第一百七十一回 反其道而行（1/2）

陳庭在廠辦招待所里，給彭懌辰安排好房間之後，立即就叫人把吳天亮寫的劇本送到了彭懌辰手上。

坐在有些昏暗的房間裡，彭懌辰並沒有急著翻開吳天亮的劇本，而是在自己腦海里，不斷回想那些經典的反戰電影。

一提到反戰電影，所有人第一時間往往想到的是戰爭電影。

很多時候，戰爭電影和反戰電影就像一個雙生子，一體兩面，你很難把他們完全區分開。

甚至很多時候，有的電影一部分是反戰的，另一部分卻在赤裸裸的歌頌戰爭。

這就造成反戰電影的表現方式分化嚴重，一部分反戰電影是通過表現戰爭的慘烈來達到反戰的目的。

這種反戰電影裡，最經典的就是彭懌辰前世的《拯救大兵瑞恩》，電影真實到殘忍的再現了諾曼第登陸的戰爭場景，讓所有看過的觀眾都深刻認識到戰爭的殘酷和血腥。

而另外一部分反戰電影，則是通過「反思戰爭」，讓觀眾深刻思考引發戰爭的各種因素，剖析戰爭里被扭曲的人性，最終達到厭惡和唾棄戰爭的目的。

這一類反戰電影裡，最經典的莫過西線無戰事，電影沒有過多表現戰爭本身，反而描述了一個曾經滿懷愛國熱情的年輕人，最後被戰爭扭曲，從迷戀戰爭到對戰爭感到絕望的過程。讓觀眾通過這個年輕人的變化，深刻認識到戰爭摧毀人性的全過程。

但事實上，華夏大多反戰電影，卻都是打著「反法西斯」的幌子宣揚戰爭的暴力，將暴力的施加化妝為制止暴力的手段。

彭懌辰前世，很多電影為了宣揚我軍的威武和英勇，甚至不惜把日本鬼子塑造成為弱智、白痴一樣的形象。

大量「手撕鬼子」「手榴彈炸飛機」的抗日神劇就不用說了。

即便是正規的國家電影製片廠拍攝的很多主旋律電影裡，抗日戰爭也往往被簡化和美化。

人民軍隊清一色的偉光正大、智勇雙全，日本鬼子清一色面色猙獰、陰險狡詐。

宏大敘事掩蓋了戰爭對個體的傷害和扭曲。

可以說，在彭懌辰記憶里，不管是前世的國產電影還是華夏的國產電影裡，能夠深刻反映人性，同時又感動所有觀眾的反戰電影，可以說寥寥無幾。

其中能達到經典的反戰電影，更是屈指可數。

那麼在彭懌辰心裡，什麼才是真正的反戰電影。

從渺小的個人人性的角度，否定世界上所有戰爭。拒絕用戰爭勝利的喧囂，掩蓋戰爭之下每一個個人的傷痛。——這就是彭懌辰想要拍攝的反戰電影。

但這樣的電影究竟要怎麼拍出來呢？

彭懌辰在房間裡糾結的四處踱步，想了很久還是沒有什麼頭緒。

直到凌晨時分，他躺在床上，打開了房間裡唯一一台老式的彩電。

電視鏡頭突然閃過一個小丑的形象，彭懌辰腦子裡突然有一道閃電划過，他知道自己要拍什麼的反戰電影究竟是什麼了。

既然華夏的主旋律反戰電影，總是喜歡宏大敘事，喜歡臉譜化的角色，喜歡「手撕鬼子」。

那麼他就要反其道而行之。

專門拍一部沒有任何宏大敘事，沒有任何高大上的英雄主角的主旋律電影。

想清楚了自己要拍攝的片子之後，彭懌辰這才翻開了吳天亮的劇本。

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