第546章票房烽煙（1/2）

其實香江電影不是衰落，而是回歸正常。香江電影的繁榮本身有特殊的歷史背景。

那麼少的人口，市場卻極度繁榮，只看數量的話完全可以和幾千萬人口的發達國家相比了，除了香江經濟60年代後的飛速發展，還和長期以來內地知識分子流亡香江有很大的關係。這些知識分子不光作為創作者，也作為消費者存在。

台灣實際上也集中了很多知識分子，但是台灣有軍管這個因素，文化創作受壓制，有時候還要借香江這個地來創作。換句話說，若大的華夏，幾億人民，就只剩香江這一個地方可以搞藝術了，如果不火，那就只能說明香江人天生比較笨。

從台灣結束軍管，內地確定開放路線以後，香江電影進入了巔峰，但是這其實是依靠70年代的商業積累，80年代新生代影人的創造，等到台灣和大陸真的放開手腳，沒有人才又沒有資源的香江馬上就被比下去了。

而大陸電影雖然逐步壓倒了香江電影，但照樣也打不過好萊塢，反正全世界都打不過好萊塢，香江過去那種粗製濫造打短線的玩法，也只有在印度這種比較落後的地方才可能了。

香江電影巔峰是1990年前後五年，時間劃分，大概是1985年到1995年。前期李小龍在70年代相當於給香江電影打基礎，2001年的《無間道》宣告香江電影最後輝煌，在1997年後香江回歸，香江電影便逐漸衰落。

雖然這個時間點卡得很巧妙，但香港電影的衰落，主要是因為米國對於電影技術上的工業革命，當米國電影技術工業革命成功過後，一如近代工業革命的國家相同，立刻站在行業制高點。

米國在90年代後期，已經拍出這些作品：《終結者2》《鐵達尼號》《星河戰隊》等等，2000年左右，米國電影已經全面進入電腦數字特效電影，《黑客帝國系列》《指環王系列》《蜘蛛俠》等等。

但同時代的香江電影還在拍功夫動作片，拍警匪黑幫片，拍武俠奇幻片，拍喜劇愛情片，而整個香江除了徐克導演和周星星導演（蜀山傳和少林足球），其它香江電影都沒有意識到電影技術革命落後的致命性。

另外就是是香江本土市場的狹小。

香江本土只有700多萬人口，外加台灣2300多萬人口，差不多三千萬人口，再算上東南亞和日韓的隱形市場，電影市場的消費基礎勉強足夠了。

米國90年代後期的商業大片，動輒上億美金的投資，香江本土市場太過狹小，根本撐不起這麼巨大的投資。

香江電影已經做到巔峰，人才卻也外流了，香江市場太小，當時大陸電影市場又沒有發展起來。像吳雨森，房龍，李連結，周仁發，楊紫瓊等等男女巨星都先後進入好萊塢，而且不只是他們進入好萊塢，還帶著背後香江電影根本的精英團隊。

雖然等房龍等巨星回歸華語電影都老了，已經過了巔峰期。但成就不只是成龍一座奧斯卡終身成就獎，還有將中國功夫片傳播到了全世界各個國家，成為中國流行文化的一張名片和豐碑。

大陸市場的崛起也是一個原因，香江電影人才集體北上

1997年過後，大陸的改革開放已經有二十年，經濟迅速發展，而大陸是有14億人口的巨大市場。當時市場沒有現在這麼好，但張一謀的《英雄》打造的兩億多票房，也不是香江本土能夠對比。

所以，同時代的香江電影人，除了房龍，李連結這類功夫巨星，其它香江電影人，集體選擇北上發展。

在香江電影人才集體北上後，香江本土人才青黃不接，香江功夫動作片巨星的老去，香江上世紀女星的嫁人或者老去，歌手偶像的老去，再到香江導演和精英人才的集體北上，香江本土自然面臨人才青黃不接的窘境了。

加上歷史大背景的原因，雖然邊地文化產業問題諸多，但是大勢所趨，已然無法逆轉。

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