第468貧民窟的百萬富翁（2/2）

讀者找不到一個詞能夠概括《問答》的全部特色——若說是現實主義，那海地巫毒術的奇幻章節怎麼解釋？如果說嚴肅，那主人公贏得十億盧比後的爆發戶形態又該如何看待？若說其娛樂，那對印度貧民窟與社會底層赤貧小人物的細緻描述究竟又著眼何處？

當然，小說是一回事，電影改編又是一回事，在小說改編權到手後，馬克就己讓人重新編寫了劇本。

改編後的《問答》叫《貧民窟的百萬富翁》將重點場景全移至孟買，單純表現主人公離奇經歷的部分悉數砍掉，《問答》中本是朋友的蘭姆和沙利姆在電影裡變成了兄弟，為了表現***教與印度教的糾紛，三教合一的「蘭姆·默罕默德·湯瑪斯」被改成了代表***教的「傑瑪」。

由於電影篇幅有限，對敘事的凝聚度要求較高，編劇加入了女主人公拉媞卡，以傑瑪和拉媞卡的愛情為主線貫穿始終，使故事節奏更為緊湊，傑瑪辯護律師的角色被取消，改作傑瑪被警長嚴刑逼供，指著他參加印度「誰想成為百萬富翁」的節目錄像被迫坦白「作弊細節」，審訊過程與傑瑪的成長經歷相互穿插，每一個問題都是他生活中的離奇一章，而書中本來前後跳躍的敘事順序基本被還原為正序，電影的重點也從離奇情節向人物風情描繪上轉移。

丹尼·博伊爾沒有到過印度，他對於印度的認識受其父親的影響較深，印度文化中的「宿命論」使他受到很大的震撼，人在命運面前是很渺小而無意義的，每個人都自有一方天地和自己的角色，人在命運前需要做的只是順天意而非盡人事。

丹尼.博伊爾是個識貨人，在看了二十頁劇本以後就決定接下這活兒，；明晰而強大的主題從泥濘骯髒的現實中呼嘯著涅磐而出，承載精神重量的兩位主人公也從終於從爬行狀態進化到了直立行走，沉淪與升華兩線交織並進。與維卡斯.斯瓦魯普前四章中的直白憤懣不同，電影把現實批判全交給了靜默的鏡頭畫面，主人公傑瑪與沙利姆的成長過程反而充滿了童真的透明光彩。劇本新創的那些幽默細節，比如傑瑪為了得到自己心愛的明星簽名跳糞坑，傑瑪和拉媞卡往沙利姆內褲中放碎辣椒，還有沙利姆在泰姬陵偷遊客的鞋子賣錢等，都賦予了貧民生活新的面貌，這靜默批判社會、感嘆命運和拷問人性的，向來是奧斯卡的最愛。

而且還是好萊塢最頂尖的的大亨向他發出了邀請，機會十分難得，既然達成了合作意向，雙方相談更歡了。

不過世事豈能盡如人意？才三天博伊爾就打電話回來推掉這活兒，原因就是《太陽浩劫》的特效製作拖延，與檔期有衝突。

馬克打聽到的原因是，二十世紀福克斯並不希望博伊爾為MM效力，博伊爾掌導著福克斯億萬大製作，吃著碗裡的，盯著鍋里的，讓他們很是不爽。

這一點也在丹尼.博伊爾的託詞得知，他要求推遲一年製作這電影，這等於要劇組等他兩年，這電影也無法在零九年上映，參加八十一屆奧斯卡。

這可影片是自1993年《辛德勒的名單》之後的又一部囊括奧斯卡、金球獎、英國電影電視藝術學院獎最佳影片、最佳導演、最佳劇作的影片，取得這樣的成績，天時地利人和缺一不可，說句不好聽的，以博伊爾目前的伽位，還值不得馬克等他兩年，這件事等於告吹了。

馬克找來了編劇西蒙·比尤弗伊，他在編寫此劇本時曾三次造訪印度，採風和旅遊，馬克與他討論導演的人選。

西蒙道：「我從來就不認為丹尼.博伊爾是合適的人選，儘管我很喜歡英國導演，但英國導演可不止丹尼.博伊爾一個訝。」

馬克微笑道：「這麼說你是有人選了？」

西蒙道：「彼德·卡丹尼奧、山姆.門德斯、克里斯多福.諾蘭，大把合適的，多不勝數，我並不認為這《貧民窟的百萬富翁》劇本百分百適合某一個人。」