第一千四百零四章傳承工藝（2/2）

絞花則占器物胎體厚度的1/3。

多次重疊糅合成坯再縱各切下已形成任意蟠屈、恍若行雲流水又紋理清晰的瓷泥切片，用以製成不同器形的絞胎瓷器坯體，先入窯素燒，燒出正品後再施一層透明釉後，入窯焙燒至800c~1100c左右而成，這種燒制工藝與《中國陶瓷史》所推斷的結論相吻合。

在唐代儘管製作絞胎器的瓷泥釉料豐富成本較低，但由於製作難度大，技術要求高，工藝較為複雜，費工、費時，所以絞胎、絞釉瓷器產量很少，保留下來的更少。

所以現在每一件完整器型的唐代絞胎瓷器，都價值不菲，近幾年來，各大拍賣會上常有絞胎的枕、碗、盤等器物出現，其價格幾十萬元、上百萬元。

因此，絞胎器贗品也越來越多。

「我次奧，這麼多絞胎瓷居然很多都是假的？」看到這裡，韓孔雀也有點傻眼。

他剛才只顧得震驚了，完全忘了絞胎瓷在唐代也算是稀罕物，怎麼可能有幾十萬件被一個外國商人購買到。

現在看了這個筆記，韓孔雀才發現，這伙沉船海盜是真的厲害，他們裡面既有考古學家，也有工藝大師，這裡面的瓷器，很多都是用碎瓷拼湊修復起來的。

當時他們發現這艘沉船之後，沉船保存的很完整，但裡面的瓷器，不可避免的遭受到了很大的破壞。

也就是在修復這批瓷器的時候，他們發現了絞胎瓷的製作工藝。

韓孔雀找到一隻密封的黃金梳妝盒，這裡面就藏著全套的絞胎瓷製作工藝，是當時那個阿拉伯商人，通過賄賂大唐官員，購買到的技術資料。

只不過他比較倒霉，還沒有把這些資料帶回家鄉，他的船就沉沒了。

雖然這裡的瓷器不全是真品，但韓孔雀卻是更加感興趣了。

什麼時候都是物以稀為貴，東西少了，並不意味著這批寶藏的價值就降低了，更何況這裡還有絞胎瓷的製造工藝。

看著擺放在一起的絞胎碗，真的是難辨真假，真品與仿品，一時之間韓孔雀也分不出來。

不過，這種挑戰，韓孔雀是最喜歡了。

仔細研究了一下技術資料，韓孔雀隨手拿起一件絞胎碗，這件應該是贗品。

只是看胎釉，韓孔雀就能判斷個八九不離十，絞胎瓷的胎是骨，釉是衣，絞胎器真品胎體造型深厚自然，胎壁薄厚均勻自然生動，千變萬化，流動感極強。

器物一般施黃透明釉，釉面厚潤，晶瑩剔透。

絞胎瓷器的圈足或缽底往往是露胎不施釉。

個別器物施釉不到底，致使器物下半部分嚴重露胎。

釉是陶瓷的外衣，絞胎真品的釉層薄呈淡黃色代代胎底處無釉，有垂釉現象，開片處有土漫，釉層表面光澤自然。

黃釉色澤金黃，富麗堂皇，極具氣派；綠釉清爽悅目，有溫柔恬靜之美。

然而唐代人當時貴重黃金器，故絞胎以施黃釉多見，罩綠釉少見，其他釉色不見，這是時尚使然。

但從後來明清時期黃色成為宮廷控制最嚴格的一種釉色、只有皇家才能使用，民間不得生產、使用這一事實上可見，唐人眼光是非常超前的。

有的絞胎體還在口沒處施一圈綠釉，與唐代其他窯口瓷器胎體特點一致，無釉露胎處，因真品使用高嶺土作胎，胎質細密，胎色潔白，因燒成溫度不同，胎色瓷泥分別為「棕紅或淺褐」與「牙白或淺黃」胎質粗硬，白中帶粉紅色。

但大多數唐代絞胎瓷真品用手叩之，胎體所發音低暗啞，手感適中，開片自然，略微上翹為地下遺存年代久遠所致。

贗品絞胎造型過於規整，胎壁不是比真器薄就是比真器厚，不是過輕就是過重，無釉露胎處，著色極不自然，兩色瓷泥分別為「棕褐」與「純白」色，胎質淘煉過於精細，用手叩之胎體，發聲清脆，為留存年代較短所致。

其實真品和贗品的紋理也是不同的，絞胎陶器真品表面紋理自然生動、變化萬千，流動感極強。

絞胎陶器仿品表面紋理生硬死板，無變化感即使是仿製水平較高者，其紋理滯感突出，線條不明朗、不流暢，雜亂釉色過於均透。

還有吸水率，用棉簽蘸水塗抹胎體或胎骨斷面，比較器物吸水性，真品唐絞胎陶器的胎料因經過精心的淘洗，陶土顆粒細，密度大，吸水率不是很高。