第三十五章 學習口技（2/2）

何向東點頭表示明白。

張玉樹繼續教道：「口技的呼吸法以前一直是單呼吸法，在有一次央視的一期節目《鳥類的發聲方法》裡面，鳥類專家向我們介紹了鳥類的特殊發生結構，鳥類的鳴叫其實是可以持續好幾分鐘的，它們沒有聲帶，但是有鳴管，鳴管吸氣出氣都有發聲的功能，鳥類的這種發生方法就是『循環運氣法』和『循環發聲法』。」

「這種方式對我們的啟發很大，尤其是玉亮兄利用聲帶的反正發聲的特殊條件，加上他多年的探索實踐，終於研究出來循環運氣法和循環發聲法，這種方法可以反覆用氣，反覆發聲數分鐘，達到正常人的十幾倍，而且音律也更和諧，效果非常好，我要教你的就是這個。」

何向東點頭說好，張玉樹便開始教授如何運氣。

「氣」是發聲的動力，氣不足則聲就不足，科學運氣是口技表演根本的根本，基礎的基礎。循環運氣的練習法子也就是要根據人的生理呼吸規律和發聲原理，先加強肺部的呼吸量，然後練習呼氣量，，一口氣呼出的時間由短逐漸加長，由最開始的十幾秒逐漸延長至一分鐘甚至更長，氣沉丹田，肺部放鬆，減輕肺部壓力，用鼻子配合口吸氣，巧妙偷氣存氣，讓氣有用之不盡的感覺。

張玉樹一遍遍指導何向東練習運氣的法門，尤其是著重教授偷氣存氣的竅門。其實口技運氣首先要練的是肺部的呼吸量，可是張玉樹時間不多了，只能先教法子，基本功只能等何向東回去自己慢慢練習了。

何向東倒是也極為聰慧，學的非常快，基本上張玉樹教過一遍就不用再說第二次了。張玉樹也非常開心，連連稱讚何向東是個好苗子。

這一整天，爺倆都在練習循環運氣法。

當晚何向東也住在這裡，就和張玉樹兩個人湊合一張床。第二天天剛剛放亮，何向東就起來跑到沒人的地方練早課了，他畢竟是相聲藝人，功不可一日而廢也。藝人行也有一句說練功的話：「一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾知道。」

練完的早課的何向東回到招待所，用過早飯之後，張玉樹開始教授口技的發聲法。

口技因為模仿自然界的風雷雨電，還有動物，樂器，戰爭等場面，它需要用到多種複雜的發聲方法，以人聲為主音，配合人體的口、齒、唇、舌、喉、小舌、口腔肌肉、軟齶等。口技也有其獨特的聲域和音階，運用單音雙音圓音啞音，還有音階中的剁音、拖音、組合音等來完成表演。因為口技講究以假亂真，所以其還有一個倒嗓的發聲方法，再配合上正嗓發音，也就是所謂的循環發聲法。

傳統口技表演講究說學逗唱吹，其實應當是屬於曲藝類範疇的，但是後來新中國成立後口技大師孫泰和周志成從香港進入內地就直接進入了上海的雜技團，所以口技被歸屬到雜技一類。

但是在後來發展過程中，雜技表演裡面漸漸沒有了口技的身影，口技從雜技舞台上消失了，但是曲藝界也不願意承認口技是曲藝界的一份子，口技便成了無人認領的孤兒，現狀處境尷尬，實在是可悲。