第456黑暗騎士風格（1/2）

新聞攝影師出身的沃利·菲斯特，追求自然寫實風格，不喜歡使用3D及過多特效，這點與馬克不謀而合，在拍攝《黑暗騎士》時，沃利·菲斯特也以現實主義為原則，試圖讓光線看起來更加自然。

「在設置工具之前，你必須先了解自然光，並懂得欣賞自然光的美麗。」沃利·菲斯特對馬克說道：「我的方法是直接到城市裡實地考察，看看芝加哥與倫敦這些城市的地貌和光線特點，並從中獲得對電影畫面的靈感。」像是在芝加哥取景時，沃利·菲斯特就利用街景鈉燈的橙色光線，進行許多測試，希望電影看起來可以更為真實。

IMAX的尺寸大已經不用多說，但儘管IMAX拍攝可以捕捉到美麗的影像細節，但IMAX攝影機也較為笨重，增加了拍攝時的困難，當然，價格也不便宜。

馬克在《開戰時刻》取得巨大成功的前題下，在《黑暗騎士》還是選了IMAX攝影機，拍攝《黑暗騎士》的部分場景，如小丑搶銀行的開場鏡頭、電影中段的飛車追逐鏡頭......等。

攝影指導沃利·菲斯特參照IMAX規格，使用65mm膠片與1.43: 1比例拍攝，使畫面更為壯觀。為了支撐IMAX攝影機的重量，製作團隊加強攝影底座的承重力，甚至製作了特殊的起重機，採用更堅固的裝置，讓攝影組能將笨重的IMAX攝影機，固定架在車蓋上及起重機上進行拍攝。

沃利是IMAX的粉絲，喜歡它遠勝過於3D，沃利·菲斯特表示，馬克的電影有著豐富的層次感，在視覺方面，可以使用IMAX提升整體規模，使畫面看起來更為壯闊，而這也是他們希望《黑暗騎士》可以呈現的效果。

不過鑑於IMXA耗資巨大，且製作複雜困難，還要給IMXA公司分成，他們只能選擇部分場景，目前還沒有一部全IMXA膠捲拍攝的電影，因為這太貴了，兼且沒有必要。

與上次的三鏡頭不同，這次拍攝要求極高，航拍俯拍追拍，幾乎包括了所有拍攝手法和技巧，上至直升飛機，下至軌道車，各種拍攝設備應有盡有。

馬克的優點在於對電影如機械一般精準嚴密的操控，選用什麼樣的鏡頭更有魄力，什麼樣的鏡頭在什麼時間插入是合適的，你可曾聽過馬克的電影有需要補拍的戲份？或者是馬克的電影什麼時候又出過導演剪輯版之類的東西？如何用簡潔有力的手段形成強大的敘事張力正是馬克的殺手鐧。

第一個鏡頭便是大遠景，背景樂是類似於特殊音效的小丑主題樂，突然的窗戶被擊碎，鏡頭馬上切到室內近景，乾淨利落。

勾槍的勾還沒落地，鏡頭迅速切到小丑的背面，鏡頭繼續推，一樣的手法，用推鏡和愈發緊湊的音樂壓制觀眾的情緒。基本上，這幾個鏡頭就已經決定整部電影剪輯的基調了。

突然闖入的車子打破了推鏡頭所累積的情緒，這也是和前一鏡頭一樣的處理方法，小丑剛有上車的動勢，鏡頭馬上切到匪徒也正是起身的動作。

一個未完的動作迅速切到一個正要開始進行的動作，這樣的動接動剪輯處理整個序幕里也比比皆是。

剛落地的劫匪馬上切到小丑上車落定的動作

剛把電箱敲開，迅速切關車門的鏡頭

我們剛看到後景里的劫匪正把手伸進衣服里，正在我們想著他會掏出什麼東西來的時候，鏡頭切到小丑將裝著手榴彈的包揭開，一目了然的鏡頭暗示，剪輯師完全掌控觀眾心理。

然後是三個鏡頭的處理，劫匪罵罵咧咧的正有走向畫框左處的動勢，切到小丑轉頭，兩人的目光對接形成一條關係軸線，下一個鏡頭，並沒有按照小丑視線向左，下一鏡頭的人物就從右入畫的常規方法處理，而是直接拍攝劫匪的背面。因為先前的兩個鏡頭已經暗示了人物的運動方向，所以我們腦中已經對空間位置很清楚而不會感到疑惑。

劫匪的開槍鏡頭接小丑的背面鏡頭，從序幕里對小丑身份的大量暗示，再對本片不了解的觀眾也可以得出對這一人物真實身份的推論了。

最後是小丑駕駛校車將錢運走，融入放學的校車車流中，警車才剛剛趕到，以大遠景開始，再以大遠景結束，段落閉合。

這六分種的開幕大戲，讓巴里看得十分爽，馬克水平在線，這商業片的拿手好戲沒有丟下，皆因巴里通過內部渠道看了一遍馬克的《老無所依》，這是一部不可多得的文藝片，如果《黑暗騎士》也這麼整，他們死定了。

幸好馬克腦子沒有進水，這《黑暗騎士》開幕這幾分鐘這拍得張力十足，不枉這華納直接借了一家銀行讓他們實地拍攝。

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