第二百二十七章 混亂了（1/2）

第二百二十七章混亂了

「這是奇蹟導演首次涉及驚悚、懸疑、犯罪類型的電影，坦率的說，沒人看懂他在電影中想要表達什麼，但處處都有懸念，處處都有聯繫，阿德里安不僅重新拾起了曾經丟掉的東西，還不斷的將其深化，給人不安的同時還想要繼續追尋下去。」——《費加羅報》

「這是一部需要放棄自我的電影，它由無數碎片而組成，阿德里安想要用曾經讓他大方異彩的多線敘事手法為自己再拿下一座金棕櫚，但似乎太久沒用過，最後玩過了頭，繼而呈現出這樣一部讓人倍感無聊的作品。」——《衛報》

「簡直不敢讓人相信，這部電影充滿了低能而斷裂的垃圾片段，想要從中找到邏輯？抱歉，你走錯了地方，奇蹟導演的光芒似乎要因此而消退了。」——《紐約時報》

作為本屆坎城電影節最受關注的作品，《穆赫蘭道》上映之後立即迎來了許多評論，讓很多人意外的是這些評論大多都不怎麼樣，各國的影評人似乎約好了似的，異口同聲的認為這部電影在邏輯上的缺失是相當大的敗筆。即使也有很多人——法國人、義大利人居多——認為還不錯，鏡頭的構成、顏色的運用、氣氛的營造以及分割開來的小故事，還有兩位女演員的表演都相當的出色，但在談到電影邏輯的時候依然不能迴避這個事實。

「這是件很奇怪的事情，作為名聞遐邇的奇蹟導演，阿德里安不可能執導這樣一部毫無意義的電影，那麼他為什麼不能將自己想要說的表達清楚呢？」某個影評人提出了疑問，這也是很多觀看了首映式的人的疑問，儘管首映之後的掌聲還算熱烈，但並沒有消除他們心頭的疑惑，而且阿德里安隨後那似是而非的回答讓這種疑惑更多了。

不過也有不少人暗自幸災樂禍，這正是他們想要看到的畫面，為了這一刻他們已經等得太久了。所以隨後兩天，對《穆赫蘭道》的評論更加猛烈了，諸如「奇蹟導演已經才盡」、「這是場糟糕的滑鐵盧」等文字不斷出現在報紙上，這讓很多奇蹟導演的擁蠆非常不滿，但他們也不知道該怎麼去反駁，儘管阿德里安製作過各種題材的電影，但《穆赫蘭道》和他以前作品的風格差別實在太大，唯一有相似之處的只有那部《大開眼戒》了，可那是庫布里克的作品。

偏偏阿德里安面對這種情況什麼回應都沒有，記者們在酒店外面守了兩天，妮可也好，娜奧米也好，都遇到過好幾次，可就是抓不到奇蹟導演的身影。他們在鬱悶的同時也在暗自竊喜，幾乎大部分都認為奇蹟導演有些接受不了這個事實，所以在悶在房間裡不出來，他們自然也就隨意的發揮起來。

不過這種情況並沒有持續太久，因為羅傑?艾伯特的影評很快出爐了。

「這是一部讓人驚訝的作品，為此我不得不花了幾天時間來回味並抽時間再次去影院裡觀看了一次。無疑，阿德里安是個很會捉弄人的導演，每當你以為熟悉了他的行事風格後，他就會推出出乎你意料的作品，而且始終保持著非一般的活力和意義，尤其是那些成本不高的電影，是的，就是《穆赫蘭道》這樣的電影。

很多人都認為，《穆赫蘭道》最大的敗筆就在於有一個毫無邏輯的故事，但我認為這卻是整部電影最有意思的地方。即使是再苛刻的人都不會不承認，明顯分成的上下兩部分有著明顯的聯繫，舉個最簡單的例子，前半部分當中來自加拿大的那位女演員叫做貝蒂，而到了後面卻被叫做戴安，而前面那位失憶女性叫做麗塔——這顯然來自麗塔?海華絲——而後面叫做貝蒂，很明顯二者有著不可分割的密切關係，電影裡也證明了這點。那麼戴安這個名字又有什麼聯繫呢？很簡單，前半部分中，咖啡館的女招待就叫做戴安，而後半部分當中，女招待的名字變成了貝蒂。（注）

非常有意思，對嗎？如果再仔細觀察的話就會發現，前半部分登場的角色在後半部分也都有登場，但他們的形象起了非常大的變化，這當中到底有什麼聯繫，就需要觀眾自己去尋找了。想一想吧，當你在一團亂麻中，因為某個線頭而抽絲剝繭的將整個線索找出來後，那種感覺會有多麼的愉悅

這是部**型的電影，它存在的意義不是講述一個故事，而是讓觀眾去尋找屬於自己的故事，正如阿德里安在首映結束後所說的那句話一樣，這部電影沒有標準答案，一千個人有一千個哈姆雷特。《穆赫蘭道》給出了足夠多的線索讓觀眾去尋找，很精彩，不輸給阿德里安以前任何一部作品，我想我有時候還會再看一次，至於我看到了什麼樣的故事，很抱歉，那就是我的事情了。

另外值得一提的是，兩位女演員的演技也為這部電影增添了許多色彩，妮可?基德曼將前面的迷茫、恐懼與困惑，後面的性感和妖媚都詮釋得非常貼切，這應該是她幾年來最好的角色。而娜奧米?沃茨更勝一籌，除了最開始作為一個初來咋到者的天真和自信，以及後面因為失去＂ｑｉｎｇｒｅｎ＂而在絕望中的掙扎外，還有一場用試鏡的戲中戲，這些都被她把握得非常到位，讓人信服，幾乎可以看做是好萊塢女演員不同階段的不同命運，非常精彩，我要給她一個大拇指」

——羅傑?艾伯特

這篇影評的出爐頓時讓整個評論界的風向為之一轉，艾伯特在好萊塢可是頂尖的影評人，即使那些自視甚高的歐洲人，在談到他的影評時也刺不出太多的刺。既然他都這麼說了，《穆赫蘭道》肯定有可取之處，那麼這部電影到底精彩在什麼地方呢？

在首映後人流量開始減少的播放《穆赫蘭道》這部電影的劇院頓時迎來了第二波高峰，有好奇而慕名前來的，有想要再看一次揣摩的，也有想要證明自己比羅傑?艾伯特聰明的等等，然後新的影評又開始出爐了。

事實上，也不能說是新的影評，因為很多評論都是首映後沒有出聲的影評人發表的。這些都是真正的富有名氣的評論家，他們情願和艾伯特一樣多看幾次也不會隨隨便便的下結論。當然，還有一個原因是，這是奇蹟導演的作品。

從開始執導到現在，每次有人不看好他繼而進行嘲諷的時候，阿德里安都會用事實打這些人的臉，一次二次甚至三次四次倒也罷了，如果每次都被打臉還要孜孜不倦的進行鄙視，那不是個性，那是腦殘和受虐狂。

影評人寫影評是給讀者看的，不是給導演或者製作人看的，如果一個讀者站在影評人這邊次次都被打臉，除非同樣也是腦殘和受虐狂，否則沒人願意和他們站在一起。所以如果沒有特別的原因，比如和阿德里安有過節又或者有特殊使命的，這些知名度高的影評人都會非常謹慎。

「這的確是一部古怪的電影，尤其是後面半部分，絕望的女演員的絕望故事，足以刺痛我們的神經，而且將繼續刺痛下去。」——《洛杉磯時報》

「單從表演角度來說，娜奧米的角色恐怕是今年目前難度最高的角色之一。」——《泰晤士報》

「荒誕不經毫無邏輯的故事中包含了一個殘酷的題材，深層次的展現好萊塢的另一面，這也是奇蹟導演的良苦用心之一。」——《解放報》

《穆赫蘭道》畢竟是個充滿邏輯碎片的電影，沒有提示，艾伯特也說得不明不白，一時半會兒很難拼出個大概來。但這並不代表影評就沒法寫了，整體劇情不好把握，還有演員的表演可以，況且前後兩個故事基本還算完整，從中找出點可以說叨的東西也是很簡單的事情。

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