第593章 回程 《富春山居圖》（2/2）

不過雖然是一對特大碗，但是上面描述的故事卻不一樣。

左邊的特大腕描述的乃是「武松打虎」的場景。

在特大碗上，描繪著山林，奇石，高山等景色，在正中央，描繪著一個大漢騎在一個老虎的身上，掄起拳頭大的拳頭，正要打下去。

不過還沒有打下去。

在下面，是一個巨大的虎頭，張著嘴，一動不動。

栩栩如生，十分地逼真。

頗有一種清朝晚期的那種繪畫風格。

而右邊的特大碗上，繪畫著「魯智深倒拔垂楊柳」的場景。

不用說，一看就能看出來。

一個光頭大和尚，雙手抱著一顆柳樹。

柳樹下面已經被拔出了一般。

和尚的臉上十分猙獰，胳膊十分地粗壯。

異常的恐怖。

······

第五個普通紅包，是周瑞穿過大山的時候，大山的饋贈。

乃是一包種子。

一包沒有任何信息，誰也不清楚是什麼的種子。

第六個普通紅包，周瑞得到一條名貴香菸。

第七個普通紅包，周瑞得到了一條圍巾。

除了這七個普通紅包，周瑞還得到了三個異世界紅包。

第一個異世界紅包，周瑞得到了來自某電影世界的——《富春山居圖》。

富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為「華夏十大傳世名畫」之一。

明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。

較長的後段稱《無用師卷》，現藏台北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現收藏於江浙省博物館。

前半卷名稱：《富春山居圖·剩山圖》

尺幅：縱31.8厘米，橫51.4厘米

後半卷名稱：《富春山居圖·無用師卷》

尺幅：縱33厘米，橫636.9厘米

不過這個異世界紅包給了周瑞一個驚喜，同樣也給了周瑞一個遺憾。

驚喜是，紅包裡面的《富春山居圖》是完整版。

也就說前半卷和後半卷都在周瑞的手中。

遺憾的是，此畫還是被燒了。

成為了一大段和一小段。

因為電影裡面演出的時候，就是一大段，一小段。

對此，周瑞也有些無奈。

不得不說，這《富春山居圖》不愧是華夏十大傳世名畫，確實不一般。

據說，黃公望把「畢生的積蓄」都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，歷時數載，終於在年過八旬時，才完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。

它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水錶現得淋漓盡致，達到了「山川渾厚，草木華滋」的境界。

此畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷。

為了創作《富春山居圖》，他在「領略江山釣灘之勝」時，「袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記」。

他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。

張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的讚譽，「子久畫冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。」

······

當用鑒寶術看完《富春山居圖》上面的信息之中，周瑞不由對《富春山居圖》的作者——黃公望，產生了深深的佩服之情。

這樣的人，才是值得尊敬的大師啊！