第103章 文化符號（1/2）

矢澤果步的訪談，《moviewalker》方面經過短暫的處理、剪輯之後，非常誠懇地發給顧誠最終確認了一遍。

顧誠點頭之後，才在1月12號這天同步放到了網上和紙面雜誌上。

扶桑這個國家雖然有很多不好的地方，但至少民眾還是挺討厭媒體被政府審查的，這點毋庸質疑。

以至於當年扶桑的a某v行業崛起的時候，警察廳都不願意派體制內有編制的人當「鑒黃師」，覺得那樣有損政府「不亂伸手」的美名。最後從警察廳挑了年紀大的、即將退休的老警務幹部，轉業成立了一個名為「xx行業自律協會」的東西，打上民間自律組織的旗號，去審核某些v作品應該打r十幾的限制級。

（註：扶桑的「警察廳」相當於國內的公an部，「警視廳」則是東京都這個「都」的地方警察部門，相當於國內的京城公an局；「都道府縣」當中的「道府縣」只有「警察本部」，相當於國內的各省公an廳。在日本沒有「部委」一級的警察部門，中央的警察廳是受「國家公安委員會」指導的一個廳局級單位，但「國家公安委員會」也不光管警察，還管情報。）

在這樣的國家，媒體肯給被採訪人看過成稿再發表，已經是很給面子的行為了。

不過考慮到顧誠的大牌咖位，出了名的難請，《moviewalker》此舉也可以理解為投桃報李，希望顧誠下次願意接受採訪的時候再選mw家。

「顧誠坦言《三丁目的夕陽》在東夷的破例熱映早在預料之中，並承認『熱映的感召力主要來自於98年東南亞金融危機後，東夷方面對文化產業輸出轉型的反思，以及巨大的同質化競爭壓力帶來的從業者異化。』

本社的後續調查也顯示，東夷方面目前對《三丁目的夕陽》前期已經觀影的30多萬觀眾進行了抽樣民調，其中27%的受訪觀眾承認為文創、設計及其他智慧財產權行業從業人員，另有45%的觀眾表示家中近親、姻親有相關從業人員。

而根據東夷勞動部的統計數據，根據今年的就業形勢，上述產業的從業人員規模，只占第二、第三產業就業人數的4%。由此可見本片對上述人群的吸引力已經超過普通民眾的5倍以上。」

這番調查報導一出，扶桑電影界和整個文創產業界都一片譁然，東夷那邊隨後的反應也不小。

「一個華夏人，都有資格用電影講出『普世真理』了？真的假的？不是一向只有好萊塢的米國爸爸才有資格做這種事情的麼？」這是絕大多數扶桑和東夷吃瓜群眾的反應。

尤其是當中很多涉世未深的年輕人，四年之前他們或許還是國中生、高中生，甚至是小學五、六年級的小屁孩，看過顧誠16歲的時候主演的《流星花園》，被劇中顧誠的高冷自閉桀驁所感染，紛紛試圖學他扮酷。（畢竟這是此前顧誠所有參與的作品中，全亞洲範圍內受眾面最廣的。）

短短四年，這些人最老的也才在讀大學，年輕的才剛剛初中畢業，並沒有人踏入社會。

他們不知道世界的艱辛，也不關心產業界的新聞，最多基於追星的考量，把顧誠最近兩年的事跡當做八卦來看待、崇拜，知道顧誠有很多很多錢。遇到和社會接觸的挫折，最多的選擇就是退回去做草食男。

畢竟扶桑和東夷，都處在衰退期和盤整期，並沒有什麼上升的social-ladder。每一個人能賺多少錢，找個啥樣的工作，一點額外的機會也看不出來，人人也不期待有什麼意外的奇遇。

他們四年前追過的偶像，因為漸漸轉向幕後，淡出了追星者的視野。沒想到再次回歸的時候，居然是以這種指點江山的姿態。

一個孤高桀驁、遺世獨立的傲骨文化人，英朗外表中透一點淺表的頹廢，骨子裡卻是強大到無以復加。

這種和當年偶像路線的人設反差，實在太難讓粉絲接受了。

至於片中人的演技，雖然也頗受專業評論人士好評，但觀眾普通們反而忽視了這些方面。

中島美嘉的頹廢，堀北真希的朝氣，縱然有些標籤化，至少和群像戲的層次感配合得相得益彰。

老戲骨金城武從最初的昂然張揚、到迷惘回顧、最後恬淡成熟，層次感非常分明。

當然最渾然天成的，明顯還是顧誠。倒不是他演技比金成武這種老戲骨好，而是他的角色最天然最本色。

一切反差，靠著宣傳、顧誠本身的名望加持，讓這部藝術片並沒有和其他文藝導演那樣被大眾輕忽、不願費心解讀。反而讓普羅大眾願意花時間和精力深入揣摩、體會這部電影。

這種微妙的社會影響，是其他娛樂圈人士沒法得到的待遇，也根本無法複製——可以想像一下，顧誠拍電影，不管文藝成啥樣，因為他個人人生的巨大成功，肯定有無數盲信**的粉絲，願意花時間去解讀。

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