第六百一十七章 濟公傳（1/2）

第六百一十七章濟公傳

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一般壓堂的東西，都是老闆或攤主用來吸引顧客用的。基本不存在撿漏的空間。不過如果真的是好東西，郭守雲又豈會在乎錢。

果然！

林林總總大概上百冊連環畫被單獨存放在一個長條形的木頭匣子裡，跟前面羅列盛放的連環畫看起來更受重視。不過，郭守雲真正重視的還是放在木頭盒子最裡面那一排，用大約40開的硬紙盒子包裹，豎起的一面上有著《濟公傳》三個繁體字。

其實嚴格來說，這種硬紙盒子叫『函盒』。早期連環畫一套基本控制在24冊或20冊，完成後裝入函盒，是為一函。對特別長的故事就分數函出版，其中每函故事獨立完整但又和其他的連續，這樣的方式便於根據市場需求決定出版取捨。

30年代後期，連環畫不再如此裝訂，代之的是厚厚一本磚頭，上下冊或簡單上中下三冊為主流。不過書到了租書攤後，老闆為了多掙錢，又把書拆開分為幾本出租，然後再做個書套，這樣一本書變成了數本，利潤當然就翻數倍了。這中後配上的書套和書局出版社的函套已經不是一個概念，收藏價值也會相應的受到影響。

就在郭守雲伸手打算把擺放在最裡面大概十函《濟公傳》中的第一函拿起來的時候，卻冷不防被攤主伸過來的右手給攔住了。

「抱歉，我這物件時間長，有點嬌貴，不能過手！」

在古玩行，一件古玩相互傳遞著看，這叫過手。不過手就是你不能上手。

抬頭看著這個沒戴口罩，國字臉，大概四十多歲的中年攤主。

「老闆，如果真是好東西的話，我肯定買。另外，如果你實在不放心的話，可以由你拿著給我看一下如何？」

中年攤主審視了一下郭守雲，看他穿衣打扮和氣質並非凡俗後，便點了點頭。

不同於瓷器、青銅器，紙質的東西曆來都難以保存，對溫度、濕度等都有很高的要求。尤其是價值不菲的書畫、古籍，在不戴防護設備的情況下，外人碰都不能碰！這位中年攤主顯然也有一樣的顧慮。

因此，如果在古玩街的時候，但凡有人『呼啦』拿出一幅畫跟你說這是唐伯虎的真跡，你可以直接糊他一臉了。

中年攤主很小心的從十函《濟公傳》中拿出了一函，給郭守雲看了一下正面後，又反過來給他看了一下反面。

函盒的正面是紅色顏料印刷的濟公形象，在它的正上方是『濟公傳』三字，在『濟公傳』的在上方則有『一部』兩個小字，在整個版面的右下角則有『福記書局印行』六個繁體小字。

在盒子的反面，正中央是福記書局的圓標，類似於現在的公司logo。圖案是一艘航行在海上的蒸汽船，再加上『福記書局』四字。

等郭守雲看完後，攤主打開函盒，裡面4冊一套40開，書頁已經隱隱有些泛黃的連環畫呈現在他的眼前。比起郭守雲小時候看的那些，這些連環畫扉頁有著繁體字，畫工也更為質樸，帶著濃濃的年代感。不過翻開裡面的內容頁後，黑色線條勾勒的圖案，以及邊角處註解的字體，味道還是那個味道！

讓攤主仔細的翻了翻，發現沒有缺頁和殘損。不過在後面幾函里，有少數破損，好在沒有缺頁。整個十函，144冊，1929年福記書局印刷的第一版《濟公傳》，按照行規的話，能稱得上『九品』！

與其他收藏一樣，收藏連環畫也十分講究品相。封面、封底、書脊和內頁中的扉頁、內容提要頁、畫頁、版權頁「七全」的為全品相；殘缺的即凡不具備「七全」的均為殘品相。全部品相分為10等，10等為最佳，品相降一級價格一般就要打五折。當然，這也是相對而言，在遇到十分難覓的，封面、封底稍有缺損者也應當留存，所謂孤本要優於品相！

「老闆，東西不錯，搭搭手吧！」

中年攤主點了點頭，把《濟公傳》收拾好後，右手朝郭守雲伸了過來。

第一次搭手，郭守雲頗覺新奇。很快他便感覺到攤主在他伸開的掌心裡輕敲了五下。

按照周子琪的說法，五下就代表單位為『十萬』。在他敲完後，郭守雲摸了一下他的手，是個『一』的手勢。緊接著對方又在他的掌心敲了四下，又做了個『八』的手勢，然後便拍了拍郭守雲的手掌。意思就是他這套1929年民國版的《濟公傳》要價18萬！

郭守雲明白，這個價格肯定是貴了。所以他按照自己理解的搭手規矩，給出了個10萬的價格。

雙方你來我往，最後以15萬成交！

在郭守雲買東西的時候，周子琪全程圍觀。不過礙於行內的規矩，這種時候外人不能插話。再加上東西也確實是真東西，郭守雲又不差錢，所以他便沒開口。

等到兩個人交易結束，東西入了郭守雲的手，他才走過來問道：「花了多少錢？」

「15萬華夏幣！」

「15萬！」周子琪品味了一下後點了點頭，「沈曼雲是民國時期連環畫名家，與趙宏本、錢笑呆、陳光鎰號稱『四大名旦』。他的《濟公傳》線條流暢，畫法精湛，堪稱精品。1929年福記書局印刷的第一版《濟公傳》總共十函，144冊。經歷了『破四舊』之後，能流傳到今天的大多已經不全。全套且品相好一些的更少，極具收藏價值。15萬雖然比現在的市價貴了一點，但升值空間很大。」

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