第398章蓄勢待發（2/2）

斯科西斯就佩服像伍迪.艾倫這樣的清高電影人，不在乎賺和虧，只拍自己喜歡的電影，絕不會參加什麼宣傳活動，也不會為了拿獎而參加派對討好那些專業人士。

但斯科西斯是無法做到這一點，他是奧斯卡的失意者，奧斯卡向來對他不來電，而伍迪.艾倫卻是奧斯卡的寵兒，跪舐的對象，不做公關木有問題，一樣頒獎給你，誰知這位爺還不來。

艾倫的電影屢受奧斯卡青睞，但艾倫幾乎從不參加包括奧斯卡在內的電影頒獎典禮，艾倫給出的公開解釋是：他要參加周一晚的單簧管演出。不過早在1974年，米國廣播公司新聞網曾援引艾倫的話說，「給電影頒獎是非常愚蠢的行為。我無法忍受別人的評判，如果這次他頒給你的獎你拿了，那下次他說你不配，你也得承認。」

唯一一次例外是在2002年第74屆奧斯卡頒獎典禮上，艾倫意外地出現在了會場，向電影人們請願不要因為911事件而放棄紐約。艾倫申明說：「我不必給予什麼，也不必接受什麼，我只想談一談紐約市。」艾倫出場時全會場起立鼓掌歡迎。之後大屏幕播放了一部由許多紐約取景影片的片段剪輯而成的短片，片首片尾均出自艾倫的影片《曼哈頓》。

斯科西斯與艾倫這兩人外貌很像，都是矮瘦小，戴個大眼鏡，話癆，說話頻率那個快啊，艾倫喜歡爵士樂吹單簧管，馬丁貌似挺喜歡藍調，兩人導演的電影題材風格這麼大，兩人一個注重女人戲，一個注重男人戲，好萊塢他倆算極端類型了吧，但人生經歷則完全不同，一個在紐約大學被開除，一個在紐約大學碩士畢業還留校任教。

斯科塞斯的影片多是關於黑幫、暴力、犯罪，但每一部影片都浸透著揮之不去的宗教氣息，斯科塞斯職業生涯的迷人之處跟他的電影一樣，本身就是後黃金時代的一部電影寓言。

而艾倫的作品以喜劇居多，悲劇甚少，但是骨子裡的悲劇意識卻成為其所有作品的美學意識形態支撐，深入挖掘伍迪·艾倫各類作品中的悲劇元素，不難看出他的悲劇風格是自成一派的，緣於無奈、憂患、悲觀的悲劇意識，使得他拍攝了大量以生存、生活、愛情為悲劇主題，以女性和知識分子為悲劇主角的電影。與其他電影導演赤裸裸地渲染悲劇氛圍不同，他的悲劇浸潤在喜劇和幻象的詩意氛圍中，特殊的雙線敘事和循環結構讓他的悲劇電影更具張力和感染力，有人稱之為紐約知識分子電影。

他們都有電影大師稱號，艾倫早己拿下最佳導演，而斯科西斯也拿下了，不過是終身成就獎（九七年），而不是他最看重的最佳導演獎。

他們都稱得上是電影大師，在好萊塢這個充滿藝術泡沫的圈子裡，他們在好萊塢工作多年，卻從未因商業目的而拍攝一部「大片」；在史匹柏、盧卡斯等人依靠上億美金和電腦特技吸引觀眾的同時，卻始終以自己獨特的視角，以電影冷靜地剖析著社會和人類的種種頑症；在好萊塢只崇尚商業結果的環境下，卻一直堅持自己的意願，不遺餘力地追求電影語言的探索。

但近些年年事己高，斯科西斯反而是有些渴望得到奧斯卡的認可，在自己的職業生涯劃上圓滿的句號，他的電影，向來不會為取悅觀眾而拍，所以票房不好，但這次是有點用力過度，票房太好了，讓他有點兒擔心，這會不會造成反面效果，在電影人心目中形成自商業靠擾的印象，砸了三十多年的招牌，這就不美了。

不過隨著丹尼爾領導的公關活動展開，這種不安木有了，在MM集團媒體平台的支持下，他們的作品高奏凱歌的走進各大獎項的名單上，各種電影報紙和周刊也是好評連連，他們稱這為斯科西斯《好傢夥》以後最好的黑幫片。

在各類奧斯卡熱門榜單中，《無間道風雲》名列其中，而且高踞榜首，丹尼爾告訴斯科西斯：「以前是輿論自由發揮時間，現在是我們主導輿論！」

斯科西斯扶了扶了眼鏡框，說道：「這有點像強姦民意了，左右了民眾自由選擇的權利，你要知道……。」作為電影大師，斯科西斯其實是嘴碎囉嗦的人，在片場的時侯，希斯說一句，他可以囉嗦上三句。

丹尼爾笑道：「我國的各類選舉就是這樣，包括總統大選，只不過我們只是包裝推銷自己，不會攻擊抹黑對手。」

斯科西斯自謙的笑了笑道：「這不同，這不同！」他這位酷愛黑幫血腥片的導演，年輕時是帥氣，越老越慈祥溢和，完美的鄰家老爺爺形象，相反，艾倫這「米國唯一知識份子！」是越老越是丑+猥瑣。

「就是這樣！」丹尼爾說道：「這與走上白宮的權力巔峰之路一樣，一個遊說全國民眾，一個遊說學院六千個評委，讓我輔佐你登上王者之位吧？我的陛下！」