357、暑期檔（2/2）

大鵬自導自演的《縫紉機樂隊》從立項到拍攝都被業內外質疑不斷，畢竟大鵬從主持人到演員，大家沒有太多讚許，現在又是從演員到導演，外界更多的還是持懷疑態度。

結果，《縫紉機樂隊》和同檔期的《捉妖記》幾乎是並駕齊驅，每天都在刷新著票房紀錄，現在《縫紉機樂隊》以11億的票房證明了大鵬的商業片實力。

影片質量過關，就不怕被觀眾提前欣賞品評。

三部電影都舉辦了大量的點映場，在影片上映前積攢口碑。

《縫紉機樂隊》開展了瘋狂的路演，在全國走了30多站，每一站覆蓋的影城有近10個，而一般電影只會跑5個，一舉打破了《分手大師》《戰狼》創下的路演場次紀錄。

《縫紉機樂隊》以東北為大本營，腳步踏遍全國，甚至去了內蒙等冷門地區，主要選擇了更多二三四線影城。

宣傳方新生活影業的任甜介紹：「我們選擇去那些平時接觸不到大明星的地方去互動。路演這件事情就是搞清楚你的受眾在哪，哪些人會對你的到來感到興奮和買單。」

《縫紉機樂隊》的特點是視頻物料尤其多，最終達到了量變導致質變的效果。

任甜透露，他們在視頻物料上投資有300萬，是一般電影的三倍。

一方面是在微博等平台大量投放視頻物料，「我們投了幾十條，每個人其實能記住一兩條我們就成功了。」

另一方面，因為《縫紉機樂隊》在《屌絲男士》第三季和第四季之間拍攝，所以《屌絲男士》第四季每一集都會有關於《縫紉機樂隊》的小GG，每一集網劇都成了電影的特別版宣傳片。

以前同期上映的電影常常在網絡上互相詆毀互相罵，即使水軍團隊不是片方雇來的，也有不冷靜的粉絲挑起罵戰，而片方往往不加以引導。

在《捉妖記》上映前夕，微博上出現了一些相同的文字捧《縫紉機樂隊》踩《捉妖記》，當時大鵬就主動給安樂打了電話，澄清了此事與《縫紉機樂隊》無關。

安樂也和大鵬約定，兩個片方要和平共處，絕不潑對方髒水。

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今年暑期檔中的《太平輪：彼岸》、《刺客聶隱娘》、《三城記》等電影，就只能說是票房慘澹了。

《太平輪：彼岸》最終票房報收5101萬，《刺客聶隱娘》目前報收4697萬，《三城記》目前報收1106萬。

單說一部《刺客聶隱娘》的成本就要高達9000萬元，影片在中國內地和台灣取景，還在日本拍了部分場景，從演員到場景都投入了高成本，單純內地票房是回本無望了。

難道2015年真的就是導演更新換代的一年？

《捉妖記》的許誠毅、《煎餅俠》的大鵬、《西遊記之大聖歸來》的田曉鵬、《滾蛋吧！腫瘤君》的韓延等等，今年賣座熱門國產片的導演幾乎都是青年人。

而像吳宇森、侯孝賢、張婉婷等步入老年階段的導演則開始不被市場青睞了，或者說現而今的市場喜歡青春片、愛情片、喜劇片，他們的作品並不是熱賣的一類電影。

導演更新換代是必然和必須的事情，但真的就是發生了，還是讓電影業內多少有些感慨。畢竟大導演們風光許久。

而且《太平輪》系列、《刺客聶隱娘》、《三城記》這樣的作品確實是有人誇獎的，其中《刺客聶隱娘》還拿下了坎城電影節最佳導演獎。

自這個電影節成立以來，拿到最佳導演獎的華人導演不過只有王家衛、楊德昌和侯孝賢三人而已。

藝術獎項風光是不能影響內地市場票房的，觀眾年輕化是主要因素，用郭敬明調查的數據來說「如今的觀眾平均年齡在21.5歲」，從現在市場對於類型片的選擇來看，這個數據或許說明了問題。

國產片台前幕後主創的年輕化似乎是不可逆轉的大勢。