第六十一章 文青病（1/2）

本章副標題：那就放棄治療吧

「格里菲斯先生……」

「請稱呼我大衛！」

「好的，大衛。我能不能冒昧地問一下，你這次來找喬治-貝克先生有什麼事情嗎？」袁燕倏指了指富三代道，「說不定我們還能幫一些忙呢？」

而福爾摩斯不置可否地聳了聳肩膀。

「這個麼……」格里菲斯猶豫了一下，還是開口道，「其實我們此行是來尋求貝克先生的幫助的。」

「幫助？財務方面的幫助嗎？」

既然話都說到這份上了，大導演先生只好點頭道：「是的。本人想開一家電影製片廠，所以……」

我們的袁大師突然一拍大腿，興奮地道：「大衛，你終於是明白了啊！」

接著他揮舞著手臂道：「好萊塢那些猶太……」

袁燕倏突然想起來了，路易斯-貝克先生是一位「身處資本主義地獄，仰望社會主義天堂」的左翼人士，立馬換上了一口標準的左派語言。

「嗯，好萊塢那些猶太資本家為了眼前一點點經濟利益，完全無視了人類與生俱來的精神追求！」

他偷眼一瞧，果然看到福爾摩斯先生也是一臉贊同的表情。

「和所有的資本家一樣，他們搞的那套一切往錢看的製片人制度，還有剝削演藝人員的苛刻合同就像是奴隸主的枷鎖和鞭子，不但把你們這樣的電影人當做了剝削對象，也正在一點點地扼殺美國電影藝術。」

後來這些猶太資本家果然就把美國電影「扼殺」成吊打其他國家電影產業的「利維坦」了。不得不說，在某些產業，尤其是迎合人類低俗趣味的娛樂行業，資本主義是有其優越性的。

不行，這絕對不行！

一想到一百年後的世界電影產業格局，再想到天朝電影的鳥樣。那幫號稱「文青」實際上既不文又不青的導演，連三毛抄四、三流車手這兩位居然都能拍電影了。還有那些小鮮肉、塑膠臉和那位「毀戲不倦」的姐們，我們的袁大師都要把後槽牙給咬裂了。

而且一個人一旦樹立了某個宏大的人生目標，那麼他的心中會產生一種崇高的使命感，我們的袁大師如今也有點超（zou）凡（huo）脫（ru）俗（mo）來著。

媽了個蛋，老子睡不了後世那些女明星，難道還壞不了後世那些猶太佬的好事？

那麼要怎麼壞了他們的事呢？眼前不就有一位合適的人選。

看了n部好萊塢娛樂文的袁大師已經想好了，美國電影的成功因素之一……嗯，應該說首要因素就是其獨特的大製片廠制度。

在二十世紀八、九十年代好萊塢制霸全球之前，美國之外的全世界電影創作都實行「導演中心」制度。即導演是一部電影的創作主體，導演控制著電影製作的各個環節，導演也為電影的完成品負全責。

可是在美國，導演頭上還有一位製片人。實際上，他們只不過是製片人旨意的執行人罷了，拍攝的劇本是製片人指定的，選擇的演員是製片廠簽約的，導演本人甚至無權參加剪輯和後期製作。只有少數拔尖的導演才能掙脫這樣的藩籬。

最有名的例子就是拍攝於1939年的《亂世佳人》，這部片子居然是三位導演幾易其手才拍攝完成的。可是其風格相當統一劇情也十分完整，並在票房上取得了巨大的成功。

大製片廠制度到底比導演中心制度強在哪裡呢？

強就強在……這麼做可以避免導演犯文青病啊！

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