第474章謀奪金獅（1/2）

馬克和吉賽爾雙雙參加威尼斯電影節的高層派對，這派對由義大利文化部組織，一些文化部和市政廳的官員也來參加，當然主要的還是電影節組委會和評選委員會成員們，他們唱歌跳舞之餘，談談人生，談談理想的。

馬克也見到了華夏名導張一謀、賈樟柯、杜其風、姜紋等名導，加上同為華裔的馬克、李安，華裔軍團是這次電影節的主力軍團。

馬克雖是華裔，但與農民出身、根正苗紅的張一謀國師不同，他是一個資本主義化、白化了的華裔，屬於黃皮白心那一種，雙方又是處於競爭狀態，馬克可是全球擴張的好萊塢軍團中豎力量，屬於流行文化帝國主義的一員，通過向海外擴張獲取資源，而張國師則屬於本土派，堅持走夲土化電影理念，當然也有走出去之心，但在好萊塢，總是會遇到與這些巨頭公司的競爭和狙擊。

雙方是狹路相逢勇者勝，不過占上風的還是好萊塢軍團，雙方是尿不到一個壺裡，自然就是話不投機半句多。

馬克倒是和李安相談甚歡，李安作為焦點影業的一哥，台柱子，馬克除非是收購焦點，否則很難挖過來，要合作也是以公司的形式，其實李安與哥倫比亞公司是有過合作的，《臥虎藏龍》就是由哥倫比亞投資發行推廣，這次雙方也就《色.戒》的合作展開會談。

哥倫比亞方面由帕斯卡爾帶隊，她們在這次電影節，主要是推廣《老無所依》，二是發掘一些有價值的歐洲電影，是這次電影節最大的片商，也是最受電影節歡迎的片商。

穆勒就相對巴結馬克，希望馬克支持他連任，也希望馬克支持他電影宮計劃。

威尼斯電影節曾一度被義大利法西斯政府所控制，1938年為對抗被法西斯把持的威尼斯電影節，坎城電影節應運而生，而威尼斯電影節從1938年到1942年的評獎不為後人承認，1946年威尼斯電影節取消了「墨索里尼杯」，以示消除墨索里尼法西斯政府的影響。

但令人尷尬的是電影節的舉辦地電影宮卻是一直墨索里尼時代的電影宮，歷屆組委會都有重建計劃，但都因巨大的資金缺口而無法成行。

穆勒居中奔走，在政府和財團那裡拉來不少的資金贊助，並憑成功的運營威尼斯國際電影節，獲得了不少積累，他希望通過改造電影宮，獲得政治籌碼，從而獲得連任，到目前為主，還沒有一個威尼斯國際電影節組委會主席獲得連任的。

像馬克這樣的金主，他是無論如何也不會放過，他正在竭力向馬克兜售電影宮

的計劃，當然他認為這是宏揚世界電影文化，更好的推廣藝術電影事業的發展。

馬克當然不會吃這一套，他也是不見兔子不撒鷹的人，除非威尼斯電影宮為他留下美好的回憶，馬克的意思是如此的明顯，沒有好處他是絕不會捐錢的，以他今日的地位，花錢買榮譽是值得的。

穆勒心神領心，馬克能有今日的地位財富，當然不是蠢人，想忽悠他可不是一件容易的事。

威尼斯電影節聚焦於各國的電影實驗者，鼓勵他們拍攝形式新穎、手法獨特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有創新，就能夠被電影節所接納，該電影節的宗旨是「電影為嚴肅的藝術服務」，每年都提出不同的口號，而評判標準很純粹：藝術性。

在20世紀六七十年代，威尼斯電影節發掘了一大批新興的歐洲電影人。儘管它所選擇的電影未必是該導演最好的一部作品，但卻時時刻刻地在引領歐洲藝術電影的發展潮流。

這使威尼斯電影節與德國的柏林電影節、法國的坎城電影節、加拿大的多倫多國際電影節以及捷克的卡羅維發利電影節是國際電影聯合會認可的國際五大電影節；也是世界四大藝術電電影節之一（德國柏林電影節、義大利威尼斯電影節、法國坎城國際電影節、俄羅斯莫斯科電影節）。

穆勒是電影行業的老鳥，金牌老混混，由他擔任製片及聯合製片的多部電影都在各大電影節獲獎，如張元導演的《過年回家》奪得第56屆威尼斯電影節五個獎項；《無主之地》獲第74屆奧斯卡獎最佳外語片獎；《無記名投票》獲第58屆威尼斯電影節最佳導演獎等，不過他從事電影管理事業更加出色。

早在1979年，他在都靈獨立創辦了「電的影子」電影節，第一次把華夏電影大規模地呈現在國際領域，由於反響良好而成為當時都靈的傳統項目。之後他又擔任了柏沙盧電影節、鹿特丹電影節主席。1983年，他在柏沙盧電影節安排了「亞洲電影面面觀」單元，組織專題放映香港電影。

1986年，穆勒在電影研究和組織方面的突出才華引起了威尼斯電影節的注意，他們請馬可專門負責亞洲的選片工作，從此，他擔任該電影節選片委員會的亞洲區選片工作長達18年之久，上任第一年，他就將凌子風導演的《原野》（姜文、劉曉慶主演）送到了威尼斯電影節，這也是華夏大陸第一部參加國外大型影展的影片，他還將陳凱歌導演的《黃土地》介紹到洛迦諾電影節，甚至最後電影獲得銀豹獎，也是由他代為上台領獎，第一部在威尼斯電影節獲獎的華夏電影、張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》同樣也是由他推薦的。

1991年起，他擔任了10年的洛迦諾電影節主席，那期間的金豹獎給了一些在華夏未能公映的電影，如王朔導演的《我是你爸爸》和呂樂導演的《趙先生》，在推薦華夏電影走向世界方面，他是公認的第一人。

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