第二百零五章 長鏡頭 中（1/2）

本章副標題：這不是電影！重複一次，這不是電影！

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「怎麼會這樣呢？」

我們的袁大師站在那裡喃喃自語地說道。

「袁先生，一直都是這樣！」只聽一旁的金點飛苦笑一聲道，「開片的這個長鏡頭實在太難拍了啊！」

「嗯……哦……啊！」

袁燕倏聞聽此言，先是露出怫然不悅的表情，接著是皺著眉頭沉思，最後一副恍然大悟的表情。

原來這還真是老子的鍋！

袁大穿越者作為一位電影編劇，他的創意和橋段那真是要有多少就有多少。

然而他作為一位1921年的電影編劇，既不懂這年頭電影拍攝的整個過程，又對於這年頭的電影技術有著不切實際的幻想。

在他有了創作《饑荒孤女》這個念頭的時候，就衝著各類電影當中逼格最高的歷史史詩片去的。

那麼逼格最高的歷史史詩片的最有逼格的開局方式是什麼呢？

那還用問嗎……當然就是觀眾和影評家最喜聞樂見的長鏡頭啦。

當時袁燕倏一拿起筆，腦海中首先就浮現出了1958年拍攝的《歷代佳人（Touch of Evil）》，這部電影的開頭是讓人膽戰心驚、大氣都不敢喘的一鏡到底的3分20秒。

嗯，這個長鏡頭在空間調度上太過複雜，不僅需要攝影車，甚至還需要起重機，何況《饑荒孤女》也不需要搞得如此驚心動魄，所以他只好PASS了。

他第二個想到的便是1964年前蘇聯拍攝的《我是古巴（I Am Cuba）》。這部片子開頭的3分22秒的長鏡頭被公認為能和《歷代佳人》的開頭相媲美。這兩個長鏡頭在世界電影史上的地位幾乎一樣地高。

還是嗯，這個鏡頭也需要動用吊索這樣「高科技」手段，還是個高度危險的鏡頭，而且《饑荒孤女》的開頭根本沒有必要如此繁複華麗，兩者的風格也不太搭。所以他又PASS了。

順便提一下，電影史上最長一個長鏡頭也是俄羅斯人拍的，那就是2004年的《俄羅斯方舟》。這部片子其實就是一個時長90分28秒長鏡頭。

攝影機帶著觀眾穿梭在位於聖彼得堡的Hermitage博物館，游遍所有的33個展廳，全程距離超過了2000米。當然奇蹟還不止這些，鏡頭裡出現了2000多名裝扮各異的演員，3個交響樂團，各色的歷史展品……

最後他就想到同為歷史史詩片的《辛德勒名單》和《敦刻爾克》這兩部片子裡面兩個著名的長鏡頭，前者自然是紅衣小女孩，後者是海灘遇襲。然後化用到了自己的《饑荒孤女》之中。

簡單地說，就是先用村莊交代女主角們的來歷，後用逃難來展現愛爾蘭大饑荒時期鄉間的慘況。

我們的袁大師寫出來之後還頗有點沾沾自喜，覺得自己果然是才華橫溢，天生的電影人。

可惜他就是生不逢時還沒有逢個好爹。不然他分分鐘就能自編、自導、自演、自作曲作詞、自畫電影海報，拍一部《純真心靈：逐夢演藝圈》出來。

想到得意之處，他不由得哼起了人家必倒……那個畢導寫的電影主題曲：

逐夢，逐夢，逐夢演藝圈錢圈錢圈錢圈錢圈錢圈錢。

我們是純潔純潔純潔純潔純潔的少年。

帶著我從小的美麗夢想，

要成為一名偉大而驕傲的富二代……

Listen，多棒的歌詞，完全道盡了他們九零後和零零後……還有一零後的心聲，堪稱時代最強音啊！

回到《饑荒孤女》，如果袁大編劇把這個劇本交給一般的導演還則罷了，人家變通一下說不定就拍出來了，當然效果就沒有那麼好了。

可是他託付的導演是本來就很有藝術追求，這次又憋著一口氣要證明自己的「電影之父」——大衛-格里菲斯。

正所謂，莫欺中年窮。

經濟危機，信譽危機再加上中年危機的三重逼迫之下，他的小宇宙爆發了！

就在袁燕倏終於想明白的時候，他耳邊就傳來了呼喚之聲：「膩……嗷……」

「膩嗷，真的是你嗎？」

他聞聲一看，就見到村民當中有一位村姑向他揮動著雙手。

那位衣衫襤褸，餓得不成人樣的村姑撕心裂肺地哭嚎道：「我沒有眼花！真的是膩嗷……」

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