制高點上，或者認為她們真的實在替普羅大眾發聲…

提問特別幼稚。

比方說她問沈夢溪：「你真的覺得中國電影有追上美國電影的一天嗎？」

「嗯，我一直很有信心。」

「什麼時候？」

「這讓我怎麼預測？國產電影一直在進步，你別總橫向對比，你縱向看看，我覺得去年的賀歲檔電影整體質量比起前年的好了一點！」

「但我們已經很久沒有出現《霸王別姬》這樣的佳作了…」

「美國也已經很久沒有出現《羅馬假日》、《亂世佳人》這類的名作！文化激盪的年代，藝術作品往往高產，現在的時代，即便出現名作，也會被人說一句『不過如此』！」

「那你為什麼突然要拍3D電影？」

「為了拯救自己！」

「這個怎麼說？」

「很簡單啊，如果整天搞電影作坊，小打小鬧，而不是電影工業，那麼結果就是大家都既沒錢也沒電影。」

「電影工業？」

「就是通俗意義上的大製作、大片，比方說我們正在籌備的《與神同行》，就是典型的魔幻+驚悚性質的視覺大片！」

「視覺？」

「《阿凡達》告訴我們，大特效科幻電影應該怎麼拍；法國、義大利電影現狀告訴我們，沒有發達的電影工業，藝術電影只是少數人的藝術；所以，必須要做大片，而且通過《與神同行》，我們要初步建立國產化的電影工業流程！」

「電影工業流程？」

「現階段的國產大片，前期製作主要還是幾個人作坊式操作，後期要做好仍然要跑國外做，我們要通過《與神同行》初步實現國產化…承擔電影本身的文化輸出任務！我始終認為，電影輸出需要的是商業大片；大眾要的是商業大片！」

「那你覺得現階段中國電影最大的難題是什麼？」

「最大的難題就是電影界一直抓著文藝片不放，一是部分知識分子逆反的刻奇，二是老炮們懂行但思維轉不過來，年輕一代還沒成長到能理解商業形勢的程度，這個很好解決，交給市場，市場會教回他們什麼叫觀眾喜歡的電影！」

沉默了一會，董茜又問：「那你覺得你能拿奧斯卡嗎？」

沈夢溪搖頭：「…不知道，你覺得呢？」

「呵呵…」

被反問了一下，董茜尷尬的笑了笑：「在你看來，奧斯卡意味著什麼？」

「其實要從藝術角度來說，歐洲三大是超過奧斯卡的分量的，但現實是電影行業被好萊塢壟斷，歐洲三大的藝術電影就成了非主流，奧斯卡反而成了權威，拿了奧斯卡，你能在好萊塢體系里混得很開，價格也會漲很多…但對我來說，奧斯卡也只是人生的一次經歷罷了…」