第一百零七章 陳士則（1/2）
本章副標題：開飯館的哪會怕吃客多？
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「袁燕倏侄孫怒懟《致公風雲》，用小鮮肉到底是在羞辱誰？
昨日晚，我國著名導演袁鷹達發微博手撕近日公映的《致公風雲》，質問主創人員是「真不懂歷史」？還是「別有用心的想借用重大歷史事件來發娛樂財」？
袁導演是中國老一輩無產階級革命家袁燕穆同志的孫子，而袁燕穆則是袁燕倏先生的三弟。同時他也是中國致公黨的黨員。因此袁鷹達自稱是在為他的伯祖父和本黨先驅正名。
他還上傳了一張扮演他伯祖父的那位演員的一張定型照，以及參加《致公風雲》首映禮的照片，並表示「下面這個腿都站不直女里女氣的小鮮肉來演我伯祖父，你們在羞辱誰呢？」
從上個月開始，袁導就在微博懟起了《致公風雲》的整個劇組，連發數條微博質疑主創人員的歷史水平和選角標準。
他在微博中講道，致公黨在1925年正式建黨之前，它的前身安良總堂已經是一個和有組織犯罪完全沒有關係的政治黨派，其成員不但紀律嚴明，而且幾乎全都是當時的社會精英分子。
而他們袁家的任天堂雖然也屬於洪門，但是這個山門實際上是對「反清復明」矢志不渝的家族式革命團體，這從他的曾祖父（袁燕倏的父親）回憶錄當中可以得到證實。
因此不管是他的伯祖父還是祖父根本沒有參與過有組織犯罪的活動。反而致公堂和任天堂這兩個組織對於中國革命事業和東南亞反帝運動做出了極大的貢獻。
他指出以下三點：1.用「小鮮肉」來演繹歷史人物，用拍娛樂片手段來拍正史題材；2.將歷史娛樂化，不尊重歷史；3.未與先烈家屬溝通，不尊重他們的感受。
尤其是他伯祖父的扮演者，把袁燕倏先生那股子曠達不羈的氣質，表演得像是個神經病一樣。更難以接受的是演員一副娘炮的味道。
他代表中國和海外的袁氏家族對此表示強烈的抗議。不過到目前為止，袁氏家族只有他一個人對外發表了相關聲明。
而《致公風雲》主創人員今日也做出了回應，表示他們選擇的演員已經十分努力地重現袁燕倏先生的風采，只不過真實歷史上的袁先生實在是……」
我們的袁大師現在還不知道……嗯，估計未來也不曉得，偌大一個賽里斯居然找不出可以扮演他的男演員。
原因就是他實在是太帥了！
此時他差不多已經說完了：「爺叔，等在下回去之後把這些內容寫一個條陳給您。」
司徒美堂沉吟了一下道：「鴻漸老弟真是大才，今日真是受益匪淺。不過老夫愚鈍，改堂為黨這件事情到時候還要麻煩老弟幫著參詳參詳啊。」
「爺叔，這是在下應當做的。對了……」袁燕倏想到一件事情，「在下有件事情想麻煩一下爺叔。」
司徒美堂毫不猶豫地道：「老弟請講，只要老夫幫得上忙的，必定略盡綿薄之力。」
「說起來，倒也不是什麼大事……」袁大師微微一笑道，「爺叔，您知道《饑荒孤女》這部電影嗎？」
「《饑荒孤女》？這些天洋人報紙上沸沸揚揚，說的很是熱鬧的那部電影？」司徒大龍頭乍聽之後有些疑惑，不過他馬上想到了一件事情，「對了，據說《饑荒孤女》的劇本就是出自老弟之手。」
他吁了一口氣，露出敬佩的神色道：「以前老夫聽人說，能人者無所不能。原本還以為是一句笑談，而老弟真是無所不能啊。佩服佩服。」
「爺叔過獎了，在下也就只能舞個文弄個墨，不過就是一個窮措大罷了。」袁燕倏隨口謙虛了一句，接著道，「在下也是夢工廠的合伙人之一，又和大衛-格里菲斯先生的關係不錯，如今正趕上這部前所未有的電影巨作馬上就要開拍。於是在下尋思著能否借雞生蛋，培養出幾個我們華人電影專業人士出來。」
「這件事情也只有請爺叔祝我一臂之力了。」
「此乃好事，老夫自當襄助！」司徒美堂沉吟了一下道，「說起電影，記得舊金山那裡倒是有幾個小傢伙愛搞這個，不如老夫修書一封讓他們過來見一見鴻漸老弟。你從裡面挑幾個滿意的就是了。」
「多謝爺叔。」袁燕倏再次抱拳道，「對了，還有一件事情。您有沒有聽過黎民偉這個名字。說起來他也是廣東新會人現居香港。此君還是同盟會成員，曾經參與過黃花崗起義呢。」
說到中國電影史，黎民偉這個人是繞不過去的。
雖然稱其為「中國電影之父」稍微有點誇張，不過「香港電影之父」這個桂冠對他可是恰如其分。因為很多「香港電影和戲劇的第一」都是由他創造的。
清光緒十九年（1893年）黎民偉出生於日本，少時被在日本經商的父親送去香港聖保羅書院讀書。在黃花崗起義之前，他用自己清平樂白話劇社的戲服箱子為革命黨運送過武器。這家劇社也是香港第一家新式的文明戲團體。
1913年，他在香港組建了一家名叫「華美」的電影公司，不久該公司就與中國第一家正式電影企業-亞細亞公司合作拍攝了《莊子試妻》，這也是影史上第一部由香港出品的故事短片，黎民偉的妻子嚴珊珊出演了女主角，因此成為中國第一位電影女演員。
1921年，他與自己兄弟黎北海、黎海山合作創辦了香港歷史上第一家全部華資的新世界戲院。
1923年５月，他創建了香港第一間真正的電影製片公司—民新影片公司。
他後來追隨鐵拳無敵，拍攝了一批紀錄國民革命和北伐的新聞紀錄片，又被譽為「中國紀錄片之父」。
1926年，他會去上海和另一位著名影人羅民佑合辦「聯華影片公司」，日後聯華和明星、天一這三家電影公司並稱為中國電影「三巨頭」。
「黎民偉……」司徒大龍頭想了那麼一想道，「老夫好像在廣州見過此君。沒錯，他正在為孫先生拍攝……那個叫做紀錄片。對了，他也是我們洪門兄弟！」
好吧，這位黎先生是廣東人又是同盟會還是拍電影開劇院的，不是道上兄弟那才奇怪呢。這就是我們的袁大師為什麼冒充百歲山聖賢二爺的原因之一了，洪門的人脈真是厚實得不得了了不得。
「那就太好了！」袁燕倏撫掌道，「請爺叔馬上寫信……不，發電報給黎君。就說此時世界電影第一人格里菲斯先生正在籌拍一部耗資三百萬美金的有聲電影，如果他願意的話，我們可以免費提供他一個觀摩學習的機會。實際上，再多帶一些人也不要緊。」
不用問了，他這是在學習猶太人，盡全力地把自己同胞拉拔進電影行業。
袁大師不僅想要讓好萊塢出現一批華裔電影工作者，還想要藉此機會培養國內的電影行業。
那麼參與拍攝《饑荒孤女》那就是一個很好的學習機會。
1921年可沒有正規的電影學院，不管是導演還是演員，那都是自己摸爬滾打出來的。就算是打雜，在這種大劇組工作那都是非常寶貴的經驗。
香港的黎民偉只不過是一個開端而已。
眾所周知，此時的香港電影根本不能和上海比。魔都那邊有號稱「中國電影第一人」的鄭正秋，明星電影的創始人兼大導演張石川，天一影業的邵氏兄弟（邵逸夫是其中的老六，SB就是邵氏兄弟）等等著名電影工作者。
在袁大師看來，這幫人全都應該到美利堅好好地開開眼，或者乾脆留在那裡成為自己改變好萊塢局面的助力。
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