第三百四十四回 紐約派的抵制（1/2）

一個在好萊塢文藝電影裡，小有名氣的演員在演員工會的論壇當中，留言道：

「從彭懌辰的這部《雙寶斗惡魔》的預告片來看。這部電影的畫面和鏡頭效果很棒。導演拍攝的畫面，在光線和氣氛營造方面，甚至讓我想起了庫布里克大師。我覺得到時候，我一定會去電影院看看這部電影。我認為，這次這個華夏導演應該能給我一個大大的驚喜。」

「嘿，哥們兒，我覺得你簡直瘋了。華夏導演這麼多年，只出了一個還算不錯的李鞍，就連當年那麼火的那個叫吳雨森的傢伙，最後都灰溜溜從好萊塢滾蛋了。你能指望一個26歲的華夏導演，給你驚喜？」

「據說這個導演，在華夏有一部電影的票房超過了1億美金。不管怎麼樣，他拍商業片應該有一套。可我不認為他能靠一部恐怖電影，在星旗國立足。」

「樓上真理了。恐怖電影只有大師才能拍好，除了大師拍的，其他人都是狗屁。」

在各種猜測和期待的討論聲中，突然出現了兩撥電影圈裡的大牌明星，一下就把這次討論推上了高峰。

一般來說，在論壇里，經常參與討論話題的都是三、四線的小演員，或者不入流的演員。

一二線的演員、或者頂級巨星，是不可能在這裡隨便發表自己的意見。

因為他們背後往往都代表著非常龐大的利益，言行舉止都受到一定的約束。

但這次的討論卻有些不同。

因為討論的話題核心，彭懌辰這個年輕的華夏導演，在他自己都不知道的情況下，已經牽扯到了整個星旗國電影勢力的對抗當中。

前面提到過，華爾街資本在好萊塢的勢力和好萊塢傳統電影人的勢力，都希望通過彭懌辰這個橋樑，拉攏華夏電影市場這個「外援」，以打敗對方。

但在傳統電影人當中，其實對彭懌辰的看法又分成了兩派。只不過彭懌辰自己根本不知道而已。

熟悉星旗國電影圈的人，大多都模模糊糊的知道，好萊塢電影其實一直只是星旗國電影商業派的代表。

雖然好萊塢在全世界都被公認是星旗國電影的代稱了。

但在很多星旗國內部電影人看來，好萊塢電影就是離經叛道的、腐朽銅臭的電影代表。

在星旗國很多電影人看來，文藝片與商業片是兩個截然不同的世界。

商業電影的中心在洛杉磯，而文藝電影的大本營卻在紐約。

伍迪?艾倫、大衛?林奇、馬丁?斯克賽斯等世界知名的星旗國導演，就是紐約學院派代表的領頭人物。

他們根本不承認自己是好萊塢導演，對史匹柏、卡梅隆等人為首的商業電影導演，往往嗤之以鼻。

他們認為，只有紐約的電影人們，才是真正注重電影藝術品質的人。

他們的電影當中，往往大量充斥著對反戰，民主，平等的追求，和對社會現象的諷刺。

他們對電影必須有深刻內涵這件事，表現的非常固執，完全不理會好萊塢商業運作那一套。

甚至有些紐約派的導演，終身堅持自己籌錢拍攝電影，不用任何華爾街資本的資金。

他們藐視商業片，喜歡嚴肅深重的題材，對於好萊塢的娛樂大片不屑一顧。

但就是這群對好萊塢百般討厭的人，好萊塢的電影人卻不得不接受他們，甚至有時還對他們推崇備至。

原因很簡單，這些紐約學院派的電影人，不單單在星旗國的藝術領域擁有極高的威望。

他們還占據著將近一半的奧斯卡評委位置。

可以說，他們對電影的審美和選擇，就代表著奧斯卡對電影的審美和選擇。

同樣也是這群人，一直抵抗著華爾街的資本對電影的徹底腐蝕。

所以他們從心裡看不上史匹柏、卡梅隆這些，用了資本的錢拍電影，火了之後，又反過來說自己是傳統電影人，要和華爾街資本對抗的好萊塢傳統電影人。

他們支持自己是紐約傳統派，就是為了和好萊塢傳統派區別開。

就是這樣一群固執不化，堅持藝術追求永遠不放鬆的人。

怎麼可能看得上好萊塢傳統派這種，拉攏華夏電影市場，用其他國家的電影市場力量，對抗華爾街資本的主意。

在他們看來，第一部電影就拍了一部「感官刺激」為主的恐怖電影的彭懌辰，絕對也是史匹柏、卡梅隆一類，喜歡投機取巧的好萊塢傳統派。

因此他們對彭懌辰和他的《雙寶斗惡魔》，都抱有極大的偏見和抵制情緒。

讓根本對此沒有任何了解的彭懌辰，受了無妄之災。

彭懌辰的《雙寶斗惡魔》在北美上映，這些紐約傳統派沒辦法，他們在院線方面可沒有什麼號召力。

但他們知道彭懌辰還有一部《美麗人生》正在爭取奧斯卡最佳外語片的提名，而且已經開始大範圍的公關工作了。

這就讓這些紐約傳統派找到了發泄的出口。

他們利用自己的影響力，在演員論壇還有各大專業論壇當中，散播對彭懌辰的抵制態度。

其中態度最強硬的，正是紐約傳統派導演最喜歡的御用演員之一，曾經的奧斯卡影帝——肖恩?潘。

就是在好萊塢幾乎沒有什麼存在感，五年來只能在舞台劇中找存在感，只能在獨立小成本電影當中表演的固執老頭。

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