第0612章 NHK紅白歌合戰（2/2）
等唐煥進了文華酒店為他保留的個人豪華套房後，翁菁晶笑盈盈地迎上前來，「一路車馬勞頓，肯定累了吧，我已經把洗澡水放好了。」
「還是我的小了哥善解人意。」唐煥在對方吹彈欲破的臉蛋上輕輕一捏。
相比於和唐煥同屬於1950年代的諸位紅顏知己的各自割據為王，翁菁晶儼然是香江這邊1960年代各位美少女當中的領袖級人物，這從她能排在第一位地在文華酒店裡等候唐煥，就能看出幾分端倪。
其中緣由，不外乎個人能力上的具體差別了。翁菁晶雖然年紀不大，但頭腦絕對算得上她們當中的翹楚了。
唐煥懶得理會後院裡這種默默形成的秩序，畢竟翁菁晶最起碼在現在的位置上很稱職。比如，她就把年長可卻屬於小草包和惹事精的關芝琳，管教得服服帖帖。
泡在熱水裡，唐煥果然感覺渾身舒坦，疲勞感一掃而空。
翁菁晶一邊給唐煥揉著肩膀，一邊嘰嘰喳喳地說著香江這邊的新鮮事，逗得男人不時地哈哈大笑。
「對了，今天是1984年的最後一天，寰亞電視台會轉播日本放送協會的《nhk紅白歌合戰》，我們可要動作快一些了，別錯過儷珺姐姐的登台時間。」翁菁晶乖巧地提醒道。
「時間充裕著呢。」唐煥在浴缸上拍了拍，「我的小了哥，快坐過來。」
「你坐了那麼長時間的飛機，還行麼？我媽說了，男人太累的話，容易得馬上風。」翁菁晶咬著嘴唇，吃吃地笑了起來，俏臉被熱氣熏得嬌艷欲滴。
唐煥咳嗽了兩聲後，笑罵道：「呸，呸，竟是一些道聽途說的一知半解。生命在於運動！我好長時間沒吃肉了，趕緊過來。」
「誰信啊。」翁菁晶翻了一個白眼，「你還能缺了女人，來興致了，隨便一揮手，就能美女如雲地排上隊了。」
「我至於那麼隨便麼。」唐煥催促道：「是真是假，一會你就知道了。」
……
按照法定，日本人不過農曆新年，而是過公曆新年，也就是每年的元旦——一月一日。
因此，每年12月31日晚日本放送協會在日本東京澀谷nhk會館現場直播的音樂特別節目——《nhk紅白歌合戰》，便成為一個具有特殊意義的文藝盛會，即有點類似中國的春晚。
當然了，前者遠比後者歷史悠久，其可以追溯到1945年，只是名字稍有不同，而且使用收音機方式播放。
那時候的民間娛樂活動，豐富程度如何匱乏可想而知，所以在好評如潮下，紅白歌合戰的第一屆在1951年被正式推出；並從1953年的第三屆開始，採用電視試播；到了第四屆，又把舉辦時間固定為每年的12月31日，同時開始加入現場觀眾。
毫無疑問，《nhk紅白歌合戰》從誕生之日起，便和成功畫上了等號，每年都能獲得極高的收視率，1963年的第14屆，更是創下了81.4％的最高紀錄，進而常被媒體稱為「妖怪節目」、「怪物節目」。
如此氣勢如虹的收視率，加上日本迅速崛起的經濟實力所產生的輻射作用，使得《nhk紅白歌合戰》的影響力極其強大。
與此相比，周邊地區很難營造出如此高層次的跨年活動，即使目前的香江也不行。所以，《nhk紅白歌合戰》被多家境外電視台轉播。
比如tvb的翡翠台，自1967年開始，每年以「全日本紅歌星大賽」為題播出，麗的電視中文台也同樣轉播，並配有知名司儀作為節目主持和傳譯。
唐煥把紅酒和兩個水晶杯放到茶几上後，懶洋洋地倚在沙發上的翁菁晶，拿起了遙控器，打開了電視機，不用調，直接就在寰亞電視本港台的頻道上，主持人正做著轉播預熱。
直播間裡還有一位比較特殊的嘉賓，即出生於香江的旅日歌手陳美齡，其在香江的唱片事業簽約在夢工廠下，並在1982年發行了日語、英語唱片《灕江曲》。當然了，她的事業重心還是在日本。
做為嘉賓的陳美齡之所以身份特殊，自然是因為她也曾經出現在《nhk紅白歌合戰》的舞台上。
迄今為止，《nhk紅白歌合戰》上總共出現了三位華裔歌手：
第一位是在1972年的第23屆和1973年的第24屆連續兩屆入選的歐陽菲菲，其成為《nhk紅白歌合戰》歷史上第一位出場的非日本獨唱歌手，也是寶島第一位登上《nhk紅白歌合戰》的藝人；
第二位就是直播間裡的這位陳美齡了，其在1973年的第24屆、1974年的第25屆、1975年的第26屆，連續三年入選，成為香江第一位登上《nhk紅白歌合戰》的藝人。
第三位是在1979年的第30屆和1980年的第31屆連續兩屆入選的翁倩玉。
《nhk紅白歌合戰》對參演者的選拔，有自己的一套準則，通常是以唱片銷量來衡量，邀請當年有大熱歌曲推出的歌手出場。
因此，被擁有巨大影響力的《nhk紅白歌合戰》邀請，不但是一項極高的榮譽，而且也是對音樂事業成就的重要肯定。
香江樂壇、寶島樂壇畢竟池子太小，沒法和日本樂壇相提並論，於是這個事業成就便幾乎成了亞洲歌手所能追求的最高目標。要不然，鄧儷珺也不會歷盡艱辛地遠赴日本發展、孜孜以求了。
不過，相比於歐陽菲菲、陳美齡、翁倩玉這三位已經取得成功的前輩，鄧儷珺顯然失去了很多優勢。
開風氣之先、獨樹一格的歐陽菲菲，集成了太多的「第一」因素，讓日本人倍感新鮮，理所當然地一舉成名；陳美齡也在這個大勢上受益良多。
等鄧儷珺到日本發展的時候，日本人的新鮮勁兒已經差不多過去了，加上她不適應日本公司打造的日本式的風格，第一年成績堪稱慘澹，反而是按照自己風格推出的《空港》取得了成功。
原本按照這種趨勢發展下去，鄧儷珺在日本的事業成就是穩步上升的，但突然冒出來一個「假護照事件」，便一切都化為烏有了，等到今年登上《nhk紅白歌合戰》的舞台，不免有些大器晚成。
但有一點必須指出，出身草根、早早輟學的鄧儷珺，劣勢絕不止這些——出身名門的翁倩玉根本不具備可比性，而且歐陽菲菲、陳美齡、翁倩玉都是旅日歌手，遠比奔波於東南亞和日本之間的鄧儷珺更容易得到發展機會。