第二百六十五章 揭裱（2/2）

劉韶山道：「求什麼助，互相幫忙吧！拿出來看看。」

研究古董的，其實都涉獵很廣泛，只不過專注的重點不同，只能說他們是一方面的頂級專家，其他方面也許只是愛好。

劉韶山雖然不能名列三山，但他這座山在他專業領域也是很厲害的，高大山專攻銘文篆刻，而他是青銅器加銘文，要不是兩人專業近似，他也不會被高大山壓了一頭。

可以說，劉韶山老爺子在他的專業領域之內的成就，一點也不比三山差。

「聽說昨天你差點把高大山他們的臉打腫了？」一邊看著大兒媳婦擺弄那幅畫，劉韶山一邊樂呵呵的道。

「交流，我們只是互相交流一下，我哪敢跟那些老爺子較真。」韓孔雀道。

劉韶山道：「你這齣手可夠狠的，聽說連王桂山那老東西的看家寶、命根子都贏來了？」

「您老說的是那塊子岡玉牌？」韓孔雀笑著問道。

「對，就是那玩意，那可是個好東西，仔細珍藏著吧！以後當做傳家寶都足夠了。」劉韶山道。

韓孔雀笑著沒有再說什麼，他已經被胖劉嫂子的動作吸引了。

張淑萍確實很專業，看她有條不絮的擺弄那幅畫，雖然動作輕柔，但輕易就能看出，她心有成竹，要不然，揭畫還真沒有幾個人敢做，要知道，這一不小心，可是就能毀掉一副名作。

這次可是揭畫，揭畫是已經裝裱後的國畫，由於種種原因(破損、受潮等等），要重新裝裱。

揭畫首先要將舊畫平鋪，用水將其浸透，上面覆蓋一些宣紙使其濕的均勻，過一段時間，用鑷子將紙一層層揭起，然後重新托裱並將原畫的缺點補上。

這副簪花仕女圖的左邊和右上角統統是留白，占去整個畫面近三分之一。

在空白的地方，就是任伯年的留款和鈴印，張淑萍就是從這邊動的手，如果有可能。只動這邊，是最簡單的。

如果只是這邊一角的問題，其他地方就可以不動，這樣既可以節省時間，又可以儘量保存畫作的原狀。

就在按步驟揭洗的過程中，意想不到的事情發生了。

淋洗時尚未發現異常，在塗上揭洗藥液悶畫的過程中，畫面留白部分，竟然不規則地泛出來幾處紅顏色，並且有逐步擴散的趨勢。

張淑萍馬上終止操作。吸乾水分。認真觀察。

不論裱新畫還是揭舊畫，最怕的顏色就是「洋紅」，比如楊柳青年畫中小孩臉頰上的那種洋紅，泛色最厲害。有幾層能透過幾層。遇到了。要格外小心。

顯而易見，此畫泛出的即為洋紅。

現在泛色被止住了，那麼。洋紅從何而來，莫非被遮蓋住的下面有洋紅？

張淑萍抬頭四顧，滿臉困惑地看著韓孔雀，他不是說下面遮擋的是鈴印嗎？

韓孔雀突然一個念頭閃過，莫非畫下有畫？不止是鈴印？

韓孔雀把他的想法一說，張淑萍不再猶豫，她拿起鑷子，從一個角上試揭。

馬上得到了印證：從上往下數，共有五層紙，第一層得二層都是白紙，到了第三層，才是《簪花仕女圖》的畫心紙，第四層是它的托心紙，第五層是很厚的一張圖畫紙。

既然上面的紙只是白紙，所以張淑萍也就不管洋紅，反正那張白紙上只有留款和鈴印，這些已經是不要的東西，就算被洋紅全部污染了也沒什麼，所以張淑萍照樣悶，只不過悶的時間儘量短些，避免泛出更多會壞了下面的畫。

揭下第一張白紙，下面的情況已經能夠看得出來，下面好像花了一朵花，所以才會有洋紅出現。

重新塗上新藥液，繼續悶第二張，第二張是一張圖畫紙，因為厚厚的圖畫紙很可能擋住了藥力的下滲，下一步就是揭去圖畫紙。

隨著揭裱工作一步一步地展開，證明張淑萍的做法是高明的，她他工作起來有條不紊，從容不迫，絕對具有大家風範。

要知道，這可是價值上百萬的一副名畫，如果操作不好，很容易就毀了，如果沒有好一點心理素質，還真是不敢下手。

揭畫的最後一步最讓人激動，下面的落款和印章先一點點顯露出來，作者的名字我們都十分熟悉，其知名度與功力比任伯年要高許多。

再往下揭，一幅完整的《簪花仕女圖》赫然顯現在他們面前！

洋紅色正是這幅畫右上角的牡丹花上的。

下面的鈴印、牡丹花被很厚的圖畫紙隔開，原因正是當初裝裱者擔心顏色泛出而採取的措施。

看著，春愁怎畫的鈴印，韓孔雀等人面面相覷。

「這是張大千的仕女圖？」胖劉雖然不學無術，但近代名家他還是知道的，這春愁怎畫正是張大千早年所用的鈴印。

張大千擅繪畫，喜好畫荷花及工筆人物，獨樹一幟，畫作的特色很明顯，與齊白石有「南張北齊」之譽。

20世紀50年代張大千棲身海外，其間居巴西17年，1976年移居台灣，張大於詩、書、畫、篆刻俱精，尤其他開創了淡墨潑色山水流派，推動了現代中國畫藝術發展，是中國傑出的藝術家。

如果這些畫全部是張大千的，那這次韓孔雀可真的是撿到大漏了。

一副畫，也許還有可能是偽作，但隨著第二幅，第三幅揭開，所有人都已經能夠確定，這是張大千的仕女圖了。

張淑萍指著剛揭開的一幅畫道：「這是一副《梅花仕女圖》用圓勁方折的線條，表現出仕女的清秀纖細，作為背景的梅花則用沒骨法暈染，在一種迷濛中映襯出仕女的秀雅清麗，和第一幅的牡丹相比，這幅圖中的梅花一點比不那副差。」

等揭開的二仕女圖，署款：「乙亥之十二月十二日吳門網師園坐雨寫，大千居士張爰。」

乙亥年是1935年，張大千已經成名，且是其十分活躍的階段，這一時期他留有大量的詩文，畫作。

下面還出現了鈐印：「張爰之印、大千居士、大風堂、摩登戒體」。

「你看這幅圖，唐風濃郁，這肯定是20世紀40年代初的敦煌之行後，使大千的藝術風格發生了很大變化，才有了這種精品出現。」劉韶山道。

「張大千的畫，為什麼要用任伯年的落款來掩蓋？」胖劉問出了所有人的疑惑。

「如果我沒看錯，這些畫，應該是在動亂年代流失出來的，這應該是張大千以他的前妻楊婉君為模特做的畫，這些畫在動亂時期失蹤，沒想到會這樣保存了下來。

至於得到這些畫作後，那人為何會用任伯年的款掩蓋張大千的款，我們無從查考，也許有朝一日，你們能夠了解清楚事情的原委。」劉韶山道。

得到了劉韶山的提示，韓孔雀立即恍然大悟，怪不得他在看到這些畫的第一眼就感覺不對。

任伯年在人物肖像畫上確實成就不凡，但他跟張大千相比，特別是在仕女圖上，任伯年還真是不行，所以韓孔雀在看到畫工那麼精湛的仕女圖之後，立即開始懷疑，這到底是不少任伯年的作品。

所以，他第一時間就發現了留印之處的異常，只不過誰也沒有想到，這下面掩蓋的，居然是張大千的鈴印。